試論自然地理環境對屈原創作的影響

唐海宏

(隴南師范高等專科學校，甘肅 成縣 742500)

自古以來，我國的社會經濟發展不但很不平衡，而且文化的發展也很不平衡；同時，經濟的發展、文化的形成又都受自然地理環境的制約，而自然地理環境又進一步通過物質生產、文化環境以及技術系統等形式深深地影響了人們的生活(包括文化生活)。從這個意義上來說，自然地理環境是人類文化創造的基礎，而文學創作、文學作品也無不受到自然地理環境的影響和制約。

一、自然地理環境及其各要素對文化發展具有影響作用

在先秦《周禮·考工記》中有涉及自然地理環境對人類物質文化發展影響的論述：“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。材美工巧，然而不良，則不時，不得地氣也。橘踰淮而北為枳，鴝鵒不踰濟，貉踰汶則死，此地氣然也。鄭之刀，宋之斤，魯之削，吳越之劍。遷乎其地而弗能為良，地氣然也。”另外，班固在《漢書·地理志》中說：“凡民函五常之性，而其剛柔緩急，聲音不同，系水土之風氣，故謂之風；好惡取舍，動靜亡常，隨主上之情欲，故謂之俗。”班固在這里說明了人的性情、氣質的形成，發展，變化受自然環境、社會環境的影響和制約，而自然環境、社會環境的地域差異使人的個性、氣質乃至文學創作也具有鮮明的地域性。

在西方也有相似的看法。黑格爾將人類發展的地理條件分成三種類型，闡明了不同地形條件對人們生產、生活和性格的影響。一是“干燥的高地，同廣闊的草原和平原”，這里的居民中“沒有法律關系的存在，因此，在他們當中就顯示出了好客和劫掠的兩個極端”。二是“平原流域——是巨川、大江所流過的地方”，這里土地肥沃“在這些區域里發生了偉大的王國，并且開始筑起了大國的基礎”，“土地所有權和各種法律關系便跟著發生了”。三是“和海相連的海岸區域”，“大海給了我們茫茫無定、浩浩無際和渺渺無限的觀念；人類在大海的無限里感到他自己底無限的時候，他們就被激起了勇氣，要去超越那有限的一切。大海邀請人類從事征服，從事掠奪，但是同時也鼓勵人類追求利潤，從事商業。”[1]他恰如其分地估價了地理環境對文化發展的作用狀況。

現代，童慶炳在其《文學理論教程》中也提道：“在同一時代和同一民族的不同地域中，由于環境條件的不同，民俗風情的不同，反映在文學風格上，可能形成不同地域的特點。”[2]張岱年曾說過：“地理環境是人類賴以生存和發展的物質基礎，當然也是人類的意識或精神的基礎。”[3]同時他又說：“不同的地理環境與物質條件，使人們形成了不同的生活方式與思想觀念。”[3]

從他們的論述中，我們不難看出，很多情況下自然地理環境是通過作用于人文地理環境整體或其他要素，進而作用于文化要素的，因而可以說，自然地理環境及其各要素對文化發展的影響作用是地理環境作用于文化發展的最初根源。同樣，作為個體的人的作家也一樣會受到自然地理環境的影響，其創作亦然。

二、自然地理環境對屈原作品的思想、內容、風格語言的影響

(一)自然地理環境對屈原作品思想的影響

酈道元《水經注》記載屈原出生于楚地的歸國(即現在湖北省西部的秭歸縣)。在《水經注》卷三十四《江水注》引宋忠說：“縣故歸鄉，《地理志》曰：歸子國也。……‘歸’即‘夔’，歸鄉蓋夔鄉矣。”

據上面這些記載，屈原較為準確的出生地即秭歸或秭歸周邊地區。秭歸及其周邊的自然地理環境，一是地形復雜，多由高山、丘陵、平原等地貌組成，使得自然景觀奇幻多變；二是地形多為山區丘陵，素有“七山一水兩分田”的美譽。同時酈道元在《水經注·江水注·三峽》中寫道：“自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處，重巖迭嶂，隱大蔽日，自非停午夜分，不見曦月……春冬之時，則素湍綠潭，回清倒影，絕崦多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間，清榮峻茂，良多趣味。每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉久絕。故漁者歌曰：巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”而且其出生地正好處在巴蜀與荊楚的交界處，其西有《華陽國志》記載“蜀沃野千里，號為‘陸海’，旱則引水浸潤，雨則杜塞水門，故記曰：水旱從人，不知饑謹，時無荒年，天下謂之‘天府’也”的四川盆地；其東有“兩湖熟、天下足”，“極目楚天舒”的洞庭、江漢平原。而其地又以產鹽著稱，雖然地形以高山峽谷為主，日照時間短，但由于優越的地理位置形成了當地居民質樸、剛毅而堅貞不屈的性格。

我們可以說正是這偉岸、雄拔的高山，造就了屈原堅忍的意志。這些反映在作品中則是他百折不回的愛國精神和探索精神。像《哀郢》說道：“去故鄉而就遠兮，遵江夏以流亡。出國門而軫懷兮，甲之晁吾以行。”《抽思》中寫道：“望孟夏之短夜兮，何晦明之若歲！唯郢都之遼遠兮，魂一夕而九逝。曾不識路之曲直兮，南指月與列星。”《離騷》則說：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”屈原隨俗則存，矢志則亡。他又何嘗未清醒地意識到這一點，無奈他獨立不遷、稟性難移；“鷙鳥之不群兮，自前世而固然”、“余固知謇謇之為患兮，忍不能舍也”、“茍余情其信姱以練要兮，長顑頷亦何傷”、“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”、“雖體解吾猶未悔兮，豈余心之可懲”一篇之中，何啻三復斯言！在這里詩人反復訴說、反復吟唱的是深切的鄉土之愛，及植根于其上的愛國主義激情。作為楚文化的代言人，屈原不同于戰國時的游士，他沒有周游列國以求一用。從他的出身、所屬階級和他所受的儒家文化的熏陶來說，去國遠游自是一種精神的背叛、文化的背叛。這就使其作品更具有深邃的思想，而這深邃思想正是自然地理環境所賦予。

(二)自然地理環境對屈原作品內容的影響

王逸《離騷經序》中說：“《離騷》之文，依《詩》取興，引類譬喻，故善鳥香草，以配忠貞；惡禽臭物，以比讒佞；靈修美人，以媲于君；宓妃佚女，以譬賢臣；虬龍鸞鳳，以托君子；飄風云霓，以為小人。”從這則論述中我們可以看出古代楚地的社會習俗，這也說明了楚文化對屈原的影響。那么自然地理環境對屈原的作品內容有影響嗎？回答是肯定的。

在屈原的眾多作品中無不涉及到自然風物。如《橘頌》中寫道：“后皇嘉樹，橘來服兮……綠葉素榮，紛其可喜兮。”《離騷》寫道：“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩……雜申椒與菌桂兮，豈維紉夫蕙茞？余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。”《九歌·山鬼》則有：“若有人兮山之阿，被辟荔兮帶女蘿……乘赤豹兮從文貍，辛夷車兮結桂旗。被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思。”作品中對自然地理環境的描述也無不帶有濃濃的楚地特征。同樣在《九歌·山鬼》中作者還寫道：“采三秀兮于山間，石磊磊兮葛蔓蔓……雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮又夜鳴。風颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂。”《涉江》則有“深林杳以冥冥兮，猿狖之所居。山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪紛其無垠兮，云霏霏而承宇。”難怪乎沈從文曾深有感觸地說道：“現在才明白為什么兩千年前中國會產生一個屈原，寫出那么一些美麗神奇的詩歌，原來他不過是一個來到這地方的風景記錄人罷了。屈原雖死了兩千年，《九歌》的故事還依舊如故。”[4]這里自然地理環境對屈原作品內容的影響可見一斑。

誠如南朝著名文學批評家劉勰指出：“古來辭人，異代接武，莫不參伍以相變，因革以為功，物色盡而情有馀者，曉會通也。若乃山林皋壤，實文思之奧府；略語則闕，詳說則繁。然屈平所以能洞鑒風人之情者，抑亦江山之助乎？”[5]正是這些形形色色變化無窮的自然景物、自然環境賦予了屈原作品取之不竭的內容，使他的作品深深地植根于楚地的自然地理環境當中。

(三)自然地理環境對屈原作品風格的影響

魏徵《隋書·文學傳》序中說：“江左宮商發越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質。氣質則理勝其詞，清綺則文過其義，理勝者便于時用，文華者宜于詠歌，此其南北詞人得失之大較也。”明代屠隆在《鴻苞集》中認為：“周風美盛,則《關雎》、《大雅》;鄭、衛風淫,則《桑中》、《溱洧》；秦風雄勁,則《車鄰》、《駟》；陳、曹風奢，則《宛丘》、《蜉游》；燕、趙尚氣，則荊、高悲歌；楚人多怨,則屈騷凄憤,斯聲以俗移。”日本的青木正兒這樣論述中國南方氣候環境對作家的影響：“南方氣候溫暖，土地低濕，草木繁茂，山明水秀，富有自然資源。所以，南方人生活比較安樂，有耽于南國幻想與冥思的悠閑。因而，民風較為浮華，富于幻想，熱情，詩意。而其文藝思想，則趨于唯美的浪漫主義，有流于逸樂的華麗游蕩的傾向。”[6]以上這些都說明了自然地理環境對作家的作品風格有著重要的影響。

再聯系到屈原的作品我們就可以看出其作品綺麗浪漫的想象是多么的瑰麗了。如屈原在聽了靈氛之吉占遨游天界一段：“靈氛既告余以吉占兮，歷吉日乎吾將行。折瓊枝以為羞兮，精瓊蘼以為粻。為余駕飛龍兮，雜瑤象以為車。何離心之可同兮，吾將遠逝以自疏；邅吾道夫昆侖兮，路修遠以周流。揚云霓之晻藹兮，鳴玉鸞之啾啾。朝發軔于天津兮，夕余至乎西極。鳳凰翼其承旂兮，高翱翔之翼翼。乎吾行此流沙兮，遵赤水而容與。麾蛟龍使梁津兮，詔西皇使涉予。路修遠以多艱兮，騰眾車使徑待。路不周以左轉兮，指西海以為期。屯余車其千乘兮，齊玉轪而并馳。駕八龍之蜿蜿兮，載云旗之委蛇。抑志而弭節兮，神高馳之邈邈。奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以娛樂。陟陛皇之赫戲兮，忽臨睨夫舊鄉。仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行。”而《九歌》“筑室兮水中，茸之兮荷蓋。蓀壁兮柴壇，菊芳椒兮成堂。桂棟兮蘭撩,辛夷楣兮藥房。罔辟荔兮為帷，擗蕙櫋兮既張。白玉兮為鎮，疏石蘭兮為芳。芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。合百草兮實庭，建芳馨兮廡門。九嶷繽兮并迎，靈之來兮如云。”這種奇麗的想象將作品的浪漫風格體現得淋漓盡致。《離騷》中關于神游一段的描寫，詩人朝發蒼梧，夕至縣圃，他以望舒、飛廉、鸞凰、鳳鳥、飄風、云霓為侍從儀仗，上叩天閽，下求佚女，想象豐富奇特，境界仿佛迷離，場面宏偉壯麗，有力地表現了詩人追求理想的精神。

這里屈原馳騁想象，糅合自然現象、神話傳說和歷史人物編織幻想境界。我們可以說這是屈原故鄉——荊楚大地(西有巫山、荊山聳峙，北有秦嶺、桐柏、大別諸山屏障，東南圍以幕阜山地，恰似一個馬蹄型巨大盆地。在這里，長江橫貫平原腹地，漢江自秦嶺而下，逶迤蜿蜒，源出于三面山地的千余條大小河流，形成眾水歸一，匯入長江的心狀水系，形成了其獨特而優越的地理環境)賦予了他創作的靈性。家鄉的山林溪谷，河湖沼澤無不給詩人以無窮的想象，這些想象又融入作品中則表現為瑰麗、奇幻的浪漫風格。

在自然地理環境賦予他無窮想象的基礎上，屈原不但繼承和發展了《詩經》的風格，而且還廣泛采用神話神巫故事，同時也運用了許多寓言，這樣使他的作品不但委婉、清麗而且更富于浪漫。

(四)自然地理環境對屈原作品語言的影響

顏之推在《顏氏家訓·音辭》中指出：“南方水土和柔，其音清舉而切詣，失在浮淺，其辭多鄙俗。北方山川深厚，其音沉濁鈋鈍，得其質直，其辭多古語。然冠冕君子，南方為優，閭里小人，北方為愈。易服而與之談，南方士庶，數言可辨。隔垣而聽其語，北方朝野，終日難分。而南染吳越，北雜夷虜。皆有深弊，不可具論。” 阮籍《樂論》：“故八方殊風，九州異俗，乖離分背，莫能相通；音異氣別，曲節不齊。”這里他們分別論及了南北方自然地理環境對語言及人的氣質的影響和殊風異俗造成學術的音異氣別曲節不齊。這些地理環境決定和限制了各個地域不同的人文環境，進而影響到了語言。

而楚文化不同于黃河流域文化的最大特點就是不追求對稱和工穩，而是更跳躍、更激情，它具有非常鮮明的楚地域文化特征，它激越而又有序,篤實而又靈動，浪漫而又實際。在精神文化方面，楚文化有“巫”、“道”、“騷”三大精萃。道學的睿智妙論、巫學的奇思幻想、騷學的斑燦文采,使得作為精神文化的楚文化光芒熠熠。這在語言上表現得尤為突出，如作品《離騷》基本上是四句一章，字數不等，亦多偶句，形成了錯落中見整齊，整齊中又富于變化的特點；同時大量地吸收了楚地方言，虛字也運用十分靈活，又常以狀詞冠于句首，造句頗有特點。再以作品《招魂》為例，其最突出的特點是每隔一句用一個“些”字做語尾。而用“些”字又是楚國巫覡禁咒語的舊習。這正是詩人把民間流行的習慣語言引入到自己的創作中的最好例證。我們可以總結出在語言上屈原的作品是不同于《詩經》的四言，而變為以六言(不記語氣詞“乎”)為主的雜言。而“些”、“乎”的運用更應證了黃伯思“書楚語，作楚聲，征楚地，名楚物”的觀點。

可以說，孕育于楚地自然地理環境的楚地方言，經屈原的鑄煉形成了或優美如《九歌》，或雄渾如《離騷》，或瑰麗如《天問》，或神奇如《招魂》，或雋秀如《九章》的豐富多樣的文學典范。屈原通過各種形式、風格的語言，或吟，或詠，或歌，或誦，抒寫著自己各種不同的思想情緒。從而形成了屈原“煥乎若五色之成章，紛乎猶八音之繁會”的語言風格。

總之，正如沈從文所說：“湘西的神秘，和民族的特殊性大有關系。歷史上‘楚’人的幻想情緒，必然孕育在這種環境中，方能滋長成為動人的詩歌，想保持它，同樣需要這種環境。”[7]而屈騷就是楚地的自然地理環境、自然風情陶冶下的產物，它最終成為楚地文化的重要組成部分，從而為楚地浪漫感傷的文學風格的形成定下了基調。

[參考文獻]

[1]黑格爾.歷史哲學[M]．王造時，譯．上海：上海書店出版社，1999：94-97.

[2]童慶炳．文學理論教程[M]．北京：人民文學出版社，1995：59.

[3]張岱年．中國文化概論[M]．北京：北京師范大學出版社，1994：24-30.

[4]沈從文．沈從文全集：第四卷[M]．廣州：花城出版社，1983：387.

[5]周振甫．文心雕龍今譯[M]．北京：中華書局，1986：417.

[6]青木正兒．中國文學思想史[M]．沈陽：春風文藝出版社，1985：3.

[7]沈從文．沈從文文集：第一卷[M]．廣州：花城出版社，1994：127.