真性情者盡風流

隨意自然的頭發，在略長的額前稍顯散亂，差不多遮了半邊臉的寬邊黑框眼鏡下深邃的眼神透出濃郁的書卷氣息，讓人過目不忘。一襲青衣，寬袖大袍、深色輕便布鞋，走路風風火火，穩健而輕盈。

這是楊遠征先生在接受采訪時給我留下的第一印象。

1985年舉辦的首屆湖湘書法大賽，可以說是湖南這二十年來意義極為深遠的一次活動。這屆獲獎展上所推出的一批年輕書法家，現已成為引領湖南書風的群體，他們中的許多成員，一提起這些都激動不已。楊遠征先生的藝術才華，正是在這次比賽中開始引起人們的廣泛關注：靈動多變的用筆、古雅樸拙隨機生發的脫俗結字、空靈奇崛的布白，再配以妙用印章的點綴，在當時普遍還在寫老夫子字的時代，體現出了對書法藝術感受的高度敏感和迥異于時人的獨特審美追求。這次比賽的另一收獲，是他得到時任湖南書協秘書長鄔邦生先生的高度賞識，成為鄔老將其從此帶在身邊的機緣。

提起與鄔老的結緣，楊遠征先生滿懷深情，認為鄔老是他書法藝術之旅的真正引路人。回想1975年黔陽書法聯展時，曾因非常喜歡一件紹基風格的條幅，為了反復品讀，他不惜追隨展覽一站一站地去觀摩。但看得越多迷惑越多，當時只憑感覺，無法有太多的理性分析。是鄔老的言傳身教，他才開始對書法源流的東西及精微的技術意識不斷潛心深入鉆研。后來更因常駐省書協，能得湖南老一輩眾多名家的直接指點，博采眾長，他逐步形成空靈蘊致、意境高遠、自然含蘊的獨特風格面貌。作品一時成為眾人矚目的焦點，他連續參加第六屆全國展，第六、七屆全國中青展，第二屆全國楹聯展及中日、中韓聯展等等。

長期嚴格的技法意識的自我錘煉，如果沒有對追求終極目標的清醒認識的話，稍一不慎，即會流于滿足臨摹本身的快感而忽視對自身情性的認識和表現。書法表現的首先應是真性情，為適應自己的審美感受，而選擇相應的技術語言。在欣賞楊遠征先生的作品的同時，我們能感受到作品形式背后獨特性情的自然流露。對經典杰作豐富多變的技法語匯和各種現代視覺元素的通匯，在隨手拈來自如組合中，形成的外在面目亦流動多變。因基調的高度統一，品讀作品時，有如賞江南小景，既有青墻灰瓦的厚重凝練，更不失小橋流水的自如流動，一步一景，賞心悅目。尤其是其中飄逸的長線條的出色把握，顯示出在運筆走勢的布控和審美情趣整合上的高度嫻熟與自如。

言談中，他總是把自己的每一點收獲都歸結于受諸多名家的熏陶和影響。他認為學書不僅要有敏銳的感覺和刻苦的技巧訓練，更要靠“養”，只有多去切身感受前賢高人的為藝態度和注重修養的從藝狀態，才能不激不厲，把名利看淡，以學養為書并可時習時新。所謂對歷史文化的繼承，不單指各個時代皆要有一批對傳統文化的守望與開拓的賢者，更需注重其延續的方法與態度。對真正潛心于學問和藝術的前輩滿懷敬意，是對傳統文化繼承的應有態度。這種良好的人格錘煉是養成文人高雅氣質及不俗作品意境的前提。楊遠征先生文人氣質濃郁，從與他的交談中感覺到樸實、真誠、視野開闊，注重文人氣節，對優秀文化和前輩的敬仰溢于言表。文氣、正氣與靜氣的結合，既一往無前，又沖和淡定。

湖湘書法的地域風格特征，比起中原及吳越地區似有落差，近幾十年來，湖南書法在全國并不甚突出。楊遠征先生在省書協組織工作十多年，2005年湖南書協換屆，他走馬上任秘書長崗位，多年的對外交流體會中，覺得原因主要在缺乏對歷史傳承的集體風格面貌的深入研究。如何盡快地組織好團隊，參與到省書協倡議的整體推進湖湘書風建設的實際工作，是楊先生這一代湖南書家群體目前著手的重點。為更快的跟上先進地區，以及更清晰的認清本土的優劣，本著“請進來走出去”的思路，楊遠征先生的許多想法都在實際的工作中得以體現。曾在1996年至2000年間先生邀請了沈鵬、劉正成、周俊杰、叢文俊、華人德、石開、沃興華等一批專家來湘講學，開闊了人們的視野；同時，積極鼓勵年輕的一代走出去學習歷練，如今湖湘在外各大美術學院從事書法專業學習的一批青年書家正開始嶄露頭角。畢竟湖湘曾是楚文化的中心地帶，“惟楚有材”的湘人自信、輝煌的書法歷史遺產、一代代影響深遠的湖湘書家，都成為呼吁本土書法家獻身地域書法研究發展的永恒動力。