月賽點評

紀實的力量

佟忠生

數字影像時代的來臨，將攝影完全大眾化了。基于經濟與技術的原因，我們國家每年都有數以百萬計的新人進入到攝影愛好者的行列，成千上萬的攝影人背著行囊和長短設備奔波于祖國大江南北乃至世界各地，在圓自己藝術夢想的同時也將中國攝影推向了一個空前繁榮的高度，這從23屆全國影展創紀錄的18萬張來稿中可見一斑。但是，令人遺憾的是，我們見到的照片大多都是表現異地的風情或秀美的河山。題材雷同，手法相似，獵奇心態。這不禁讓人想到拉卜楞寺法會上比喇嘛還多的攝影師，壩上草原至高點上一字排開的攝影陣列，額濟納胡楊樹下比肩接踵的人流。這樣情形的直接結果就是大家辛苦拍攝的照片因缺乏社會價值而只能成為自家客廳里的裝飾品。其實，廣大影友大可不必走南闖北地尋找所謂出片的拍攝景點，更不該人云亦云地跟風模仿，倒不妨從身邊的人或事物著手，記錄下普通人的生存狀態。重要的是選準拍攝的切入點，而且要力所能及、真實感人。

攝影是實用性藝術，自誕生之日起便顯現出它最本質的特性——那就是逼真地再現客觀世界的本領，這是攝影所獨有的，也是攝影人最應該依賴并加以發揚光大的。因而，在當今門類眾多的攝影領域，紀實攝影以其最為貼近攝影的根本屬性，以及關注社會，自然與人生的積極作用，成為大眾傳媒的得力工具和優化社會生活的巨大推力。翻開一百多年的攝影史，真正能夠打動我們的心靈，記錄并影響了人類社會進步從而載入史冊的攝影作品，大多是以現實生活為題材具有終極人文關懷的紀實攝影作品。例如，美國的紀實攝影家劉易斯·威克斯海因從1908年開始，用了將近十年的時間拍攝了大量的美國童工生存狀態的照片，這些觸目驚心的照片引起了美國公眾極大的憤慨，直接促成了“禁止使用童工法”的通過。另一位悲天憫人的攝影師尤金·史密斯，以自己的愛心和獻身精神，從1971年開始，歷時三年拍攝了日本九州一個受到嚴重工業廢水污染的小漁村——水俁，用真實的照片記錄了人為的環境污染給人類自身帶來的致命摧殘，其中《為智子洗浴》以令人震驚的影像和充滿愛意的關懷感動了無數觀眾，同時也成為史密斯不朽的經典名作。中國攝影家解海龍拍攝的“希望工程系列作品，記錄了當時偏遠農村的教育狀況以及孩子們渴望學習的迫切心情，那一幅幅真實生動的圖片深深打動了觀眾，從而使中國青少年發展基金會發起的希望工程引起了社會的廣泛關注，多少孩子因此而改變了命運。

這就是紀實攝影的力量，這力量來自于真實。

《戲還沒開場》

范國庠 攝

一場尚未開始的露天演出，滿頭白發的祖父便帶著孫女早早地占揚等候。含蓄的背影更能引發出豐富的意味，是鄉村文化生活貧乏?是空巢老人和留守兒童?還是……透過畫面傳達出來的信息引起了觀眾的關注與思考。

《放風箏》

顧一兵 攝

天高云淡、清風徐徐，正是放風箏的好時節。天空中上下起舞的風箏與橋上一字排開的孩子們相呼應，好一幅其樂融融的游戲場景，弦子們酣暢的歡快通過這簡潔的畫面感染了觀眾，猶如身臨其境一般，心情愉悅。

《朝鮮族民俗——跳板》

藍七星 攝

這是個精彩的瞬間，最大的亮點是空中的人物，姿態十分優美，如果人物上面的天空再多留一些會更完美。攝影師在現場要有這樣的預判，在運動方向上適當地多留出一些空間來，以應對運動中可能會出現的不確定因素。

《無題》

溫景繽 攝

這張照片抓拍得很好，抓住了鳥群騰飛的瞬間，輔助以閃光燈補光，使鳥的飛行姿態和暗部細節淋漓盡現，對角線的運動方向也使畫面富有張力和動感，缺點是前景的樹枝形狀不好，影響了畫面的完美。

《冬晨》

齊欣 攝

極其普通的場景因為晨霧而變得迷蒙空靈，甚至還有些許的畫意，前后的影調對比增加了空間深度，騎車人作為視覺中心使畫面緊湊飽滿而不散亂，灰蒙蒙的調子和空蕩蕩的樹枝選出了淡淡的寂寥與憂傷。這是北方冬日常見的景色，就在你我大家司空見慣而熟視無睹的時候，作者卻輕輕地按動了快門。

《希望的春天》

朱牧 攝

在桃花盛開的時節，牧鵝人放飛著自己對美好生活的希望，用浪漫主義的手法描繪現實的題材，挺唯美的一幅畫面。空間透視，影調對比、色彩處理都還不錯，缺點是畫面的構圖有些擁堵，景別再取大些也許會更好。

《古院新春》

朱牧 攝

這一定是一個民俗儀式，大家端著剛出籠的饅頭圍著庭院繞行。高角度的視點使場景完整而且層次分明，如果能配以深度調研的文字說明，應該是不錯的民俗攝影照片，當然還需要其他的圖片做配合才能夠完整準確地說明這個事件。

《交流心情》

齊欣 攝

村口的廊橋里，幾位年輕的母親帶著孩子在閑聊。這是我們常見的場面，平凡而樸實，這也是難得的瞬間，真實而生動。生活是豐富的，值得我們多角度地留意和關注，在這看似平常的畫面中，其實蘊藏著生命的感動。

《路遇》

范國庠 攝

身體上繪著五彩花卉且神情自若的模特與路人困惑的目光構成了畫面中矛盾的焦點，這是審美觀的碰撞，也是思想意識的碰撞，是社會發展進程中普遍存在的現象，觀念上的差異透過畫面流露出了時代的變遷。在取景時，將左側的人物完全納入畫面會更好些。

《鳥瞰世博園》

劉曉明 攝

這是難得的拍攝角度，難得的天氣，透過朵朵白云俯瞰到世博園、中國館、世博軸……遺憾的是作者可能是隔著玻璃窗拍攝，因此，畫面的清晰度受到了一定的影響，另外，云彩的陰影恰好籠罩在大半個世博圈上，也讓人感到有些惋惜。

《印象》

林大 攝

這是一幅形式感很強的畫面，作者將生產勞動的場面藝術化了。彎曲的航道，行駛的小船，整個畫面舒緩而優美，沖淡了勞動的繁重與艱辛，展現了生活的詩情與畫意。

《小牧民》

顧一兵 攝

和煦的陽光溫暖地照射在女孩兒的身上，紅紅的臉蛋是高原孩子所特有的健康標志，最讓人難忘的還是她那羞澀的笑容，這笑容純潔而美麗，真像一朵含苞待放的雪蓮花。缺點是景別有點大，造成的后果就是腰間的服飾分散了觀眾的視線。

《無題》

陳云波 攝

體育攝影不僅需要攝影師眼疾手快，同時要對比賽項目有一定的了解，這樣才能對比賽的進程有一個全面的掌握，對運動員的走位有一個準確的預判。當然，有時還需要有一點點的運氣。這張照片就抓住了運動員最富動感和張力的瞬間，表情也很專注，十分難得。

《夏夜》

沈志鵬 攝

真是難得一見的景象，平靜的水面上幾道閃電劃破夜空，既交代了事件，又平衡了畫面，使原本平淡無奇的普通夜景照片變得生動起來。缺點是左側的光帶有些破壞畫面。攝影就是這樣，經常會讓你感到有一點遺憾。