春雪廣披 潤(rùn)物無(wú)垠

文/黃維鈞

在毛澤東誕辰116周年和毛岸英犧牲59周年的日子里，廣州話(huà)劇藝術(shù)中心上演了新創(chuàng)話(huà)劇 《春雪潤(rùn)之》（導(dǎo)演王筱，編劇梁秉堃，舞美設(shè)計(jì)季喬，主演張葉川、賈新光、孫亞軍等）。這個(gè)戲有三個(gè)特點(diǎn)：第一，這是話(huà)劇第一次把偉大領(lǐng)袖毛澤東和毛岸英父子置于主角地位來(lái)做戲，毛岸英烈士以前從來(lái)沒(méi)有在話(huà)劇中出現(xiàn)過(guò)；第二，沒(méi)有動(dòng)用特型演員；第三，創(chuàng)作構(gòu)思和藝術(shù)處理上別出心裁。

一般常說(shuō)，在事件發(fā)生的過(guò)程中去找戲，寫(xiě)戲忌諱寫(xiě)結(jié)果。《春》劇恰恰在幾個(gè)情節(jié)的節(jié)點(diǎn)上去展開(kāi)人物深沉的思慮和獨(dú)特而富有個(gè)性魅力的情感形態(tài)。《春》劇寫(xiě)毛澤東的思想、見(jiàn)解、決斷自有其超然不群的領(lǐng)袖氣概，但是表現(xiàn)對(duì)亡妻的懷念、對(duì)兒子的親情、對(duì)兒媳的關(guān)愛(ài)，包括對(duì)犯罪干部的痛惜之情，顯示了共同的人性之美，但表達(dá)方式更加含蓄而深沉。《春》對(duì)毛澤東形象的塑造，成功地做到了偉大人格與普遍人性的結(jié)合，既有高屋建瓴的思想境界，又有動(dòng)人的形象塑造。

毛岸英在戲中只出場(chǎng)兩次，而且為時(shí)不長(zhǎng)，但戲很感人。

毛岸英第一次上場(chǎng)是他與劉思齊一起，拿著結(jié)婚證書(shū)來(lái)見(jiàn)父親。毛澤東很高興，導(dǎo)演處理他表達(dá)感情的方式，并非擁抱、拍肩、握手那些公式化的“大路貨”，而是讓他喜滋滋地念那張例行公事的格式化的結(jié)婚證書(shū)：毛岸英，男，二十八歲；劉思齊，女，十九歲。念到這里，毛澤東笑了。知道史料的觀眾也會(huì)發(fā)出會(huì)心的笑，因?yàn)榘队⒃谘影矔r(shí)曾向父親提出要與思齊結(jié)婚，那時(shí)思齊還不到十八歲，毛澤東不僅不準(zhǔn)，還嚴(yán)肅地批評(píng)了岸英。此時(shí)這般處理，可見(jiàn)編導(dǎo)用心之細(xì)密。接著，毛澤東倒三碗酒，為他們祝賀，可是他自己沒(méi)喝，而是灑在地上，說(shuō)是替楊開(kāi)慧媽媽為兒子祝福。他又把自己穿過(guò)一次的呢子大衣作為禮物送給兒子，“白天岸英娃穿著它御寒，晚上當(dāng)做被子合蓋，思齊娃也可以有一份享受的了。”此時(shí)的毛主席與民間過(guò)苦日子、深沉而儉樸的老父親如出一轍，使人感到非常親切；特別是提到楊開(kāi)慧，既合乎傳統(tǒng)道德倫常，又流露出他內(nèi)心深處的緬懷之情。

毛岸英第二次出現(xiàn)已在第三場(chǎng)戲，他穿著軍服來(lái)向父親告別。毛澤東看著英姿勃勃的兒子，分外高興，囑咐他：娃！你是毛岸英，上了戰(zhàn)場(chǎng)要更英勇，更頑強(qiáng)，要帶頭報(bào)效國(guó)家！戲里毛澤東先后四五次對(duì)兒子強(qiáng)調(diào)你是毛岸英，毛澤東的兒子！作為領(lǐng)袖人物的后代，沒(méi)有利用特權(quán)謀取私利的權(quán)力，而是要帶頭赴難、奉獻(xiàn)、報(bào)效國(guó)家。接著往后，戲又進(jìn)一步，把毛澤東的思想和性格上升到人生觀的哲理境界。毛澤東與兒子交心：對(duì)你我父子來(lái)講，這都是一次不可多得的人生挑戰(zhàn)！錯(cuò)過(guò)了，就要后悔一輩子！人生是一池平靜的水好，還是不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)好？我看還是不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)好！這是他的永不停步，永遠(yuǎn)前進(jìn)，接受每一次挑戰(zhàn)的人生態(tài)度的體現(xiàn)。在面臨保家衛(wèi)國(guó)的嚴(yán)峻時(shí)刻，他希望父子同心，各自擔(dān)當(dāng)起國(guó)家與個(gè)人生命歷程中巨大的挑戰(zhàn)。這一場(chǎng)戲里，表現(xiàn)父子情感的戲很含蓄、溫馨而有意味。毛岸英通過(guò)父親案頭的父子合影，回憶拍攝這張照片的感人經(jīng)過(guò)。毛澤東把照片送給兒子。岸英向父親行了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的告別的軍禮。這一次父子分別不幸而成為訣別。

再一次提到岸英，已是毛主席在看電報(bào)，面前放著岸英的遺物。沒(méi)有流淚，沒(méi)有嘆息，只是雕塑般停頓于瞬間，然后目光慢慢移動(dòng)，再一個(gè)停頓，似乎是對(duì)秘書(shū)說(shuō)，又仿佛是自言自語(yǔ)：唉！戰(zhàn)爭(zhēng)嘛，總要有犧牲，不是岸英娃，就是別人。事該如此啊！只是岸英是個(gè)苦娃，從小沒(méi)了娘，沒(méi)有過(guò)上幾天好日子……

最后一次關(guān)于岸英的戲是毛澤東拒絕彭德懷司令員要把岸英遺體送回國(guó)安葬的請(qǐng)求。毛澤東的回電，擲地作金石聲：如果他送回來(lái)，其他成千上萬(wàn)烈士的遺體怎么辦？岸英也是一名普普通通的戰(zhàn)士，應(yīng)該和大家完全一樣，沒(méi)有什么特殊情況可言。此后，毛澤東對(duì)秘書(shū)說(shuō)：朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)犧牲的不止是一個(gè)毛岸英，這事已經(jīng)過(guò)去，今后不必再提。顯示了領(lǐng)導(dǎo)著建設(shè)百?gòu)U待興的新中國(guó)的偉大統(tǒng)帥的廣闊胸懷和堅(jiān)毅意志。

接下去是毛澤東和劉思齊的戲。他像一個(gè)慈和長(zhǎng)者，不忍見(jiàn)才二十歲的兒媳的悲痛欲絕，沒(méi)有告知岸英犧牲的消息，只用楊開(kāi)慧媽媽的例子，要她堅(jiān)強(qiáng)。再次見(jiàn)面是劉思齊要到朝鮮去祭奠岸英之前，毛澤東再次敞開(kāi)慈父的胸懷，要她把他的近照帶去，放到岸英墓碑前，“也讓我和岸英娃在一起待一會(huì)兒”，并要思齊代他鞠躬，問(wèn)岸英為何不在夢(mèng)里來(lái)見(jiàn)爸爸。他又坦誠(chéng)地對(duì)思齊說(shuō)：“你不再婚，對(duì)我就是一件未了的心事，也是個(gè)很大的壓力。”這既是慈父心腸，也是偉人心態(tài)，從中包含著對(duì)一個(gè)年輕生命的關(guān)懷和愛(ài)護(hù)。

《春》劇最后一場(chǎng)可謂是出人意料、令人驚喜的“豹尾”之筆。戲似乎已經(jīng)做完，曾文清來(lái)告訴毛澤東，毛岸英生前曾給父親寫(xiě)了一封信，如果他犧牲了，請(qǐng)?jiān)那鍖⑿呸D(zhuǎn)給父親。岸英曾從父親讀《東周列國(guó)志》劃了黑線(xiàn)的句子里看出了要出兵援朝的用心，所以他在父親決意要他赴朝之前自己就報(bào)名參軍了。他在信中對(duì)父親說(shuō)：如果自己犧牲了，父親必須第二次帶頭，把我安葬在異國(guó)他鄉(xiāng)。岸英是普通一兵，青山處處埋忠骨，何必馬革裹尸還。毛主席聽(tīng)后，感動(dòng)不已：岸英，好娃！他完全走進(jìn)我心里去了。這既是對(duì)刻畫(huà)岸英的點(diǎn)睛之筆，也是刻毛澤東形象的曲筆。父子同德同心，共同奏響了義薄云天的凱歌。

《春》劇里還用了大量細(xì)節(jié)，力求豐富情節(jié)，人物生動(dòng)，增添生活氣息。演毛主席的演員是梅花獎(jiǎng)獲得者、優(yōu)秀話(huà)劇演員張葉川。他本人形象雖與毛主席相去較遠(yuǎn)，但他靠真摯的體驗(yàn)和自信，使表演具有強(qiáng)大的感染力。其他還有六個(gè)人物，都完成得相當(dāng)出色。

《春雪潤(rùn)之》，有著雙關(guān)之意。潤(rùn)之是毛澤東的字。春雪覆蓋大地，滋養(yǎng)著萬(wàn)物生長(zhǎng)。毛澤東偉大思想和崇高品格滋養(yǎng)了不朽的毛岸英烈士，也永遠(yuǎn)滋養(yǎng)著我們的靈魂，鼓舞我們永遠(yuǎn)前進(jìn)！