勇于創(chuàng)新 敢于實(shí)踐A+A 走過(guò)五年 藝術(shù)新秀從新邊緣跨入新主流

鄭乃銘/文

展覽名稱：A+A第五回展

時(shí)間：2010年4月30日—5月25日

地點(diǎn)：北京798藝術(shù)區(qū)偏鋒新藝術(shù)空間

藝術(shù)家：愛國(guó)、陳蔚、范明正、黃洋、康海濤、丘婧彤、宋琛、宋永興、譚軍、陶大珉、王天昊、王遠(yuǎn)錚、吳笛、謝墨凜、于艾君、張穎、周文中

2006年，是中國(guó)西畫市場(chǎng)最眩目的一年。在那一年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品在拍賣市場(chǎng)突破百萬(wàn)人民幣（港元），達(dá)到前所未有的新高，總計(jì)有103件進(jìn)入百萬(wàn)行情榜。這個(gè)結(jié)果，同時(shí)也昭示出一個(gè)事實(shí)：從這一年開始，百萬(wàn)人民幣（港元），已經(jīng)成為衡量一位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家行情的門檻。也是在那一年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品從亞洲跨足到紐約蘇富比，完成中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入紐約國(guó)際市場(chǎng)的夢(mèng)想。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品成為各界追逐的獵物之余，北京，也成為各方國(guó)際畫廊前來(lái)設(shè)置分部的主場(chǎng)。

不過(guò)，2006年，也不是所有的思維都向市場(chǎng)傾斜。同一時(shí)間，北京出現(xiàn)另外一股當(dāng)代藝術(shù)的反制衡力量，那是來(lái)自中央美術(shù)學(xué)院、多數(shù)都擁有碩士學(xué)位的創(chuàng)作新秀，根據(jù)皮力的說(shuō)法，“他們只是一群想好好畫畫，并畫出好畫的藝術(shù)家。”張朝暉說(shuō)：“A+A展覽是年輕藝術(shù)家自己發(fā)起展覽的一種形式，這樣的展覽并沒(méi)有刻意突出展覽的主題，更不是為了迎合市場(chǎng)口味，而是將不同藝術(shù)家在最近一個(gè)時(shí)期的作品匯總在一起，有明顯的自發(fā)性和藝術(shù)上的純粹性。”也就是說(shuō)，盡管中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在2006年已燃起無(wú)法輕易熄滅的熊熊大火，但是中國(guó)的畫廊并沒(méi)有出現(xiàn)劃時(shí)代的革新跡象，多數(shù)的畫廊依然選擇已經(jīng)被拍賣市場(chǎng)催熟的明星產(chǎn)品為展出導(dǎo)向，“70后”的新世代藝術(shù)家并沒(méi)有在這個(gè)節(jié)骨眼受到畫廊市場(chǎng)的青睞，展出機(jī)會(huì)微乎其微，這個(gè)現(xiàn)實(shí)自然推涌著年輕新秀必須思索另外的方式來(lái)推薦自己。

第一屆“A+A”的九位成員：馮碩、馬軻、吳笛笛、林笑初、席丹妮、蕭進(jìn)、方天園、王斐，就相當(dāng)幸運(yùn)地在籌備展覽之際遇到王新友——北京偏鋒新藝術(shù)空間的負(fù)責(zé)人。王新友說(shuō)：“我是中途介入這個(gè)展覽，他們籌備得都差不多了，在展覽主軸與參展藝術(shù)家都已經(jīng)底定的情況下，我雖然也跟他們多方交流，但并沒(méi)有變動(dòng)這項(xiàng)展覽的主要核心。不過(guò)對(duì)于這群人在創(chuàng)作及現(xiàn)實(shí)上方方面面的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真我相當(dāng)感動(dòng)。”誰(shuí)料到，這個(gè)合作自啟動(dòng)到目前已經(jīng)進(jìn)入第五回。五年，“A+A”的參展藝術(shù)家每屆都有變化，也見證不少新秀藝術(shù)家如何從所謂新邊緣躍升到新主流。五年，“偏鋒”從北京索家村到草場(chǎng)地，再到目前的798藝術(shù)廠區(qū)，同時(shí)也牽引出北京這一路以來(lái)畫廊生態(tài)環(huán)境的演變，更觸及到中國(guó)這五年來(lái)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度和認(rèn)知的高度。而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)也鮮有這樣相互拉抬、進(jìn)而塑造成功典范的例子。

“A+A”這五年來(lái)的成功，幕后推手王新友在這一過(guò)程的鑿痕格外深厚。俄羅斯巡回畫派展，一做就長(zhǎng)達(dá)53年；英國(guó)的一家家具廠商，也是長(zhǎng)年都在資助青年展覽，這些扶持青年藝術(shù)新秀的海外事例，都讓王新友感觸極深。2006年，雖然中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展勢(shì)頭令人印象深刻，可是，他自己也察覺到：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境其實(shí)并沒(méi)有朝著開放的路徑來(lái)走，相反地，它所展現(xiàn)的藝術(shù)面貌非常狹隘。可是，從他的角度來(lái)看藝術(shù)時(shí)局的未來(lái)性，假如中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不及早投入開放性視野開拓，那么很快中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)將會(huì)越走越窄，消耗的都是同樣的資源。趙力對(duì)于“偏鋒”堅(jiān)持走出另外的一條中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)性路徑，就非常稱許地說(shuō)：“王新友想做的事情，其實(shí)非常旗幟鮮明，就是要著力推動(dòng)年輕藝術(shù)家，力推他所主張的年輕藝術(shù)……因?yàn)樵谒壑校?dāng)今的藝術(shù)界主流，許多方面業(yè)已庸庸碌碌，而那些所謂的主流圖像，無(wú)異于無(wú)限重復(fù)的翻版制作……因此，新的價(jià)值必然存在于新的藝術(shù)創(chuàng)造之中，新的藝術(shù)創(chuàng)造者也必定屬于藝術(shù)心態(tài)年輕者。而‘偏鋒’的意涵，即是通過(guò)對(duì)當(dāng)下所謂‘正鋒’的背叛，去倡揚(yáng)以原創(chuàng)為宗旨的求新求變。”

圖1-7 展覽現(xiàn)場(chǎng)

將五回的展覽累聚來(lái)看，可以歸納出三個(gè)重點(diǎn)：一、每年參展藝術(shù)家的數(shù)量互有增減，但從整體所呈現(xiàn)的視野來(lái)說(shuō)，則相當(dāng)具備這項(xiàng)展覽原初所希望展現(xiàn)的多元化藝術(shù)性格思維。二、這項(xiàng)展覽所渴望拉抬出來(lái)的藝術(shù)層界，倒不是要特別去標(biāo)顯創(chuàng)作者的特異性，同時(shí)也沒(méi)有特別強(qiáng)化作品的深邃新意，可是卻能在這些相當(dāng)貼近同齡段的創(chuàng)作者里面看到對(duì)創(chuàng)作本質(zhì)及個(gè)人未來(lái)的“無(wú)畏”，這份“無(wú)畏”更能被解釋為“真誠(chéng)”，是最令人感到欣喜的環(huán)節(jié)。三、重復(fù)參展的藝術(shù)家，前后所透露出來(lái)的創(chuàng)作能量與定向，堪稱是觀察新生代藝術(shù)家近年創(chuàng)作進(jìn)程的最好平臺(tái)。

從常態(tài)來(lái)說(shuō)，五年，評(píng)斷一位藝術(shù)家的成熟與否，確實(shí)過(guò)于短促了些。只是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)又似乎是被環(huán)境趕著跑，有時(shí)候未必是藝術(shù)家想要那么快就被推向某個(gè)高度，而是在過(guò)度擠壓與競(jìng)爭(zhēng)之下，環(huán)境所提供出來(lái)的需求與“嘗鮮”相對(duì)變高，人力資源自動(dòng)就會(huì)進(jìn)行快速的篩濾，無(wú)疑也提早將藝術(shù)家推到市場(chǎng)某個(gè)高階，但也相對(duì)縮減了藝術(shù)家原本應(yīng)該較長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)壽命。趙力說(shuō)得極好：“我不認(rèn)為‘偏鋒’僅僅是在刻意取勢(shì)，我也不認(rèn)為藝術(shù)界已經(jīng)成為了達(dá)爾文主義的天下。即便絕大多數(shù)的人們可以相信，‘現(xiàn)在’勝過(guò)‘過(guò)去’，而‘未來(lái)’必然是對(duì)‘現(xiàn)在’的超越。事實(shí)是‘偏鋒’的努力，更像是立足于‘今天’而對(duì)‘明天’的某種期許，它讓一切變得真實(shí)起來(lái)了，彷佛觸手可及。”這話說(shuō)得無(wú)比保留，卻也相對(duì)有很高的眺望空間。

如果從A+A的五年，反觀來(lái)看“偏鋒”的五年，趙力的這番話，一樣是溫暖動(dòng)人。

而如果把焦點(diǎn)縮小到A+A這個(gè)架構(gòu)，五年，也已經(jīng)出現(xiàn)藝術(shù)家的選項(xiàng)過(guò)度相似的現(xiàn)象。因此，“偏鋒”對(duì)A+A未來(lái)的走向，也將改變成為二年一次的雙年制，甚至也有可能考慮把規(guī)模加大，借此以凸顯出更多元化的取樣及更多未來(lái)發(fā)展。