國家大劇院演出形式與舞臺機械的配置

徐 奇，揭曉鳳

（1.國家大劇院 舞臺技術部，北京 100031；2.清華大學 建筑學院，北京 100084）

國家大劇院演出形式與舞臺機械的配置

徐 奇1，揭曉鳳2

（1.國家大劇院 舞臺技術部，北京 100031；2.清華大學 建筑學院，北京 100084）

結合對國家大劇院劇場功能要求與舞臺機械配置的介紹，總結不同的演出形式下舞臺機械配置、使用的情況。

國家大劇院；演出形式；舞臺機械

1 前言

在每一個劇場建設初始，業主都會面臨同樣的問題，劇院蓋起來演什么？規模多大？如何運營？細到觀眾席座位數、臺口尺寸、舞臺上設幾個升降臺等等。回顧十幾年前國家大劇院建設初期，也同樣如此，建設者們不停地從建筑方案、演出設備的配置、各類人員流線分析、運營管理等方面調研國內外的劇院，多次召開導演、舞美設計、演員參加的座談會，聽取歌劇、芭蕾舞、交響樂、民樂等演出單位專家們的意見，向不同的演出設備供貨商了解新建劇院的情況。

國家大劇院開業演出快三年了，本著“人民性、藝術性、國際性”的經營宗旨，積極探索“中國特色、世界一流”的經營管理模式，主打大體量、高品質、高水準的高雅藝術，力推高水平的藝術普及教育活動，在推動社會主義文化大發展、大繁榮中發揮著重要引擎作用。2007年12月22日～2009年12月31日，國家大劇院演出總數2 417場。其中：商業演出1 352場（占56%），國內演出880場，涉外演出472場；公益演出1 065場（占44%）。商業演出劇目707個，其中：國內劇目48個（占61%），涉外劇目279個（占39%）。接待藝術團體329個，其中國內團體168個（占51.1%）， 涉及29個省市、自治區；國外團體161個（占48.9%），涉及45個國家及地區。接待的演職人員57 310人次，其中：國內演員46 010人次（占80%），國外演員11 300人次（占20%），觀眾數量214.5萬人次。

在上千場次的演出實踐中，不同國家和地區的國內外演出團體、不同門類的藝術表現形式，對劇場的表演空間和設備有不同的使用要求和習慣，這是對劇場的演出設備、人員的全方位的考驗，總結和歸納演出設備在演出中的使用規律，摸索不同的演出形式與舞臺機械配置的關系、使用習慣，可以對國內劇場的建設、使用、管理提供數據支持，為決策者提供投資參考，更重要的是避免重復出現同類的問題。

2 設計要求

2.1 劇場功能要求

國家大劇院是我國最高表演藝術中心，是舉行國家重要慶典、外事禮儀、國際文化交流的重要場所。由4個劇場組成，分別是2 359座的歌劇院、1 038座的戲劇場、 2 017座的音樂廳、556座的小劇場。設計功能要求：

歌劇院：國家大劇院的主要劇場，可演出歌劇、舞劇、芭蕾舞劇和大型歌舞。

戲劇場：可演出京劇、地方戲曲、話劇和民族歌舞。

音樂廳：可演奏大型交響樂、民族樂，演奏臺可容120人左右的四管交響樂隊和180人的合唱隊。

小劇場：可演出小型戲劇、話劇、室內樂、會議等。

2.2 舞臺機械配置原則

歌劇院：滿足歌劇、舞劇、芭蕾舞、大型歌舞演出中快速遷換布景的需要；具有推、拉、升、降、轉的功能，兼有部分參與演出的功能；設有專用芭蕾舞臺板。

戲劇場：滿足中國戲劇、話劇、地方戲表演的需要，強調可變性，突出靈活性；具有鏡框式、伸出式兩種舞臺使用形式，觀眾席形式可相應改變。

音樂廳：滿足大型交響樂隊、民樂隊的演出；臺下設置的演奏臺升降臺適合樂隊的布置，臺上設置的吊點滿足燈光、音響設備的布置；設置鋼琴升降臺。

小劇場：滿足實驗性劇種的演出，舞臺形式可變成盡端式、中心式、伸出式；臺下、臺上機械設備的布置滿足各種舞臺形式的變化。

3 研究方法

3.1 舞臺分區

為方便地分析舞臺機械布置、使用與建筑空間的關系，按照演出的習慣，對歌劇院和戲劇場臺上、臺下設備劃分區域，歸納不同的演出形式對舞臺機械設備的使用情況。歌劇院臺上、臺下區域劃分見圖1、圖2；戲劇場臺上、臺下區域劃分見圖3、圖4。

3.2 設備使用統計

3.2.1 歌劇院

歌劇院的舞臺是標準的“品”字形布置，臺上機械設備配置了大幕機、電動吊桿、單點吊機、燈光渡橋、燈光吊籠等設備。以歌劇院2009年一年演出的舞臺機械QUE表為基本數據庫，統計電動吊桿、主升降臺、車臺等直接參與演出的設備使用情況，根據不同類型的演出劇目，按照演出分區，整理、歸納出直接參與演出的臺上、臺下機械的使用頻率，從而分析舞臺機械設備與演出的關系。

在2009年1月7日～2010年1月2日近一年的時間，在歌劇院安排了58個劇目，演出了183場，涉及的劇目類型有歌劇、芭蕾、音樂會、晚會、民族舞劇、京劇等幾大類。以歌劇院上演的歌劇為例，臺上、臺下設備使用統計見圖5、圖6。

在上述統計的基礎上，歸納出歌劇院在不同的演出節目種類、不同的演出場次情況下，各景區電動吊桿的使用情況，具體統計見表1，臺下設備使用情況統計見表2。

3.2.2 戲劇場

戲劇場采用了鏡框式和伸出式兩種舞臺形式，臺下機械設備布置極具個性，臺上機械設備配置與歌劇院大同小異。以戲劇場2009年一年演出的舞臺機械QUE表為基本數據庫，統計電動吊桿、轉臺、升降臺等直接參與演出的設備使用情況，根據不同類型的演出劇目，按照演出分區，整理、歸納出直接參與演出的臺上、臺下機械的使用頻率，從而分析舞臺機械設備與演出的關系。

表1 歌劇院電動吊桿統計

表2 歌劇院臺下設備統計

從2009年1月4日～2009年12月31日近一年的時間，在戲劇場安排了88個劇目，演出了209場，涉及的劇目類型有話劇、戲曲類、歌舞劇、晚會等幾大類。以戲劇場上演的話劇為例，臺上、臺下設備使用統計見圖7、圖8。

在上述統計的基礎上，歸納出戲劇場在不同的演出節目種類、不同的演出場次情況下，各景區電動吊桿的使用情況，具體統計見表3，臺下設備使用情況統計見表4。

4 臺上設備統計結果分析

4.1 舞臺建筑臺口尺寸

歌劇院不同演出劇目的臺口尺寸統計見表5，戲劇場的各類演出臺口平均臺口尺寸是（13 m～14 m）寬 ×（7 m～ 8 m）高。

4.2 大幕機使用形式

歌劇院、戲劇場均設置了三合一大幕機，從統計中發現：

在歌劇院，歌劇、芭蕾舞、音樂會、晚會、歌舞劇及京劇演出使用德國式（提升）幕布開啟方式頻率最高，希臘式（對開）幕布開啟方式使用較少。而意大利式（斜拉）幕布開啟方式只在2007年～2008年國外團演出時使用過幾次。

在戲劇場，話劇、歌舞劇、晚會演出常用對開幕布，其次是提升幕布，戲曲常用提升幕布，偶爾用對開幕布，而斜拉幕布不用。

幕布的開啟方式和演出習慣、臺口形式有關，國內演出多用提升或對開開啟方式；國外傳統歌劇的演出多用提升幕布開啟方式，偏方正形的臺口用斜拉式幕布效果更好，見圖9。

4.3 電動吊桿

4.3.1 歌劇院

（1）設置與數量

電動吊桿是演出中使用率最高的設備，歌劇院設置了61臺電動吊桿，除了吊掛邊檐幕、投影幕等，燈光橋后部的吊桿幾乎不用，原因是距離過近容易剮蹭。燈光橋寬度800 mm，前后兩個桿的距離1 100 mm；燈光渡橋的寬度1 000 mm，前后兩個桿的距離1 300 mm，桿距是150 mm，實際距離就更小了。可供布景吊掛的吊桿數量為43臺，約占吊桿總數的70%。

表3 戲劇場電動吊桿統計

表4 戲劇場臺下設備統計

表5 歌劇院臺口統計

軌道單點吊機附近的吊桿使用頻率較高，因軌道單點吊機前后兩根吊桿的距離有400 mm。

（2）速度與載荷

電動吊桿實際使用速度多在30%～60%之間，最大不超過1.2 m/s， 載荷750 kg適合。

（3）吊桿使用率

歌劇：吊桿平均使用率在1 #景區最高，5 #景區最低，景區跨度大，總體使用率平均。歌劇演出大量使用硬景和軟景，景區深度盡量用足、用夠。

芭蕾舞：吊桿平均使用率在4#景區最高，2#、3#、1#、5#景區次之，6#景區偏少。芭蕾舞表演區靠前，主要表演區域在離臺口約16 m區域。

音樂會和晚會：吊桿平均使用率在1#景區最多，2# ～6#景區較平均。1#景區常懸吊二道幕，每一個節目上下一次，所以使用較多。

民族舞劇：吊桿平均使用率在5#景區最多，4#景區最少，其余景區較平均。歌舞劇表演區靠前，一般利用舞臺后區來換景。

京劇《赤壁》：在歌劇院上演京劇《赤壁》，因是國家大劇院原創的劇目，布景設計時充分考慮了劇院設備的布置情況，為歌劇院量身打造，故設備使用數量較多。京劇表演中，吊桿平均使用率在5#景區最多，其余景區較平均，演出的主要表演區在5#景區之前。

4.3.2 戲劇場

（1）設置與數量

電動吊桿是演出中使用率最高的設備，戲劇場設置了45臺電動吊桿，除了吊掛邊檐幕、投影幕等，燈光橋后部的吊桿距離過近，燈光橋寬度800 mm，前后兩個桿的距離1 100 mm，桿距是150 mm，實際距離就更小了。可供布景吊掛的吊桿數量是29臺，約占吊桿總數的64%。

軌道單點吊機附近的吊桿使用頻率較高，因軌道單點吊機前后兩根吊桿的距離有400 mm。

（2）速度與載荷

電動吊桿實際使用速度多在30%～50%之間，最大不超過1.1 m/s， 載荷500 kg略微顯小。

（3）吊桿使用率

國家以改善孤殘兒童成長環境、提高孤殘兒童生活質量為目標，提出“十一五”[1]和“十二五”兒童福利機構建設藍天計劃暨兒童福利機構設備配置實施方案[2]（以下簡稱“藍天計劃”）。切實加強兒童福利機構基礎設施建設，保障孤殘兒童的集中養護、救治、教育和康復。

話劇：吊桿平均使用率在3#景區最多，1#景區最少，其余景區的吊桿使用比較平均，且景區使用的范圍比較大；

戲曲：吊桿平均使用率在2#景區最多，5#景區最少，戲曲表演區靠近舞臺前區，一般活動區域最遠到3#景區，空間需求小一些，但在演員活動區域會吊比較多的景，4#、5#景區主要用來換背景幕。

歌舞劇：吊桿平均使用率在5#景區最多，其余景區較平均。歌舞劇常利用舞臺后部布景，前部表演，在舞臺上利用小車臺換景，演員表演區域靠近舞臺前區，前面景區的景不會太多。

晚會：吊桿平均使用率在 3#景區吊桿最多，總體使用數量少，主要吊掛裝飾物。

4.4 吊掛燈光的設備

4.4.1 歌劇院

歌劇院設置了5臺燈光橋與10臺吊籠，是不直接參與演出的設備，以燈光橋、吊籠的位置劃分演出的景區。從建筑臺口的內表面到天幕吊桿的距離為23.85 m，設置的燈光橋、假臺口上片所占的區域在30.2%。根據不同演出的需要，有時會臨時在某個吊桿上吊掛燈具，從馬道上臨時拉電纜。

對于歌劇的演出，由于側臺放置大型布景、演出中換景的原因，吊籠經常提升以躲開移動的布景，吊籠的升降運動多于水平移動，流動燈光車多放置在不妨礙布景移動的位置，如：假臺口與建筑臺口之間的位置。

4.4.2 戲劇場

戲劇場設置了4臺燈光橋與4臺側燈光桿，是不直接參與演出的設備，以燈光橋的位置劃分演出的景區。從建筑臺口的內表面到天幕吊桿的距離為18.3 m，設置的燈光桿、假臺口上片所占的區域在23%，4#燈光桿到天幕吊桿的距離4.9 m，后景區距離大，常將39#桿做固定的天幕燈桿之用。根據不同演出的需要，有時會臨時在某個吊桿上吊掛燈具，從馬道上臨時拉電纜。

對于中等規模的劇院，使用側燈光桿和流動燈光車的形式有一定的方便和靈活性。

4.5 使用率較少的設備

4.5.1 飛行器、二道幕機

舞臺工藝設計階段，對歌劇院、戲劇場的臺上機械設備配置種類考慮得非常周到，通過統計分析發現以下設備使用較少。

飛行器：是演出中特技表演使用的設備，操作者與表演者在演出排練階段就在一起磨合，彼此非常熟悉，演出單位一般都自帶。另外，劇場設置的飛行器位置固定，很難滿足不同演出節目的要求。

二道幕機：作為表演景區的劃分，配以不同顏色的二道幕布，懸掛在電動吊桿上，根據劇情手動開閉，演出單位一般都自帶。

4.5.2 軌道單點吊機

主要用于吊掛重量較大的硬景和吊桿位置實在不合適的軟景，也有使用上習慣的原因。在2010年歌劇院的《復興之路》演出中，使用了35臺軌道單點吊機吊掛演員，成為了演出中的一個亮點。

5 臺下設備統計結果分析

5.1 樂池升降臺

5.1.1 歌劇院

升降樂池除作為樂隊演奏使用，可作擴大的觀眾席和舞臺面，從升降樂池參與演出的使用頻率看，民族舞劇演出中使用樂池升降的頻率較高。因為民族舞表演沒有樂隊伴奏，樂池升起當表演區與觀眾較近，升降時可以實現布景切換、演員上場，豐富演出的手段。

升降樂池在供樂隊演奏使用時的高度多在-2 m～-2.3 m之間，樂隊人數最多在70人。歌劇院不同的節目使用樂池的高度統計見圖10，樂池剖面見圖11。

5.1.2 戲劇場

演出的表演區有靠前與觀眾更加親近的趨勢，樂池和舞臺不再是割裂開來的，而成為了舞臺的一部分。演員、布景都有從樂池上場的時候，導致樂池升起參與表演的機會越來越多，演出中特別是話劇的演出，樂池升降臺運動時的噪聲問題就凸顯出來了。

戲劇場具有鏡框式、伸出式兩種舞臺使用形式，觀眾席形式可相應改變，從鏡框式舞臺配置的觀眾席體量、設備配置是比較適合的。當作為伸出式舞臺使用時，由于演出區域靠前，觀眾視線、面光、耳光投射角度發生了改變，觀眾席兩個弧形的欄桿與兩個樂池升降臺的關系處理，顯得比較突出。升降樂池在供樂隊演奏使用時的高度多在-1.9 m～-2.1 m之間，樂池剖面見圖12，伸出式舞臺見圖13。

5.2 主舞臺、側舞臺、后舞臺設備

5.2.1 歌劇院

從統計可以看出，歌劇是使用舞臺下機械最頻繁的劇種，其次是音樂會及晚會、京劇，民族舞基本不涉及臺下機械，芭蕾舞只使用臺倉內的芭蕾舞臺板。

在歌劇演出中多使用車臺進行場景的遷換，主舞臺升降臺、車臺的使用會牽涉到兩側的小微動臺和車臺下面的補償臺的使用。從統計中可以看出，兩側的車臺使用率相差不大，但左側（下場口）略多于右側（上場口），這也符合演出的規律，即：右側（上場口）多為演員，左側（下場口）多為換景區域。

歌劇表演中，車臺在演出當中換景使用頻繁，有國家大劇院原創歌劇節目多的原因，原創歌劇根據現有劇場設備的情況作編排，舞美設計巧妙地把劇場固定設備利用上，在演出中展現。劇場固定的、有個性的機械設備，適用于比較特定的演出，多在原創節目中使用。而國外的歌劇不太用劇場固定的臺下設備，因巡回演出，出于運輸、人工等成本的考慮，盡量使用軟景和拼裝的硬景片。

（1）主舞臺區域

主舞臺的機械使用總數多于左、右舞臺區域的設備。主舞臺區域也是消耗功率最多的區域，要完成一個側車臺開到主舞臺升降臺上的動作需要約160 kW的設備。

（2）側舞臺區域

兩側的車臺使用率相差不大，左側（下場口）略多于右側（上場口）。左、右側舞臺前區1#～4#車臺的使用率多于后區5#～6#車臺。左、右側臺固定區域面積略顯小。

（3）后舞臺區域

歌劇演出使用后舞臺車臺及轉臺的頻率較高，轉臺的使用率高于后車臺。轉臺既可在后舞臺區域旋轉作為后區的場景，也可在主舞臺區域旋轉作為主要表演場所。后車轉臺單獨設置軌道，與主升降臺的升降運動分離，實踐證明是非常合理的。軟景庫升降臺儲存幕布、穿桿等物品。

（4）后舞臺臺下區域

芭蕾舞演出占全年演出的29%，每次都使用芭蕾舞車臺，使用率非常高。芭蕾舞車臺的形式還可以再簡化。

5.2.2 戲劇場

從統計可以看出，戲劇場的臺下機械使用率很低，話劇對轉臺、升降樂池的使用率相對高些。

（1）主舞臺區域

轉臺使用率最高，主要應用于話劇的演出，由于尺寸的原因，演出單位常自帶小型簡單拼裝式旋轉車臺，很方便解決演出中的場景變化。升降臺、塊主要是參與搭臺之用，參與演出中的場景變化不多。2008年12月20日，中央電視臺50周年臺慶晚會中，利用戲劇場現有設備專門設計的舞美形式，使用過主舞臺的升降塊1#～13#以及轉臺。

（2）側舞臺區域

側舞臺沒有設置任何機械設備，在兩側設有供裝臺人員、演員使用的休息區，兩個側臺存放演出的布景等物品，演出單位常自帶小型簡單拼裝式車臺、布景片，很方便解決演出中的場景變化。

（3）后舞臺區域

進深不到5 m，設置的軟景庫升降臺存幕布、穿桿等物品。

6 結束語

國家大劇院十幾年的調研、準備、建設，但目前僅使用短短的兩年，需要總結和摸索的內容還很多，今后還需要根據演出的不同形式，及時總結和分析演出與舞臺機械配置、使用之間的關系，探索行業的規律，為今后的劇場舞臺機械的建設、運營提供借鑒與參考。

（注：在國家大劇院舞臺技術部機械組同事們記錄的機械CUE表基礎上，清華大學建筑學院的揭曉風同學進行數據統計整理。）

（編輯 潘 浪）

徐奇，女，國家大劇院舞臺技術部副部長（主管舞臺機械），教授級高級工程師。參加國家大劇院舞臺機械等從方案制訂、施工、驗收和演出使用全過程，主持《舞臺機械 操作與維修導則》標準編寫。中國演藝設備技術協會專業設備委員會舞臺機械組成員。

Performance Form and Stage Machinery Disposition in National Center for the Performing Arts

XU Qi1, JIE Xiao-feng2
(1.Stage Technology Department, National Centre for the Performing Arts,Beijing 100031, China;2.School of Architecture, Tsinghua University, Beijing 100084, China)

Combined with the introduction of theater functional requirements and stage machinery disposition in National Center for the Performing Arts, the paper Summarized stage machinery disposition and operation for different performance forms.

National Center for the Performing Arts; performance form; stage machinery

10.3969/j.issn.1674-8239.2010.06.021