劇場建設現狀與展望

俞 健

（全國劇場標準化技術委員會，北京 100009）

1 劇場作為藝術殿堂是社會文明的標志

劇場是重要的公共建筑，是展現表演藝術，為人們提供休閑、娛樂、精神享受和社交的藝術殿堂。

先進的劇場是經濟發達、文化繁榮、社會文明的標志。發達國家一直有重視劇場建設的傳統。很多劇場在世界上享有盛名，有的歷一二百年不衰，有的屢廢屢建，始終光彩煥發，其中比較突出的有：米蘭拉·斯卡拉歌劇院（意大利，1778年）、莫斯科大劇院（俄羅斯，1824年，目前正在投巨資進行設備改造）、慕尼黑巴伐利亞國家歌劇院（德國，1835年）、維也納國家歌劇院（奧地利，1868年）、巴黎伽涅爾歌劇院（法國，1875年）、德累斯頓辛普歌劇院（德國，1878年）、維也納皇家劇院（奧地利，1888年）等。自20世紀60年代以來，隨著現代化技術的發展，世界上又建設起了一批國家級的現代化劇場。其中著名的有：紐約林肯表演藝術中心（美國，1965年）、東京國立劇院（日本，1966年）、華盛頓肯尼迪表演藝術中心（美國，1971年）、悉尼歌劇院（澳大利亞，1973年）、倫敦國家劇院（英國，1976年）、巴黎巴士底歌劇院（法國，1989年）、東京新國立劇院（日本，1997年）、倫敦考文特花園皇家歌劇院（英國，1999年）等。隨著亞洲經濟的騰飛，有“亞洲四小龍”之稱的國家和地區也建設了現代化的演出場館，如香港文化中心、臺北戲劇院和臺北音樂廳、首爾（漢城）藝術殿堂、新加坡國家大劇院等。這些具有先進技術的劇場都成為當地的驕傲。

2 我國已成為世界上劇場建設最集中的地區

近年來，我國經濟、文化同步持續發展，人們對先進文化和生活質量的追求不斷提升，我國劇場建設開始出現了新的局面，不少地方正在建設具有時代特征和地方特色的劇場。我國現代化劇場的建設已經提上日程，上海大劇院（圖1）首開先河，于1998年建成；杭州大劇院和上海東方藝術中心于2004年投入使用；國家大劇院、武漢琴臺大劇院、河南藝術中心和深圳音樂廳于2007年建成；廣州歌劇院、重慶大劇院也已于近期建成。這些劇場的共同的追求是要建成具有國際先進水平的劇場。

這些劇場的建設，促進了我國劇場向現代化的方向發展。如浙江省在籌備2004年第七屆中國藝術節時，投資40多億，建設和改造了十多個較高標準的劇場，除了前面提到的杭州大劇院，還有寧波大劇院、紹興大劇院等等，“七藝節”后浙江省又繼續了溫州大劇院、中國婺劇院等場館的建設。目前，國內新建、在建的劇場也不少，如東莞玉蘭大劇院、蘇州科技文化藝術中心、青島大劇院、中山文化藝術中心、順德演藝中心、福建大劇院、合肥大劇院等。現在，我國已成為世界上劇場建設最集中的地區。

此外，現代化劇場應用的舞臺設備，正在向會堂、禮堂、電視劇場、體育場館以及旅游業、會展業、休閑業等擴展，劇場演藝設備業成為文化產業的重要組成部分。

著名科學家錢學森將文藝產業稱為第五產業，我們知道農業、工業、服務業為第一、第二、第三產業，錢老把科技產業稱為第四產業，文藝產業稱為第五產業，可見錢老認為文藝產業、文化產業前途無量。事實證明錢老的話是很有預見性的。

3 我國目前劇場建設的特點

3.1 政府主導，投資力度大

當前我國劇場建設大部分是由政府投資的。例如：上海大劇院，投資12億；國家大劇院，投資30多億；武漢琴臺大劇院、琴臺音樂廳，投資24億；重慶大劇院，投資16億；廣州歌劇院，投資12億；無錫大劇院，投資15億；正在啟動的江蘇大劇院計劃投資30億。

據不完全統計，近十年來，已建成的投資超過10億的劇場有10多座；投資5億～10億的劇場約有20座，投資1億以上的劇場（包括含有舞臺設備的禮堂等）有上百座。

這組數字反映了國家對文化建設的重視。當然，我們也應看到，一些工程項目盲目追求先進，盲目攀比，造成建設規模和投資標準不斷攀升的現象。

3.2 強調把劇場建為標志性建筑，為城市建設服務

對于現代化大劇場的建設，人們往往會比較注重外形，很多項目都以建成當地的標志性建筑或城市雕塑為目標，但是，在建設過程中往往忽略了劇場功能設計。例如，貝殼形風帆式的悉尼歌劇院成為悉尼乃至澳大利亞的標志，給人留下深刻的印象，然而，由于外形的限制，悉尼歌劇院的舞臺演出功能并不理想。

3.2.1 外形的標志性會增加造價

現在劇場的標志性形態，大多數都脫離了功能要求，通過附加的“外殼”包裝而成，增加的空間很難全部利用，顯然會增加造價。

3.2.2 應注重觀演功能

好的標志性大劇場，既能為城市增光添彩，又能突出劇場在城市中的地位，能做到這一點當然很好，但是我們必須清醒地認識到，劇場的造型只是外表，而我們應當更多注重的是它的觀演功能，劇場是為觀演而建，應重點追求的是完善的劇場內部功能。

3.2.3 城市建設與劇場經營

劇場建設應該是為城市建設服務的。有的建在城市中心，如國家大劇院、上海大劇院，也有的建在城市新區。建在城市中心的，既有利于提升城市形象，又符合劇場自身規律的需要，方便觀眾，有利于劇場的經營，能充分發揮劇場的作用。國際上也都是這么做的。而建在新區的劇場，只考慮城市建設的需要，忽視了因周邊如交通等尚在開發，會明顯影響劇場作用的發揮等不利因素，不符合劇場本身對選址的要求，應引起注意。

3.3 新建高檔劇場主要由境外建筑師設計

在目前以奇制勝的國內劇場設計的投標競賽中，勝出的絕大部分是國外建筑師，如法國的安德魯、加拿大的卡洛斯中標率頗高。國外建筑師帶來了先進的設計理念，提升了我國劇場設計的水平，但國外建筑師的設計也不是十全十美的，由于不了解國內劇團的藝術風格和演出狀況，他們的舞臺工藝設計常不能被國內劇團接受。

3.3.1 兩種舞臺形式對舞臺尺寸的不同要求

國外設計師設計的主舞臺不夠寬，常與臺口寬不匹配。這在很大程度上是由于不了解國內演出習慣而造成的。

國內演出習慣使用檐條幕演出形式，國外演出常用環幕形式，兩種不同的形式對舞臺有不同的要求。檐條幕形式（圖2）：可用側光，要求主舞臺較寬，每邊較環形幕形式需寬2 m～3 m。環形幕形式（圖3）：要求柵頂更高，要大于3倍臺口高，假臺口上片可多布燈具。

此外，環形幕對自然聲演唱，有一定聲反射作用，但對側舞臺與主舞臺的通道會有阻礙，無法用側光。

3.3.2 觀眾廳燈位的考慮不一樣

國外強調臺口兩側光，不大考慮耳光，不太強調面光的角度位置。后兩者常會與建聲和裝修統一考慮。

3.4 舞臺設備水平

目前我國劇場的舞臺設備已達到或接近國際先進水平。

3.4.1 國家大劇院戲劇場

國家大劇院戲劇場的Φ16 m鼓筒式轉臺（圖4），內含13個2.5 m × 2.5 m升降塊和12.5 m × 2.5 m與7.5 m × 2.5 m升降臺各1個，液壓驅動。

3.4.2 武漢琴臺大劇院品字形舞臺機械

琴臺大劇院品字形舞臺機械（圖5）。6塊主升降臺承載能力大（動載4 kN/ m2+ 側車臺自重），運動速度快（0.5 m/s），每臺升降臺上有13個演員升降活門（1 m ×1 m）。主升降臺采用4臺電機驅動，電氣同步，鋼絲繩傳動，運行平穩，總重量將近50 t的升降臺運行噪音低于30 dB，人站在舞臺面幾乎聽不到任何聲音。主升降臺上裝有傾斜臺板，最大傾斜可達10°。6塊主升降臺可以同步運行或編組運行，其同步精度和定位精度都達到±2 mm的水平。車載轉臺采用橋式結構，內有Φ17 m環型轉臺1塊和Φ9 m旋轉升降臺1塊，自身高度只有1 200 mm。采用遙控自行走方式的側車臺。配備有專門的芭蕾舞車臺。電動吊桿的承載能力為1 000 kg，運動速度1.8 m/s。兩維運動的燈光渡橋。

3.4.3 高水平的特殊舞臺設備

如北京歡樂谷的演出《金面王朝》中，洪水暴發的場面（圖6）等。

3.4.4 燈光、音響

燈光、音響等普遍采用了國際上的頂級品牌。

4 需要引起重視的幾個問題

4.1 要尋求舞臺形式的多樣性

藝術的生命在于創新，劇場在遵循一些必要的規律的同時也貴在創新。

不同類型劇場會有不同的舞臺形式，發達國家的劇場是百花齊放、多種多樣的，他們有很多優秀的劇場，但很少有雷同的。但我國近期建的劇場，其舞臺形式都差不多。

4.1.1 基本上學習歐洲，忽視美國

我國現階段的劇場，基本是學歐洲的。歐美的舞臺有不同的特點，體現了各自的文化和演出傳統。

歐洲劇場大型布景用得比較多的，大都采用以運送布景為主要目的，具有推拉升降轉功能的機械舞臺。

美國劇場強調靈活，多變，出效果，大都采用下空舞臺，加上流動舞臺機械（如流動升降臺）和與劇情效果，大型道具緊密結合的表演用機械（如《卡》秀的升降臺）。

歐洲也有參與演出的臺下機械，如匈牙利國家劇院（圖7），12 m寬臺口，配有1 m寬2 m長的升降臺72塊。前面的樂池升降臺分為1 m寬的12塊，配12個1 m寬的升降欄桿。一年300多場演出中，一半以上的場次會應用。

4.1.2 品字形舞臺過多

雖然歐洲的機械舞臺也有多種形式，但我國設計師采用的主要是品字形舞臺。有人說我國十年內造的品字形舞臺，比世界上其他國家的品字形舞臺的總和還要多。有些不具備品字形舞臺建設條件的，也會盲目硬造一些達不到使用要求的類品字形舞臺。

我國舞臺上大型布景的運送用得并不多，所以，建成的品字形臺下機械，使用率并不高。類品字形舞臺，自然用得更少。

品字形舞臺機械也可以參與演出，由于品字形舞臺的運動形式是死的，參與演出較難出新的效果。另外，我國劇場大都是租賃劇場，演員不一定熟悉演出劇場的設備，用舞臺機械參與演出，稍不注意就可能出事故，因此，必須特別注意安全。

4.1.3 舞臺形式的探索

很多舞臺工作者一直致力于舞臺形式多樣性的探索，根據劇場的特點與要求，尋找合適的舞臺形式。不同的舞臺可以適合不同的演出要求，就是品字形舞臺也是可以有些變化的。至少一個地區、一個城市的劇場應合理配置各種形式的舞臺。當然，劇場能否有一個合適的舞臺形式，其首要的前提是建筑設計與有經驗的舞臺工藝設計，從一開始就要進行密切的配合。

4.2 專業劇場與多功能劇場的把握

為了追求完美的藝術效果，發達國家率先提出了專業劇院的概念。歌劇院、話劇院、交響樂音樂廳、室內樂音樂廳都按各自需要進行專門設計。國家大劇院即由專業的歌劇院、戲劇場、音樂廳組成。當初有些人不清楚專業劇場的概念，還提出過為什么國家大劇院內要建這么多劇場的質疑。

現在的問題是地方上不少劇場都按專業劇場的標準在建，但由于沒有這么多專業的戲來演出，專業劇場只作為多用途劇場用，達不到好的演出效果。在這種情況下，完全可以考慮建現代的多功能劇場，可以通過應用各種舞臺技術，對劇場進行一些變化、調整，使它能適應不同專業的演出需要。

4.3 繁榮舞臺藝術是系統工程

隨著一座座新劇場的建成，我國舞臺藝術正在逐漸繁榮起來，還出現了“保利”這樣的劇場運行管理集團，但不少人認為這些劇場的作用并沒有得到充分的發揮。這在很大程度上是由于人們對繁榮舞臺藝術是個系統工程的認識還不足，要繁榮舞臺藝術不僅要有現代化劇場，還要有優秀的編劇、能吸引人的劇目，優秀的劇團、導演、演員，喜歡看戲的觀眾和合理的票價。現在現代化劇場建設在社會上已引起重視，開始突破，雖然涉及演藝藝術的其他幾方面也在跟進，但明顯不及劇場建設的幅度。

5 展望

5.1 我國劇場建設高潮還會持續

國家現在將文化建設提到戰略的高度。文化具有審美、娛樂、認識、交流、傳承等功能，對于陶冶人的情操、提高人的素質、實現人的全面發展具有不可替代的作用，是經濟發展和文明進步的內在動力。因此，國家提出要建設國家、省、市、縣、農村鄉鎮和城市社區及行政村六級公共文化設施。在省會、副省級城市和經濟發達、文化建設基礎比較好的百萬人口以上城市，要規劃建設大劇場、音樂廳，在其他大中城市、縣、人口較多的鎮要規劃建設或改建劇場。可以說，劇場建設還有很大的發展空間。

5.2 國內的劇場建設力量會日益發揮更大的作用

前一階段，已有劇場設計項目經國際招標，由國內設計院中標。如武漢琴臺大劇院，就完全是中國人自己設計的，建筑由廣州珠江外資建筑設計院設計，舞臺工藝由浙江舞臺設計研究院設計。劇場建成后，評價很高。

舞臺機械已不再是由國外公司一統天下，現在，總裝備部工程設計研究總院、浙江大豐實業有限公司等都已成為舞臺機械工程的主力。國內劇場建設力量會發揮出更大的作用。

5.3 專業燈光、音響發展展望

5.3.1 舞臺燈光技術發展趨勢

隨著新光源的發展，發光效率的提高，燈具功率將逐步減小，每回路電用量和總用電量都會不斷下降，向節能的方向發展；隨著舞臺燈具向多樣化發展，燈光控制向綜合性控制臺和開放性網絡發展；燈光設計則向燈位更靈活發展。

5.3.2 建聲與電聲設計發展展望

目前常常將建聲為主、電聲為輔作為劇場的設計要求，比較籠統，容易引起誤解。劇場有自然聲演出，也有電聲演出，兩類不同的演出形式對建聲和電聲的要求是不同的。現在劇場建聲大都是按自然聲演出要求設計，而實際上演出時又大多是電聲演出，因此，很難達到理想的效果。

國外的同類工作就做得細得多。美國A rtec公司設計的匈牙利藝術宮音樂廳，混響時間可調，且范圍很大，能滿足各種形式的演出。最大混響時間4 s，適合管風琴演奏，自然聲音樂會用2.0 s～2.2 s，電聲音樂會用1.5 s，語言類表演或開會用1.0 s～1.2 s。

建聲與電聲應針對自然聲音樂會、電聲音樂會、自然聲歌劇、電聲歌劇等分別設計。自然聲演出依靠的是建聲，但也不必絕對化，需要時可用電聲作補充，以聽眾覺察不出電聲的存在為佳，國際上一些以建聲著名的劇場、音樂廳早就這么做了。電聲演出的劇場，建聲應滿足電聲演出的要求，一般觀眾廳應有較短的混響時間。而對舞臺區聲環境的設計，則應提到重要的地位。

多功能劇場，無論是采用建筑手段還是電子手段實現可調混響，在國外都已成熟，我國還在探索階段，相信很快就會推廣應用。