建筑聲學設計在演藝建筑中的作用及與其他專業的關系

王 崢

（北京市建筑設計研究院 聲學工作室，北京 100045）

1 建筑聲學在演藝建筑中的位置

演藝建筑是藝術的殿堂。這有兩層意思，一是進行藝術活動的殿堂，二是演藝建筑本身就是藝術。建筑聲學主要是為前者服務，而其工作內容主要是后者。任何一項工作都有一個主導，就像一臺演出的主導是導演，而燈光設計等專業必須服從導演的要求一樣，一個建筑的主導是建筑設計師，所有其他專業都應服從于建筑的主題，建筑聲學設計也不例外。建筑聲學在演藝建筑中的位置如圖1所示。

建筑聲學設計在整個建筑流程中地位比較微妙。有的建筑師沒做過演藝建筑，對此不懂，建筑聲學設計者必須為其指明方向，但又不能規定得太死。沒有演藝建筑設計經驗的建筑師往往特別關注外形、大廳等部位，但在涉及到觀眾廳等關鍵部位時特別小心，結果是互相抄襲，不敢創新，造成一些劇場的觀眾廳大同小異，非常雷同。其實，我們可能很難區分劇場的優劣，但是可以建一個有特點的劇場。

筆者認為，在演藝建筑建設中，聲學設計人員應該發揮兩個作用：既要積極引導建筑師，保證建筑的基本聲學質量；在此前提下，還要充分發揮建筑師的創造性。

2 與建筑及裝修設計的關系

建筑和裝修設計偏重于藝術，而建筑聲學設計涉及的主要是技術，建筑聲學設計應該在盡量滿足建筑和裝修設計的藝術構思的前提下，來完成自己的工作。建筑聲學設計應該鼓勵建筑和裝修設計師發揮其創造性，而不是遏制其創造性。

在進行建筑聲學設計時，聲學參量的計算和測量是十分重要的，其最終的目的就是保證空間有滿足使用要求的聲學環境。建筑聲學設計如何滿足建筑設計的要求？主要有兩點，一是聲學理論的靈活應用，使每座建筑都具有自己的特點；二是對建筑聲學材料的合理使用。當前，建筑聲學材料發展很快，出現了很多新材料，基本能滿足聲學設計的要求。比如在裝修吊頂時，很多吸聲材料已經能做到不分縫也可以吸聲，這也為設計師提供了很大的空間。

目前，國內劇場吊頂多采用條形，如圖2所示。這對聲學效果很有利，反射、擴散都很好，燈光問題也解決了。但是如果所有劇場都采用此形狀的吊頂，就太雷同了。筆者認為，如果是使用自然聲的劇場，聲反射就有用；但如果不使用自然聲，這種設計就沒有太大意義。現在我們的問題是照搬照抄、簡單套用，造成了國內劇場聲學設計缺乏創造性。

劇場吊頂形狀，需要燈光設計人員和聲學設計人員協商，綜合考慮。如果想在造型上有新意，自然會多花費一些建筑師和聲學設計人員的精力，但是如果這樣既能達到好的效果，又能實現多樣化，也是非常值得去嘗試的，因為這樣可以避免劇場建筑的千篇一律。圖3為一些個性化的劇場吊頂設計。

3 建筑聲學與電聲的關系

演藝建筑中聲音的質量是由建聲環境和電聲系統共同決定的，二者相輔相成，缺一不可。由于使用功能的不同，觀演建筑中建聲與電聲關系也不盡相同，根據建聲與電聲的關系，可以將觀演建筑分成四大類：音樂廳建筑、多功能劇院建筑、會議建筑、體育館建筑。

3.1 音樂廳建筑

音樂廳建筑主要用途是自然聲音樂演出，它的聲源形式主要是自然聲，應以建聲為主，電聲服從建聲，而且，建筑本身也要服從建聲。音樂廳建筑對建筑聲學要求最高，建筑師的自由度要稍小些。

3.2 多功能劇院建筑

多功能劇院建筑的主要用于各種形式文藝節目的演出，聲源形式是自然聲和電聲，注重建聲和電聲并重。此類建筑對聲學的要求不盡相同，有的偏重自然聲，如保利劇院，一般混響時間較長，吊頂和平面形式都要充分考慮反射聲的要求；還有些二三線城市劇場，基本沒有自然聲演出需求，但設計時還是按照自然聲演出做的，聲源還是放在舞臺上，這樣做就值得商榷，實際聲源應該放在臺口上，

3.3 會議建筑

會議建筑主要用于會議的召開使用，它的聲源形式是電聲，建聲服務于電聲。建聲的主要目的就是吸聲，滿足電聲要求。建筑師也可以多一些自由度，聲學設計可以通過材料的選擇，滿足建筑師要求。

3.4 體育館建筑

體育館建筑主要用于體育比賽、文藝節目、會議等，聲源形式是電聲，建聲服務于電聲。其問題是空間比較大，混響時間不易控制。體育館面積從幾萬平方米到十幾萬平方米都有，混響時間肯定有很大差異，需要規范。

總之，建筑聲學設計在演藝建筑中發揮著不可替代的作用，聲學設計師應與建筑設計師及裝修、燈光、音響等其他專業的設計者密切合作，有機地融為一體，為建設優質的演藝建筑而共同努力。