論二人轉的基本功

□張麗芳

論二人轉的基本功

□張麗芳

任何表演藝術都有自己獨有的藝術手段，而這些手段又自然成為該表演藝術演員的基本功。如話劇的“兩功”（臺詞，形體），戲曲的“四功”（唱、念、做、打）“五法”（手、眼、身、法、步），相聲的“四功”（說、學、逗、唱）等等。二人轉表演藝術，當然也有自己獨有的藝術手段與基本功，不過從前只提“四功”（唱、說、做、舞），就連權威工具書《中國戲曲曲藝辭典》也解釋，二人轉“表演講究‘唱、說、做、舞’，以唱為主”（上海辭書出版社1981年第1版第690頁），此說顯然并不全面。近年來，理論上公認二人轉表演藝術有“五功”：說、唱、扮、舞、絕，但只是一般層面上的闡釋，缺少深層次、全方位的研究。我擬結合自己的表演實踐，對二人轉表演的“五功”，進行新的理論探討。

一、說：幽默之風

二人轉是幽默藝術，也是丑角藝術，因為二人轉的幽默主要通過丑角表演來體現，而丑角的首要表演手段就是“說”，所以“說”是幽默之風。

“說”是“說口”的簡稱，又分“套子口”、“疙瘩口”、“專口”、“交流口”、“評口”、“篡口”、“拗口”、“串口”等許多種。

二人轉的“包袱”和笑料，主要通過“說口”抖出。在劇本創作上，要求“說口”新穎、獨特、有哏兒，在表演上，要求演員要自然、順暢、說俏、抖響。熱播的電視劇《劉老根》，里面穿插揉進了許多精彩的二人轉片斷，就連全劇的語言，許多處也運用了二人轉的“說口”。如“藥匣子”李寶庫的“高職不如高薪，高薪不如高壽，高壽不如高興”，就是典型的“說口”。我在秧歌戲（可視為二人轉之一種）《妞妞拗牛》的表演中，也成功地運用了“說口”，僅從段子名稱中，就可見其“拗口”之特征。我因此段子的表演，榮獲遼寧省第五屆藝術節優秀表演獎。我表演的其他二人轉段子，也曾榮獲過“本山杯”大獎和全國群星獎銀獎，其中“說口”都功不可沒。足見“說口”十分重要，難怪它名列二人轉表演“五功”之首。

二、唱：激情之雨

唱是二人轉表演藝術的核心，是敘述故事、刻畫人物、表達思想感情的主要手段。有人說：“二人轉就是相聲加唱”，不無道理。從前二人轉藝人被人們叫作“唱蹦蹦的”、“唱二人轉的”、“唱手”，也都說明唱功的重要。但從總體上說，唱功主要是表達人物的思想感情，所以唱是激情之雨。當然，必須強調指出：由于二人轉整體的極高人氣、強烈粗獷的美學特色，其唱功也不應是“情深深，雨蒙蒙”，而應足“情烈烈，雨嘩嘩”。除了一般演唱要求的字正腔圓、聲情并茂以外，還有其獨特的要求：有聲兒、有字兒、有板兒、有氣兒、有情兒、有味兒。具體說，“實惠嗑”要唱得樸實打人，“骨頭話”要唱得深刻動人，“扎心段”要唱得扎心感人，“喜興詞”要唱得歡快喜人，“活動篇”要唱得熱烈撩人，“優美句”要唱得華彩樂人。千萬不要忘記“唱好了是《藍橋》，唱不好是狼嚎；唱好了是《賣妻》，唱不好是賣雞”的前輩藝諺。

三、扮：傳神之電

“扮”是一個廣義的概念，它包含“扮相”、“使相”乃至整個做表等內容。二人轉表演是“千軍萬馬，全靠咱倆”，所以其做表相當重要，它應當成為傳神之電和點睛之筆。“扮”主要是“使相”，又包括“丑相”、“怪相”、“傻相”、“愣相”、“哭相”、“喜相”、“蔫相”等等。電視劇《劉老根》中柱子（張小飛扮演）向其老師學的“傻相”，就是最鮮明的例證。

四、舞：火爆之雷

二人轉是“載歌載舞”的藝術，舞蹈是表現其火爆恢宏的閃電，會令觀眾耳目為之一震。東北二人轉原分東西南北四派，有“南靠浪、北靠唱、西講板頭東耍棒”之說。“浪”指的是二人轉舞蹈，又以“浪三場”為代表。所以二人轉的舞蹈，也相當重要。

五、絕：奇妙之霧

“絕”指絕活，如手絹功、扇子功等等，種類繁多，各展其妙，猶如一層淡淡的薄霧，使二人轉表演藝術更加神奇。

責任編輯 李紅梅