談山歌信天游

□丁硯君

信天游又叫“順天游”，主要流行在陜西北部和與之接壤的寧夏甘肅的東部、山西西部，以及內蒙古西南地區。它的音樂由上、下句樂段構成，唱詞字數雖無嚴格規定，但往往比較對稱，多以七字為一句。除個別處之外，信天游基本使用真聲歌唱。

傳統信天游的內容主要有愛情和訴苦兩個方面，基本曲調大約有一百多種。

《藍花花》是流傳較廣的一首傳統信天游。

信天游的歌詞，上句常常使用“比”、“興”的手法，展開意境和想象；下句則是比較具體的敘事或抒情。上句的“比”、“興’，為的是引出或映襯下句的具體訴說。“比”、“興”是我國古代詩歌中經常使用的兩種創作方法。所謂“比”，即比喻，“以彼物比此物”；所謂“興”，即寄托，“先言他物以引起所詠之辭”（宋·朱熹《詩集傳》）。在《藍花花》的前兩段歌詞中，第一段的上句用的是“興”的手法，以青線、藍線顏色的鮮艷奪目，來象征和映襯藍花花的動人風采；第二段的上句用的是“比”的手法，以田地間各種農作物中個頭最高的高粱，來比喻女孩子中藍花花的出色。因為這首山歌的創作者是農民，所以選擇比、興的事物也就都是農村中最常見到的事物。

與歌詞的特征相配合的，是信天游的曲調的音高運動規律。它的上句往往比較開放，音區較高，音域的跨度也比較大，富于激情。高亢嘹亮、音域寬廣的上句往往分割成兩個樂節，既為音高在這樣大幅度的運動過程中再一次積聚力量，同時也更加富于層次的鋪墊。下句則往往是收攏性的，旋律曲折下行，表現出敘事性或感嘆性的特點。在歌詞中，上句是渲染，是制造氣氛，是充滿了激情的、詩情畫意的描寫，因此用情緒激動的、音區較高、音域較寬的旋律來烘托。下句歌詞由詩情畫意的渲染轉到對具體事物的敘述，由虛轉到實，曲調也就由高轉低，旋律下行，是激情宣泄之后的感慨。從《藍花花》來看，它的上句音域跨度為十一度，而整個曲調的音域只有十二度，上句幾乎囊括了全曲的音域。在歌曲的剛開始處就出現了全曲的最高音，然后在這個最高音處又環繞了兩次，之后曲調直線下行，很快到達這一樂句的最低音。整個樂句音高的進行大起大落，就像沖破堤壩的洪水，一瀉千里，在情感的表達上可以說是酣暢淋漓。下句的音域為九度，從中音區的re開始，做了一次小幅度的四度上行之后就一直呈下降趨勢，直到全曲結束。與上句大起大落的激情相比，下句的音調沒有構成具有力度的強調，而是形成了深沉的感慨和無奈的嘆息的效果，預示了歌曲主人公凄涼、悲慘的命運，也寄托了歌曲創作者對藍花花命運的深深同情。

陜北是著名革命根據地，當地的老百姓很早就受到革命思想的影響，這在信天游中也有體現。例如《我的哥哥當了紅軍》，這首歌不僅在陜北流行，在寧夏鹽池一帶也有。

《我的哥哥當了紅軍》是由兩支信天游的曲調組成的一頭一尾，即一、二段與六、七段使用的是同一支曲調，中間三、四、五段是另一支曲調。這兩支曲調的風格有同有異。相同的方面在于：第一，它們的音域都是從中音re到高音sol共十一度；第二，它們都是以re為主音的商調式；第三，它們都是4小節為一個樂句，由上、下兩個樂句組成一個樂段。這兩首信天游曲調的不同之處表現在音高運動的進行方式上。首先，頭尾所使用的曲調跳進多。尤其是第2小節中的九度大跳，使整個旋律像一座突起的山峰那樣引人注目。除了這個大跳外，在第7小節處還有一個五度跳進，在第1、第2、第6小節處有三個四度的跳進（第2小節的四度跳進在第二拍的re與裝飾音sol之間）。其次，這支曲調的音樂材料以樂句為單位。盡管兩個樂句的運動幅度不同（同大多數信天游一樣，第一句的旋律呈開放型，音高運動的幅度較大；第二句呈收攏型，音高運動的幅度較小），但這兩個樂句的運動模式是一樣的，即每一樂句是一次音高起落的過程，每個樂句的“起”都在第2小節處。第二支信天游曲調則只有4個四度的跳進，沒有五度以上的大跳。另外，它的音樂材料以半個樂句（即一個樂節）為單位。每兩小節是一次起落的過程，第1、第2兩個小節的音樂材料re-sol-la-re，在第3、第4小節和第5、第6小節處又重復了兩次，然后進入曲調的收束。由于音樂材料的重復使用，這支曲調上、下句之間的開放、收攏性的對比也就不像頭尾所使用的曲調那樣鮮明。上述諸因素的綜合作用，使第一支曲調具有奔放、熱情、自由的性格，第二支曲調則具有平穩、深沉、委婉的特點。二者聯綴在一起，既因相互之間的共同處而協調、自然，又因相互之間的不同處而形成了跳蕩與平穩、自由與規范的對比，互相補充，互相平衡，相得益彰，更突出了各自的特色。