論如何練好長笛音色的技巧

□高洪杰

論如何練好長笛音色的技巧

□高洪杰

一、唇在笛口上的位置與氣流方向

長笛笛孔一般分為圓、橢圓、長方和卵圓形等。各種吹孔的形狀面積不等，音色特點各有所異，而嘴唇在吹奏孔上所占的位置，卻關系到音質的好壞問題。長笛笛口的寬度一般在10.1~10.6MM之間，在這個十分精確的距離內，唇在上面壓的位置稍有變動，將使音質發生很大變化。一般來說，在正常情況下，唇壓吹孔比例在三分之一或五分之二比較適宜。

二、風口變化對音質的影響

風口是氣流轉換成聲音的重要關口，其大小、厚薄、寬窄的變化是無窮的，風口稍有變化，氣流的方向、形狀、流速、力度、密度等都要發生一系列的變化，從而引起長笛的音高和音色隨著發生大的變異。長笛的音域較寬，有四十多個音級，這就需要風口在音樂的進行中隨時進行精細調整。由于風口是受聽覺和嘴部有關肌肉調整和控制的，并且長笛風口的面積很小，可調整的幅度不大，在調整風口時要考慮各個音區音質的統一，因此風口的變化十分精確，必須要有敏銳的分辨能力及嘴周圍肌肉的高度靈敏性。氣流從兩唇之間風口吹出來時，形成一個橢圓形的氣柱，這個氣柱沖擊長笛吹孔的前沿“撞擊壁”就發生振動，然后振動笛管內的空氣而產生聲音。因此風口的形狀決定氣柱的形狀，而氣柱的形狀又影響聲音的形狀。如果氣柱又窄又薄，音質就不會飽滿，只能發出尖噪的聲音；反之氣流如過寬過厚，則既浪費了很多氣息，聲音也發散；必須與樂器的氣孔比例適合，過小過大都不利于獲得良好的音質。風口的大小在高、中、低音區中，必須有所差別不要過于懸殊。從演奏法上來看，風口形狀必須要有所控制，不能有明顯的差別，這樣才能保持各音區音質的統一，雖然風口是控制各音區，音高和音質變化的重要手段，但并不是唯一的手段。然而在實踐中，某些長笛演奏者，卻過分地依賴風口的變化這一手段，吹高音風口突然縮小，吹低音又突然放大，這不僅造成了演奏大跳音程，音不準，發音吃力，而且音質反差過大，高音區尖噪淺薄，低音區空洞無力。

三、面部肌肉在吹奏中的作用

在長笛吹奏過程中，面部肌肉始終在不同程度地運動著，嘴周圍肌肉的耐力，控制以及靈敏度，對吹奏的作用極大。有的教師要求學生在吹奏時，口型成微笑狀，這很有道理。據蘇聯醫學家埃延根研究：“人的臉部與頸部集中了人體肌肉的百分之五十五，表情嚴肅的人，有十七塊肌肉處于緊張狀態，微笑時七塊肌肉在緊張狀態?！睆慕馄蕦W來看，人的面部縱橫長有許多肌肉，它們大都在對稱生長，而直接參與吹奏活動的肌肉是口周圍肌，有八九種之多。這些肌肉在吹奏過程中，在神經支配下，以不同的方式活動著，這些肌肉的運動在吹奏過程中要高度地緊張，戒備并持續始終。對于口周圍肌肉的控制，靈敏度以及耐力的獲得，非下一番功夫不可。這些肌肉，在吹奏過程中又必須自然、松弛并在有控制的狀態下，根據音樂的需要而精確、靈敏地工作。任何失控、緊張、夸張的肌肉運動，都勢必影響氣流的變化而損害音質。長笛演奏者，必須在長音與音節練習中細心體會各個部分肌肉的功能，訓練肌肉的控制與耐心，使之達到協調、精確而自然。

松弛與緊張相對照而言，是自然的口型，不是人為地使肌肉多余的緊張；是有控制的松弛，不是無控制地把各肌肉群松懈下來，這樣是無法吹奏好的。優秀的演奏家們在演奏時口型都是極其自然、毫不費力的。不論是音程的大跳或大幅度變化，都很暢通，并且音質一樣美好。

四、氣息的變化與運用

氣息的運用，是一個十分復雜的問題。它涉及到許多物理現象，不是幾句話能說清楚的。吹奏過程中，氣流從風口到達笛孔前沿，距離只有一厘米左右。在這么小的范圍內，氣流卻在不斷地微妙地變化著，而每一變化直接影響到音質的變化。因此好多現象只能靠演奏者的敏銳感覺去判斷、聽辨和解決。為了從理論上講清楚氣息運用中的變化，試觀察吸煙時的吐煙和寒冷中的“哈氣”現象，在不同的風口、壓力、距離下，氣流的速度、密度、力度、流量等變化，大不相同，從而有助于我們理解音質變化同各方面的關系。如果再用手去感覺按正常吹奏法去向空吹氣（或吐煙），便會發現，氣柱近點沖力大、集中，遠點沖力小，變散。密度是距唇越近越大，越遠越小。近點速度快，遠點速度慢。通過這個簡單的辦法，再聯想吹奏中的氣流形狀，便明白了，風口大小、距離遠近、送氣壓力，必然使氣柱的速度、密度、力度、流量等發生相應的變化。

責任編輯 王一亮