淺議矛盾《子夜》中吳蓀甫人物形象與塑造

張喜東

（哈爾濱廣播電視大學 五常分校 黑龍江 五常 150200）

淺議矛盾《子夜》中吳蓀甫人物形象與塑造

張喜東

（哈爾濱廣播電視大學 五常分校 黑龍江 五常 150200）

《子夜》是“五四”以來無產階級革命文學運動中最早出現的一部長篇小說。作者以馬列主義為指導思想，站在時代高度，運用革命現實主義的創作方法，歷史地、具體地、深刻地反映了20年代到30年代初期舊中國廣闊的社會生活成功地塑造民族資產階級的典型形象。

《子夜》 吳蓀甫

吳蓀甫是長篇小說《子夜》的主人公，是20世紀30年代中國民族資本家的典型。作者用了許多筆墨，把他放到三十年代中國錯綜復雜的階級斗爭和社會關系中，放在典型環境中塑造了“這一個”民族資本家的典型。由于中國民族資產階級是殖民地半殖民地國家的資產階級.因此，一方面他們受到帝國主義的壓迫和封建主義的束縛，所以他們同帝國主義和封建主義有矛盾；但是另一方面，他們在經濟上和政治上具有軟弱性，所以他們又沒有徹底的反帝反封建的勇氣。民族資產階級的這兩重性，決定了他們在大敵當前的時侯，他們要聯合工農對敵，具有一定的革命性；在工農覺悟起來的時候，他們以要聯合敵人反對工農，具有作為反革命助手的反動。吳蓀甫就是這種既有榨取工人血汗仇視農民運動的一方面，又有抵抗帝國主義、買辦階級、民展民族工業愿望的一面，具有二重性的復雜人物形象。

《子夜》的問世，為中國無產階級革命文學在長篇創作方面的發展起了開辟道路的作用，同時也表明了作者的創作已進入了成熟時期。小說以1930年5月、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。

一、吳蓀甫性格的二重性

1.吳蓀甫性格的步方面講

（1）表現在他敢于反搞帝國主義的控制，敢于同買辦資產階級的代表、帝國主義的掮客趙伯韜相對壘。他在唐云山的支持下，聯合太平洋公司經理孫吉人和大興煤礦公司經理王和甫組織了“益中信托公司”，經營銀行信托業務，決心與趙伯韜抗衡。最后傾家蕩產，背水一戰。其這些行動，說明了他同帝國主義、金融買辦資產階級是具有直接的矛盾的，對帝國主義企圖控制中國的經濟命脈的野心是有反抗精神的，他不僅“仇恨”帝國主義和買辦資產階級，同時吳蓀甫與反動政府之間的統治也是具有矛盾的，他說：“只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業一定有希望.”這就透露他對當時連年軍閥混戰、政府黑暗的不滿情緒。

（2）吳蓀甫是要竭盡全力發展和振興中國民族工業的。他不公在農村興辦了企業，還在上海開辦了裕華絲廠，成立益中信托公司，隨著資本的增加，經營范圍的擴大，除了絲織工業外，他還有燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠鞋等。他想振興中國民族工業的理想在半封建半殖民地的中國雖然是不可能實現的，但是從當時的中國特殊的中情和特定的歷史環境來看，卻在一定程度上表現了他的民族自尊心和愛國熱情。

（3）吳蓀甫與圭亞那勢力的聯系較少，希望自己能建立起一個美妙的資產階級王國。他是一個游歷過歐美，具有資本主義企業管理知識的工業資本家。為了發展民族工業，他在家鄉雙橋鎮農村開設了電廠、米廠、油坊、錢莊、當鋪，這種舉動，在客觀上來說，是對當時農村封建主義進行資本主義改造的一種努力和嘗試，有著一定的進步意義。

2.吳蓀甫性格的反動性

（1）表現在他對待工農群眾的態度上。吳蓀甫有殘酷壓榨剝削工人、農民和仇視工農革命運動的一面。他在企業經營上所受到的損失，在公債投機中所遭的失敗，都要從工人農民身上尋求補償。如延長工時、壓縮工人、削減工資，引起工人為爭取自己的生存、生活的權利而進行罷工時，他的“臉色突然變了”等等一些言語和舉動都說明其反動方面。

（2）吳蓀甫還具有投機取巧、損人得已、唯利是圖的階級本性。他出于“個人利害的籌慮”，不僅吃掉了朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠，還乘眾人之危，運用陰謀詭計，一口氣吞了八個日用品中小工廠。他的所謂民族工業，實際上是為了獲得更多的利潤，擴大自己的經濟實力。他反對金融投機，決心與買辦勢力較量一番，然而，為了謀取暴利，卻又與趙伯韜勾結，鉆進井瘋狂的公債投機活動里。最后以破產告終。吳蓀甫的悲劇，提示了半封建半殖民地中國不可能走資本主義道路的歷史法則。

二、吳蓀甫形象塑造藝術手法

1.作者把他置于尖銳的矛盾沖突中，極力刻畫了他性格的復雜性和矛盾性。吳蓀甫同趙伯韜的矛盾，是貫穿全局的中心線索。吳蓀甫同趙伯韜的斗爭反映中國民族資產階級和買辦資產階級及其主子帝國主義的矛盾。作者通過吳、趙斗爭過程的具體描寫，既刻畫了吳蓀甫剛愎而虛弱的個性特征，又提示了中國民族資本家必然失敗的悲劇根源。他同趙斗爭，又在一定程度上表現了中國民族資產階級的愛國心和民族感。

2.作者不僅寫了吳蓀甫性格在矛盾沖突中的性格的復雜性，而且寫了他性格的民展過程。吳蓀甫出場時，頤指氣十足。唯吳蓀甫鎮定沉著。可到了后半部，處境危難的吳蓀甫回到家時，則表現出另一種精神狀態，不禁發出了“公館不象公館’的哀嘆！作品的前半部，當吳蓀甫在事業上興旺時，他指揮一切，君臨一切，派頭十足。后半部，事業不景氣時，他舉旗不定，垂頭喪氣。這是從發展中刻畫吳蓀甫形象，表現了吳蓀甫性格的基本特征：外強中干，色歷內茬。

3.為了豐富吳蓀甫性格，作者還通過他與周圍人物的種種關系，采用對比、襯托的手法，以突出吳蓀甫性格特征。比如，吳蓀甫同朱吟秋等，是同行關系。作者通過吳的種種要挾手段描寫，提示了他貪婪、心狠。

4.作者還通過吳蓀甫在家庭內部的諸關系中，比如夫妻關系、兄弟關系、兄妹關系、提示了他的專制、冷酷和無情等性格特征。

《子夜》還以逼真的筆法描寫了人物的生活細節，并且常常寓深刻的思想于平凡的生活細節描寫之中。這些細節描寫的特點既是實在的，又是具有象征性的。我們經常看到的一些作品的生活細節描寫得不是實在的，便是象征性的很少象茅盾這樣做到兼而有之。作者反復描寫吳老太爺虔誠信奉所謂勸善懲惡的《太上感應篇》的細節，這個細節是實在的，然而又象征著他的老朽，頑固的地主階級的思想性格。