關于電視節目制作中拍攝景別的選擇與技巧初探

牛偉秀

（哈爾濱市賓縣鳥河鄉政府，黑龍江 哈爾濱 150000）

隨著我國電視節目數字化工程的不斷推進，電視節目制作的要求也越來越高。在電視節目制作中，拍攝景別的選擇和變化是畫面構圖的重要手段之一。景別的范圍一般可分為遠景、全景、中景、近景和特寫。有時可根據不同的需要劃分得更細。如大遠景、中遠景、中近景、大特寫，甚至還有顯微景別。在一般的電視片中，景別劃分是以成人的全身在畫面中占據的部位為標準。如果是以拍攝其他物體或儀器為主時，劃分景別的標準就要以物的大小和它在畫面中占據的面積大小作為依據，但到底包括多大景物范圍算遠景，包括多大景物范圍算近景，并沒有死板的公式可套。對被攝對象整體而言，它是一個相對的概念。總之，不管以成人作標準還是以物作標準都是可以的，只是在一部片子中標定景別的基準物體一定要統一。

1 電視節目制作中拍攝景別的選擇

1.1 大遠景和遠景

大遠景所包含的景物范圍最大，視野闊，它表現的景物遼闊深遠，更適合于描寫浩瀚蒼茫的自然景色，諸如山川河流的線條、云霧的空氣透視現象、地平線、天空等常被用來結構大遠景畫面。結構大遠景畫面要著眼于環境氣勢，放眼于大自然之間，化繁為簡地建立畫面的氣勢。近些年來航空攝影的廣泛使用使大遠景展現的景物更加壯觀。較之大遠景來說，遠景的內涵著重介紹劇情賴以開展的大環境，它溶進較多的戲劇元素，如故事發生的地點、人物行動的路線等。在遠景中，人物與環境形成點與面的關系，與大遠景一樣用于展現自然環境和氣勢，如介紹地理概況、環境特點以及渲染氣氛、抒發感情等。有時，也用于表現大規模的群眾活動場面。在遠景畫面中景物的細節不能得到表現。如果畫面中有人物出現，那么其所占的比例也很小，空白及空間占的比例較大。遠景和大遠景的拍攝要注意從大處著眼，抓住畫面中的大線條、大色塊和景物的大輪廓等因素來調整畫面的整體結構，例如汕脈的起伏、公路及河流形成的線條走向、河海沿岸的自然態勢、植物形成的不同色調以及光線所形成的影調等。在拍攝技巧上要調動一切手段來表現空間深度。善于利用延伸的線條表達空間的深遠，利用前景與背景物體的大小對比來顯示距離。在光線的運用上應避免使用順光，要利用側光或側逆光形成的影調層次來突出空間感，利用早晚光線表現空氣的透視效果等，使觀眾從二維空間的畫面上感受到現實生活中的三維空間。

1.2 全景

全景表現的范圍比遠景小，畫面中交待被攝體的全貌及其周圍的環境 (指人的全身或物的整體)。與遠景相比，全景有了明顯的作為內容中心或結構中心的主體。無論主體在畫面中所占的面積多大，都應成為畫面的視覺中心。用全景表現單一事件或人物，往往著重于環境的烘托和氣氛的渲染，使觀眾全面認識被攝體的一般性質及被攝體各部分的空間位置，但全景不能讓觀眾看清細部和細節，不能表現出事物具有的特點和特征。拍全景時，要注意表現主體富有特征的形態和輪廓線，注意表現主體與周圍環境的呼應關系;同時也還要注意空間感的表達.如選擇適當的前景來加強空間深度，選擇與主體色調不同的背景來襯托主體使主體鮮明突出等。另外還應該注意畫面取舍得當，使空間環境得到恰當表現。

1.3 中景

中景是用畫面中較大的面積表現被攝主體的局部，主要表現被攝體最有特征的輪廓線條和人物的姿態動作。中景常用以表現人物膝部以上的活動情況，適于表現人與人之間的感情交流，人與物之間的呼應關系以及物體具有典型意義的特征。由于中景表現的事物在畫面中占據的比例較大，所以背景環境的作用相應降低，但仍不要與環境氣氛脫節。拍攝中景時要注意抓住被攝體最富有表現力，最吸引觀眾的部分。拍攝人物時主要表現人物的動作姿態和神情，拍攝物體時要表現出被攝體的典型的線條、層次和特征。中景構圖要安排好被攝體的位置，保持與環境氣氛的和諧統一。以情節的構成吸引觀眾的中景鏡頭在電視節目中是最常用的。

1.4 近景

近景是在畫面中所表現的被攝體局部比中景更為主要的部分，即人物胸部以上的活動。近景在拍攝人物時比中景更著重于細膩的神情、動作的描寫和內在氣質的表達。在拍攝物體時更注意局部特征和形、質的美感，使觀眾仿佛置身于事件中，觀察更為細致、清晰。

1.5 特寫

特寫是指讓被攝體的某一局部充滿面面(如拍人物肩部以上的活動)。這種畫面構圖比較單一、集中、內容簡潔、表現力強。所表現人的面部表情或物體的某一細部都能起到形象放大、內容深化、強調內在本質的作用。特寫鏡頭還可以造成氣氛，形成節奏，并出現在多個鏡頭節奏的高潮點上。拍特寫鏡頭一定要抓住被攝物體上最能表現其內在本質的地方或部分。拍攝人物時并不一定要拍攝頭部或眼睛，也可以是其他最能表達感情的部分，如手的特寫等。拍攝特寫時，光的運用是否得當對畫面的表現力同樣起著至關重要的作用。在電視節目中，常用特寫來表現教學內容中的重點，所以在畫面中準確地表現被攝體的質感、形態、顏色和內在的變化是很重要的。

2 電視節目制作中拍攝景別的技巧

2.1 多角度、多景別、多側面拍攝成組鏡頭，把握鏡頭的內在連貫性。以便立體地反映事物的本質特征。如對重點表現對象，拍攝時就需要不斷變換機位，選擇多個能夠有利地表現事物的角度。各部分的重要特征都要表現到位。為了后期鏡頭組接順暢，還要不時變換景別。不需要充分渲染的內容也要注意機位的調度。以選擇最有表現力的角度。

2.2 拍攝固定景別畫面還要從視覺形象的塑造、光色影調的表現、主體陪體的提煉等多方面增強畫面表現力的畫面觀眾總是愛看的，而電視節目中的畫面美，不單指畫面精致講究.更重要的是簡潔、主體突出。盡量避開妨礙主體的多余形象。處理好主體在畫面中的位置及大小比例，也要注意利用明暗對比、虛實對比、色彩對比、遠近對比、動靜對比等手段突出主體，達到構圖精美、主體突出、信息凝練集中。

2.3 重視畫面內的場面調度。增強畫面內部活力。拍攝固定畫面時要善于捕捉或組織畫面內的活躍因素。做到靜中有動，動靜相宜，不要只讓觀眾“看照片”。而且框架因素會突出和強化這種內部動態。如平靜的湖面上一群鴨子在嬉戲，瞬間“一潭死水”活了起來??所有這些運動都可以通過固定畫面把被攝體自身的美感充分表現出來。人物的運動和活動也是活躍靜態畫面的有效手段，特別是人物主體與前景、背景的人物、事物同時處于運動狀態時，畫面更加生氣勃勃。這時要注意運用新穎獨特的拍攝角度帶給觀眾的強烈的視覺沖擊。

3 結束語

總之，在電視節目制作中，景別的運用是構圖的重要手段。景別選擇不合適，畫面范圍取舍不恰當對于主題的表現會有很大影響，尤其是電視攝像對于構圖要求一次完成，一般條件下不能進行后期放大、剪裁，所以拍攝時，拍攝景別一定要運用得恰到好處。只有這樣，才能有利于明確地表達出主題，取得良好的效果。

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