論石灣陶藝的創新與現代空間的和諧性

封偉民

鴻之陶工藝美術廠 佛山528000

論石灣陶藝的創新與現代空間的和諧性

封偉民

鴻之陶工藝美術廠 佛山528000

ONTHEHARMONYBETWEENSHIWAN POTTERYINNOVATIONANDMODERNSPACE

獨特的造型與審美角度是現代藝術的表現方式，但如何才能很好地與傳統石灣陶藝嫁接，又有石灣陶藝的風格特色。本文嘗試用自己的創作經驗試論這種風格的融合。

傳統；現代；新手法

一、前言

傳統石灣陶藝創作多以寫實風格出現，這種風格延續了多年，從明末到清末，及至解放以來，都是以老百姓喜聞樂見的題材及造型出現。強調手工藝的細致、釉色的斑斕厚重、窯火的恰到好處。但正如國畫大師徐悲鴻所說“筆墨當隨時代”陶藝家們是否可以隨性地發揮一下對泥土的感悟，淋漓地自我表達一下呢？

二、作品的造型及組合關系

造型就是作者對作品外型線的把控，是作品整體布局的一個要素，作品的造型能反映作品題材的思想，及作者所要表達的語言，在此以我的作品“五虎將”組塑來加以說明造型在創作中的重要性。

作品以蜀漢五虎將；關羽、張飛、趙云、黃忠、馬超為題材，造型圍繞武將的雄強大氣、沉穩張揚為表現，作品的動態在強調其獨立性時，互相亦有關聯，有彼此呼應作用，比如關羽的造型是右手挺直持刀，左手下垂微彎握拳。臉部眼神直視前方凜凜然威風雄壯，而在旁邊的馬超左手挺槍，右手護于胸前，臉部神態微向右下方凝視，兩個作品單獨陳列時，各有風貌，互不影響，但當組合在一起時，組塑的微妙感覺便出來了，關羽是五虎將中的名將，更被后來的百姓敬奉為神，故造型以正面挺拔方式出現，馬超相對形象弱一點，故頭微向下方，兩者互襯，關羽的確立地位便突出了。馬超形象又不會削弱，但從組合形式中便可看到主次的位置了。

這便是造型在組合作品中的重要性，作品無論是抽象或具象的形式出現都有共同的風格符號，都應在一個整體中有著一種協調效果，在強調了整體性時，用造型手法富于變化，富有節奏，富有層次感的作品，因為這是現代空間陳列的要素。

三、塑造手法

在強調了作品的整體造型后，接下來便是作品的塑造手法，一件作品觀念的新與舊，豐富與簡單，陳列效果或空間效果能否出來，藝術風格與符號能不能突出，塑造手法是關鍵因素。

還是以“五虎將”為例，我嘗試用傳統方式塑造，而且幾易其稿，但效果感覺不能達到理想中之形象，后來嘗試用幾何構成的方式。用點線面表現肌理效果，用疏密聚散的點，長短不一的線，寬窄方圓不同的面，構成了“五虎將”的形體塑造，為表達粗陶的質感。作品中不施一點釉彩，只以淡墨略為鋪染，讓作品充滿了澎湃張揚的個性，又突出了泥土本來的面目。

這種塑造的手法，充滿設計的意味，有強烈的裝飾效果及空間的氣氛營造，既有石灣陶藝的創新，又適合于現代家居館所的陳列。既有作為藝術品的收藏價值又有傳統陶藝的手工藝刻劃亦達到了我所追求的隨心而塑的目的。

四、創作思路

傳統石灣陶藝塑造技巧，讓我們少走了很多彎路，學習了很多的陶藝基本語言，但此種陶藝語言，或與現代審美觀念有疏離，造成了傳統石灣陶藝定位于民間，民俗的位置，而在藝術的高度上有所削弱。

如何能在傳統中突破，走一條既有傳統韻味，又能適應現在審美觀念對傳統工藝美術的要求呢？通過我多年創作的實踐，認識到，吸收其他門類的藝術素養，轉化為陶藝的表現手法，如學習雕塑的體積感，學習油畫的色彩，學習攝影的構圖，學習室內設計的空間設計然后通過兼收并蓄，設計創作出新的陶藝語言，以適應現代生活空間對陶藝作品的要求。增加作品的藝術含量，讓作品與空間的關系達到一致的和諧性。

五、結語

通過創作的實踐經驗，我們知道現代的消費群體及收藏家，都是有一定的知識水平及美學基礎，對于作者及作品的要求越來越高，特別是對作者的創作思路及個人風格以及思想脈胳有一定的了解。如何在創作實踐中提高自我的文學素養和思想深度，創作出既能表達作者語言思維又能開拓陶藝風格方式，甚至能達到一定的陶藝藝術高度，這個問題將一直擺在陶藝家的面前。

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