談聲音的提前相接法在影視作品中的運用

趙梓巖

(哈爾濱師范大學傳媒學院,哈爾濱 150080)

談聲音的提前相接法在影視作品中的運用

趙梓巖

(哈爾濱師范大學傳媒學院,哈爾濱 150080)

隨著有聲電影的發展,聲音作為表意元素的地位漸漸上升到與畫面影像同樣重要的位置,提前相接法是聲音在影視作品中運用的十種方法之一,語言、音樂、音響是聲音的基本藝術構成,三者在影視作品中提前相接法的使用,作用各有側重。

影視;聲音;提前相接法

電影從無聲到有聲,作為電影史上的一次革命,代表的不僅僅是一種技術上的創造和進步,更是一種藝術上的突破和提升。聲音給影視帶來的變化是巨大的,從默片時代的無聲發展成為與畫面一樣直接訴諸人視聽的影視元素,聲音的出現豐富并擴大了電影的時空,成為影視藝術中不可或缺的重要元素。理論界認為語言、音樂和音響組成了聲音的基本藝術構成,并且對于聲音在影視中的運用有所研究,著名學者張鳳鑄就曾著有《電視聲畫藝術》一書,并在其書中以音響的運用為題,就音響在影視作品中的十種運用方法加以描述,其中就包括音響的提前相接法,并給出定義。鑒于音響屬于聲音的一部分,所以筆者認為,可以嘗試舉一反三,從聲音所包含的語言、音樂、音響三個方面來分別解釋提前相接法在影視作品中的運用,并分析其細微的不同之處。

所謂提前相接法,指下場戲的聲音提前在上場戲鏡頭的尾處出現,造成場景銜接上的連續與順暢的印象。

一、語言——承接畫面

語言是影視作品中最頻繁出現的聲音元素,它是影片人物用來敘述故事、表達情感的重要途徑。語言的提前相接法在影視作品中的運用非常普遍。

以2009年度票房叫座的國慶檔影片《建國大業》為例。影片以新中國1949年建國前夕為時代背景,刻畫了包括毛澤東、周恩來、蔣介石、宋慶齡等多個歷史人物形象,而在影片15分15秒左右,中國民主同盟盟員聞一多的出場就采用了語言的提前相接法。在 15分15秒的時候,鏡頭上是眾人護送蔣介石和夫人離開的畫面,而我們耳邊聽到的則是“李公樸先生四天前在昆明……”的聲音,隨后在 15分 22秒處,鏡頭轉向了下一個場景,我們看到在云南昆明,聞一多先生就李公樸被國名黨特務殺害的事件而發表演說,從 15分 15秒到 15分22秒的時間里,我們可以看到非常明顯的語言提前相接法的運用,通過這種“未見其人先聞其聲”的語言提前相接,給我們一種不同的場景之間連續與順暢的印象,因此,語言的提前相接法在這里主要起到承接畫面的作用。

二、音樂——轉換情緒

同語言相比,影視作品中的音樂則會依據畫面環境的不同、生活場景的差異,把握住不同人物、事物的特征,為畫面提供一種聲音的造型,并營造出畫面的動作效果及影片的時代氣氛。按照在影片中出現方式的不同,音樂有有聲源音樂與無聲源音樂之分。所謂有聲源音樂又稱畫內音樂,即畫面中出現發出音樂的人(唱歌)或物(收音機、錄音機、電視等),所謂無聲源音樂又稱畫外音樂,即畫面中沒有發出音樂的人或物。在本文中所講的音樂,主要是指無聲源音樂。

音樂的提前相接法在影視作品中的運用,以 2008年賀歲檔影片《非誠勿擾》為例?！斗钦\勿擾》除了承襲馮小剛作品中一貫的馮氏幽默之外,影片在畫面的構圖以及音樂的創作上都是值得肯定的。影片主人公秦奮是一個沒有大智慧,卻不乏小聰明的人,憑借一個發明立業,但遺憾的是已經立業卻還尚未成家,踏上征婚道路的他也屢屢受挫,直到碰見同樣感情不順的女主人公梁笑笑,笑笑邀請秦奮陪同自己一同前往北海道,為自己那場不完美的愛情畫個句號,一場北海道之旅,秦奮又聯系上了自己多年未見的老友烏桑,在影片的將近結尾處,烏桑告別了陪在醫院照顧笑笑的秦奮,獨自開車離去,我們看到的是烏桑開車行駛的畫面,聽到的是一個男人壓抑著哭泣的歌聲,長達約 1分鐘的哭泣過后,影片中畫面上車子漸行漸遠,哭泣聲漸漸停止,繼而我們聽到了一段激昂有生命力的音樂,并且音樂聲漸漸放大,隨后出現的是從北海道駛往中國的游輪的畫面,從烏桑和秦奮告別到返回中國的游輪出現的這一段時間里,音樂的提前相接在這里得到了很明顯的體現。

同語言的提前相接法承接畫面不同,音樂的提前相接法在這里連接的并不僅僅是兩組畫面場景,給我們一種視聽上的流暢和連貫,更為重要的是,它也連接了兩種不同的情緒,將我們從上一段落中因為笑笑跳海,以及秦奮、烏桑好友告別所沉浸的悲傷沉重情緒中分離出來,轉而進入一個新的時空環境,一個新的情緒狀態,仿佛預示著一趟北海道之旅,結束了不開心的過去,迎來的是一個有生命力的春天,因此,和語言的提前相接法在影視作品中承接畫面相比,音樂的提前相接法在影視作品中還具備了轉換情緒的作用。

三、音響——設置懸念

同語言的提前相接法承接畫面以及音樂的提前相接法轉換情緒不同,音響的提前相接法在承接畫面的同時,還具備了設置懸念的功能。

以影片《生化危機 1》為例,在影片的 41分 04秒處,當成員們聚集在被破壞了的生化基地,因為去留的問題而發生爭吵的時候,空蕩的基地里,仿佛連說話都可以聽得到回聲,這時候一種金屬和地面摩擦的刺耳聲音漸漸傳來,并且愈來愈清晰,這種聲音讓我們有一種既害怕又期待的感覺,希望能和片中人物一起屏氣凝神,看看發出這種聲音的東西到底是什么,這時候(約 41分 15秒處)鏡頭上出現了一雙變形的腳,以及一個鐵鍬劃地面的畫面,方才解釋了我們剛才的心理疑問。

同樣的,在影片《古墓麗影 1》中,女主人公獨自一人前進在幽深的洞穴內,四周黑暗陰森,只有一束亮光,在這樣幽暗、僻靜的環境中,空氣中有種悠遠綿長的聲音漸漸傳來,令人毛骨悚然,我們有種不知道危險從何方何時會突然而來的預感,我們的心在為女主人公的安全擔憂的同時,更是充滿了無限的好奇和一絲絲的興奮感,當隨后,機器人出現打斗開始的時候,我們的疑問也有了答案。

四、結語

影視的聲音藝術,既是一個現代科學技術問題,也是一個復雜的藝術美學問題,就聲音在影視中的運用方法而言,除了提前相接法之外,還有很多其他的方法存在,它們都在一定程度上表明了聲音在影視作品中的巨大魅力,需要我們在日常的生活學習中,更多地提高自己對于美學的理解和感悟力,繼而提升自己的觀影體驗,唯有這樣,才能真正地把握住聲音在影視中的無窮魅力。

[1]張鳳鑄.電視聲畫藝術[M].北京:北京電影學院出版社, 1997:307.

[2]李南.影視聲音藝術 [M].北京:中國廣播電視出版社, 2001.

[3]魏南江.影視聲音造型藝術論[M].北京:中國電影出版社,2008.

[4]姜燕.影視聲音藝術與制作[M].北京:中國傳媒大學出版社,2008.

Application of Sound Early-phraseM ethod in Film and Television W orks

ZHAO Zi-yan
(College of Communication,Harbin NormalUniversity,Harbin 150080,China)

W ith the development of sound film,sound,as meaning element gradually becomes equally important with the screen image.Early-phase method isone of the ten usages of sound in film and televisionworks.The language,music,audio tripartite constituted the basic artistic elements of sound.In film and television works,the early-phrase method of them has different emphases.

movie;sound;early-phase method

J915

A

1001-7836(2010)03-0147-02

(責任編輯:朱 嵐)

2009-12-02

趙梓巖 (1986-),女,山東棗莊人,2008級廣播電視藝術學碩士研究生,從事數字媒體技術研究。