小議園林空間設計

滑 永

(朔州市朔城區市容市貌管理局園林處,山西 朔州 036000)

空間的存在及其特性來自形成空間的構成形式和組成因素,規劃是平面的布置,而設計才是立體空間的創造,創造空間是園林設計的根本目的。在當今社會飛速發展的今天,現代園林更注重以植物材料來創造空間感。

1 園林空間

園林是由地形、地貌、水體、園林小品、道路和植物等造園要素組成。園林設計是設計人員根據周圍的環境、地形以及比例和尺度,綜合運用山石、水體、植物、建筑小品等造園素材,經過合理布局和藝術構思,創造出協調、生動的園林環境,組成多樣性主題,形成一種空間藝術。

園林空間是園林藝術形式的一個基本概念,是由各種構成要素(如植物、建筑、水體、地形等)組成的游賞空間。園林空間有容積空間、立體空間以及兩者相結合的混合空間 3種類型。容積空間的基本形式是靜態的、向心的、內聚的圍合空間,空間中墻和地的特征較為突出;立體空間的基本形式是填充,空間層次豐富,有流動和散漫之感?？臻g可大可小,或開或閉,或露或藏,時續時斷,讓人只能感覺其存在而無法尋到其源頭。

2 園林空間設計手法

在構筑空間時,往往運用多種設計手法:

1)對比的手法。采用對比的手法可以創造一個小中見大的空間。如利用植物材料或景觀墻圍合成一個較小的空間,然后直接轉入一個較大空間,由于瞬間大小的強烈對比,給人感觀上一種較大的反差,欲揚先抑,會使這個本身不太大的空間顯得特別開闊。

2)靜與動結合的手法。靜態空間是指相對固定的空間范圍內的內外審美感受;動態空間是指對游人來講,園林是一個流動的空間,一方面表現為自然風景的時空轉換,另一方面表現在游人步移景異的過程中。在較大的園林空間內,通過疊石構洞、山嶂、樹木障景等組成園中有園、景中有景的景區,形成步移景異、畫面連續不斷的景觀效果。

3)增加層次的手法。為了獲得豐富的園林空間,應注重空間層次的設計,增加空間層次的方法有:添加景物層次,設置空透的廊、門窗、洞口,以稀疏種植植物等作為相鄰空間的聯系媒介,使空間彼此滲透。

4)運用含蓄的手法。讓幽深的意境半露半含,或是把美好的意境隱藏在一個或一組景色的背后,讓人去聯想,去領會其深意?！按荷珴M園關不住,一枝紅杏出墻來”的詩句是園景藏露的典型例子,“露”是一枝紅杏出墻,“藏”則是那滿園春色萬紫千紅。

5)借景的手法。通常是通過漏窗或其他手法將景色借到自己園中,從而擴大園林空間,豐富園林景觀。設計時可以采取遠借、近借、仰借、俯借等多種手法,使景趣變幻,生機盎然。比如遠借,就是借取園林的遠景,所借的遠景要有一定的高度,以保證不受園內墻、樹、山石的遮擋。有時為了彌補這方面的不足,常在園內高處設置高臺或建筑;近借,即將園林周圍相鄰的景物引入視線之中,近借對景物的高度要求不嚴格,低洼之地也可被借;仰借,是以園外高處景物作為借景,仰借視角不宜過大,否則易使人產生疲勞之感,另外附近應設置供游人休息的設施,如園凳、廊等;俯借,與仰借相反,由高向低俯視。

6)借鑒歐美設計手法。歐美園林設計,講究整形流暢、簡捷明快、活潑開朗。如疏林草地、大面積草坪、林緣花境、整形圖案,以及與現代建筑相協調的花壇、噴泉、雕塑、水池、假山等,都呈現出一種舒朗大方的自然風情,賦予人們灑脫、輕松、優美的環境享受。

3 植物配置

隨著社會的發展,人們對園林景觀的要求也越來越高。所以,園林植物造景必須講究植物配置的方法,以求園內景觀更接近自然環境。

3.1 對比和微差

1)形象大小對比。如:喬灌木高低的對比,樹冠大小的對比,體量大小的對比。

2)色彩對比。色彩對比包括色相對比、明度對比、純度對比、冷暖對比、面積對比等多種類型。色相對比是最簡單的,是純色間的對比,如黃和綠、紅和藍色彩差異較大;明度對比是指不同色彩明暗程度的對比,明度高的往往成為引人注目的焦點,其中紅和綠明度相近,對比最強烈;純度對比或稱色度對比,是指飽和色與濁化色之間的對比,設計時在行道樹的遠端種植樹形相同但色彩不同的樹木,或在較小的園中山頂上做同樣處理,都可以增加縱深感和空間感;而冷暖的對比是指長波長光和短波長光的對比,前者如紅、黃,給人以溫暖之感,后者如藍、紫,使人感到寒冷。一般情況下,暖色較冷色顯得面積大,色彩的純度和亮度越大顯得面積越大,物體受光時比背光時面積顯得大。

3)明暗對比。明亮的空間開朗活潑適于活動,暗處幽靜柔和適于休息。

4)質地的對比。質地細、尺寸小的景物有退縮感,看上去如同遠處,將其布置在遠端可使空間顯得更加開闊;粗質鋪裝容易使人注意本身而忽略立面其他景物,利用這一點,我們可以在景觀缺乏的石子路上拼出圖案,暫時轉移游人注意力。

5)虛實對比。園林空間內應虛實兼備,以虛為主。園林中的林木蔥籠茂盛為實,草地為虛,實中有虛,虛中有實,使園林空間富有層次感,景觀效果豐富多樣。

6)開閉對比。通過植物配置在園林空間中形成局部開闊空曠,局部陰暗幽深的景象。

3.2 韻律和節奏

有規律的再現稱為節奏,在節奏的基礎上深化而形成既富有情調又有規律,且可以把握的屬性稱作韻律。韻律包括重復韻律、漸變韻律和交錯韻律,如:行道樹形成簡單的節奏,植物群落由密變疏、由高變低,色彩由濃變淡,這種增減變化產生了韻律。

3.3 比例與尺度

比例研究的是各部分之間、整體和局部之間、整體和周圍環境之間的大小關系,他和具體尺寸無關。尺度是指物體實際大小與人印象中大小之間的關系,他和具體尺寸有不可分割的聯系。不同比例景物的構成會對游人產生不同的影響,因此,設計者在造景時,對主景的安排要有合適的視距。如果在設計時以一株孤植喬木為主景,其周圍草坪的最小寬度就要有合適的視距,才能使游人觀賞到最佳效果。

3.4 主體與從屬

主從的統一是園林設計成功與否的前提,不成功的園林設計都在這方面處理欠佳,應通過實地觀察,積累經驗,才能熟練把握。主景往往安置于主軸線或兩軸線的交叉點上,從屬景物應放在軸線兩側或副軸線上,張弛有致,空間既豐富又明確。

3.5 穩定和均衡

當構圖在平面上取得平衡,我們稱之為均衡;在立面上取得了平衡,我們稱之為穩定。均衡包括對稱均衡、不對稱均衡、質感均衡、豎向均衡和軸線化的均衡。

總之,創造空間是園林設計的根本目的,而設計才是主體空間的創造。不同的造園手法,可創造出多種不同的園林空間。隨著社會的發展和高科技的發達,園林設計領域會也會進一步拓展,園林空間會更進一步擴大。

[1]李仲信,劉 學 .園林空間設計[J].齊魯藝苑,2002(3):27-28.

[2]嚴宗亞.小議園林空間設計[J].讀與寫:教育教學刊,2009(9):177.

[3]彭 敏.試論中國園林設計的創新意識 [J].東北林業大學學報,2002(3):53-55.