傳統手工藝和現代工業化碰撞下的思考

傳統手工藝和現代工業化碰撞下的思考

隨著人類生產方式和生活方式的改變，中國當代工藝美術正在傳統手工藝術與現代工業設計兩種意識夾縫中生存發展。發展和式微并存的當代工藝美術，一方面迎接現代大工業生產和新的工業藝術形態的變革發展，一方面直面部分傳統手工產業和民間工藝的隕落與遺失。處于矛盾與轉折階段的當代工藝美術怎樣才能平衡發展，突破困難重圍，獲取可持續發展的競爭力？筆者認為實現手工藝術與工業設計的有機融合是促進工藝美術傳承與創新及持續發展的重要動力和有效途徑。

傳統手工藝在現代化生產生活模式變革的沖擊下，面臨一系列生存發展危機，但它與現代工業生產和藝術設計并不存在根本的對立。同屬于工藝美術范疇手工藝術與工業藝術設計履行著同樣的職責------為人類生活服務，兩者的關系并不矛盾和敵對，而是相互滲透、相互依存、相互影響、相互轉化。誠然，大工業生產方式成為主流的趨勢不可逆轉，在這種背景下相應而生的現代工藝設計的蔚然繁榮也是發展的必然，其主流的地位是不可顛覆的，但其冷漠的工業化和高科技生產模式并不能滿足多元化物質和精神文化的需求。在冷漠的大工業化模式下生活的人類，其精神世界更需要得到心靈和情感的撫慰。因而，情感化、人性化的手工藝術仍然占據著不可替代的位置。這猶如在現代高科技高技術條件下復制的美術工藝品永遠也代替不了畫家的原創作品。與此同時，手工藝文化迫切需要借助工業生產與藝術設計的力量步入更為廣泛的現代家庭中，實現更為深遠的傳承和發展。因此手工藝術與工業設計的互補與融合有利于兩者的共同發展，并能匯聚成一股強勁的合力，推動工藝美術的整體發展。

首先，將手工藝結合現代工業生產與設計可以為手工藝術拓展更為廣闊的生存和發展空間，有利于工藝美術的傳承與創新。

“社會中各種工藝，必須適應人生所必須，否則不獨沒有發展的可能，而且沒有存在價值。”一位學者早在1 9 3 5年創刊的《美術生活》中就道明了工藝的存在條件。實用是工藝美術最基本和重要的原則，不能融入現代生活，為人們所用的工藝必然面臨淘汰的結果。工藝美術中的許多傳統工藝和民間藝術正因為逐漸脫離了現代生活的應用，而失去了生存和發展的條件，有些步入非物質文化遺產中的待拯救保護行列，有些甚至是徹底的退出與消亡，例如：景德鎮傳統純圖案裝飾藝術，雖然裝飾圖案中含有大量豐富的中國文化的寓意，但由于裝飾風格的板滯而不為現代人所欣賞，也由于其繪制過程繁瑣、枯燥、耗工費時，因而后繼人才匱乏，也許，不久的將來這一陶瓷手工藝術將被迫退出歷史舞臺。他們的消亡無不遺憾造成了工藝文化鏈的斷裂、文化生態的失衡。

如何保護這些瀕臨消亡的傳統手工藝，如果只停留在資料收集、整理、研究的階段，不能抑制這些工藝的衰退趨勢。即使是應用保護性的手段進行搶救，也很難讓這些工藝再現輝煌。要讓這些手工藝走出困境，再度發展，只有通過現代工業生產與設計，廣泛地擴展其在現代人生活中的應用領域，才能使其生存的土壤更加肥沃。宋朝的龍泉窯青瓷創作，因其精湛的制作工藝，倍受皇家的推崇，他們的發展曾經何等輝煌，成就了中國陶瓷工藝史上的佳話。隨著歷史的演變、戰亂的頻繁，青瓷制作工藝幾近失傳。到了建國之初，為了發掘這一優秀傳統陶瓷工藝。在周總理親自關心和指導下，陶瓷工藝界歷經千辛地搜索和收集歷史資料，殫精勵血地研究制作，才使這一傳統工藝得以恢復重現。經過幾十年的艱辛二代人的努力，尤其是近幾年來龍泉窯青瓷工藝的發展更加突飛猛進，那些融入了現代工藝理念又獨具傳統技術特色的現代青瓷系列產品，紛紛走入了尋常百姓的家居生活。傳統的龍泉窯青瓷工藝又煥發了新的光彩。由此可見，手工藝術的生存和發展既離不開普通大眾為主流的社會土壤，也離不開適應現代生活模式的工藝理念的融合渠道。現代的工業生產方式和創新設計思維能夠使傳統的手工產品為更多人所使用，能夠使其與現代家具生活更為和諧與統一。起源于我國西南少數民族手工繪染藝術------蠟染，在今天已不僅僅是應用于傳統的民族服裝的裝飾，藝術家和設計師們結合現代工業生產與設計，將這一古老而獨特的手工藝術應用于現代時裝、掛飾、床上用品、壁掛等各個領域，使蠟染藝術不僅得到延續而且拓展了它發展的空間。作為景德鎮傳統名瓷之一的青花玲瓏這一傳統工藝產品同樣面臨衰退的窘境。許多從事陶瓷工藝和現代設計的技師們也在竭力尋找突破創新的方法，努力尋求這一傳統工藝在現代工業生產中最佳的融合方式，拓展其運用和發展的空間。設計師們融合手工藝和工業設計的這種嘗試都體現了一種共識，即手工藝術的傳承不僅需要依靠自身內容與形式的創新突破，同時需要借助工業生產與設計等更強大的力量，共同加速工藝美術的蛻變進程。

其次，在現代工業設計中融入手工藝術可以為工業設計產品注入鮮活的人性品格與深度的文化內涵，促進工藝美術的健康發展。

未來學家約翰?奈斯比特1 9 8 2年在他的代表作《大趨勢》里寫到：“我們的社會里高技術越多，我們就越希望創造高情感的環境”。隨著工業化和高科技的日益發展壯大，它所創造的物質財富極大地滿足了人們對自身物質生活的需求，然而這一物質滿足的背后是刻板和冷漠的工業化和高科技產品的沖擊，以及人們精神愉悅的喪失。冷漠的工業化和高科技已經使人厭倦，人們開始轉向追求更高的精神生活，尋求情感的寄托。這就要求產品不僅能滿足功能需求，同時也能為使用者提供心理、精神的享受和體驗。而融合了人的身體活動與內心體驗的手工文化注重情感、人文和自然，恰恰為現代人彌補了工業機械所無法構建的精神世界。與此同時，傳統手工藝世襲制的傳承方式保持了文化的純真性和深度性，可以為現代人提供工業機械所無法帶來的文化盛宴。回顧現代設計的歷史，工藝美術運動、包豪斯設計運動以及后現代主義設計都以不同形式、在不同程度上體現了對工藝藝術回歸的呼喚。

“人是萬物的尺度。”來源于古希臘的一句名言早以啟示我們堅持“以人為本”的設計原則，冷漠工業文明籠罩下現代人渴望自然，重視人文，渴望回歸自然，追憶手工情愫的心聲也越來越受到關注。因此近幾年來，我們從生活的日用品中就可以發現很多手工制作而極富個人情感的日常家居用品，例如，手工拉坯的造型隨意而獨特的餐具，這些餐具上有意味地留有手工制作的痕跡，裝飾隨意動感、簡約的青花紋飾，有的任意流淌色釉，形成夸張的風格。這些極富個性的手工家居用品使眾多家庭的餐桌、茶幾上多姿多彩，風光獨特。“傳統工藝因傳統的造型語言和手工性質，能喚起我們無比的親切感，這是現代工業的理性所不能代替的。”日本著名的民間工藝研究家柳宗悅告訴了我們手工藝術的價值和內涵，其賦予產品人性品格和文化精神的能力無法被工業文明所取代。工業化生產的統一、刻板的工業陶瓷產品，在物質生活提高的今天也很難帶來愉悅的精神享受。 傳統手工藝術和現代工業生產的有機互補，才能創作出更多人性化、情感化的產品，更能切合現代人類的生活方式。

當代工藝美術的發展面臨著機遇與挑戰并存的局面，作為主要組成部分的手工藝術與工業設計都承擔著重要的職責。人類多元化的需求使得兩者獲得并存發展的機遇，而各自獨特的生產及藝術形式又使兩者之間的互補成為可能，并隱藏著無比巨大的發展潛力。孕育了深厚情感與文化內涵的手工藝術，先進現代設計文明的工藝設計，這兩者形式與內容的創新發展能為當代工藝美術的發展發揮作用，而于此同時，兩者有機融合所迸發的力量更為強大。手工藝術可以通過工業生產和設計而在現代生活中得到傳承和發展，同時，工業藝術設計因為工藝文化的融入而更具有精神內涵和文化品格。兩者的互補與相容是推動工藝美術持續發展的巨大動力。于此同時，面對全球化的強烈沖擊，濃縮了中國傳統文化與民族品格的手工藝術，與充斥著現代設計思維的工業設計之間的有機融合能為中國工藝美術當代性與民族性的保持發揮重要的作用。兩者的融合能使中國工藝美術產品走向更為廣闊的國際市場，整體行業獲取更為持久的發展力。