古樹春無(wú)華
——記重工粉彩瓷畫藝人杜浩生

2010-09-28 13:36:56肖風(fēng)建新

陶瓷研究 2010年3期

肖風(fēng) 建新

肖風(fēng) 建新

博大精深者無(wú)須招搖，埋頭實(shí)務(wù)者絕不張揚(yáng)。唐代詩(shī)人孟郊用詩(shī)的語(yǔ)言和質(zhì)樸的意象，揭示了這一現(xiàn)象的本質(zhì)——“古樹春無(wú)華”。杜浩生（一九三一年——二00八年）就是這樣一株質(zhì)樸無(wú)華之樹。在平凡寂寞的一生中，始終對(duì)重工粉彩瓷畫的喜愛，取得了令同道的尊重和后人仰慕的業(yè)績(jī)，演繹了景德鎮(zhèn)瓷壇一段佳話。

江湖便是老生涯

杜浩生，江西豐城人，生于紅店之家，八歲從父學(xué)藝，致死不輟，藝齡近七十余年，其父因慕清代人物仕女名畫家，費(fèi)曉樓，意自取名為杜曉樓，民國(guó)初年，在江西省政府于九江創(chuàng)辦的瓷廠拜師學(xué)藝。后去上海國(guó)華瓷廠畫瓷。淞滬戰(zhàn)事為避免戰(zhàn)亂，逃到景德鎮(zhèn)繼續(xù)畫瓷為業(yè)，八歲的杜浩生輟學(xué)以父為師，開始了艱辛的瓷藝生涯，其父為人嚴(yán)謹(jǐn)刻板，訓(xùn)徒其嚴(yán)，雖為父子，不容片刻松懈，偶有貪玩，便遭體罰，童年的他與歡樂絕緣，在其父嚴(yán)格及近殘酷的管教下，一筆一紙一墨便是他全部世界。成年累月地機(jī)械重復(fù)地對(duì)名畫做毫無(wú)休止的描摹，選用的是透明紙反復(fù)描摹，熟悉了就對(duì)臨，臨熟了，就默臨。枯燥無(wú)味到極點(diǎn)，稍有迨懈，其父輕則呵責(zé)，重則鞭打，嚴(yán)厲的家法，奪取了他兒時(shí)的天真，少年的歡樂，卻給了他深厚的功底，也為景德鎮(zhèn)畫界造就了一位功力厚實(shí)德藝雙馨的粉彩高手。

十八歲那年，景德鎮(zhèn)解放，正當(dāng)成年的他走進(jìn)了美術(shù)合作社，后并進(jìn)國(guó)營(yíng)企業(yè)藝術(shù)瓷廠，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)瓷廠高手如林，明顯璀璨，余文襄、畢淵明、鄒國(guó)鈞、歐陽(yáng)光等簡(jiǎn)直是精英匯聚。既是同事，又是師傅，杜浩生因勤奮好學(xué)，深得幾位年長(zhǎng)藝人指點(diǎn)、收益自多，技藝日進(jìn)，天分始露端倪，被領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)，調(diào)入設(shè)計(jì)打圖組工作，七十年代調(diào)入廠美術(shù)研究所工作。

正當(dāng)技藝愈趨老辣成熟之時(shí)，為讓兒頂替進(jìn)廠工作，只好病退離開畫室，內(nèi)心是何等惆悵與痛楚，不言而喻，幸好，不久市里要組建古窯美研所，市領(lǐng)導(dǎo)邀其協(xié)助組建，因他素來(lái)為人平和厚道，人緣極好，退休藝人中的高手紛紛加入，古窯名聲一時(shí)鵲起，上世紀(jì)末，杜浩生因多病，遂辭去古窯工作，在簡(jiǎn)陋家中自創(chuàng)畫室，筆耕不輟，形成了個(gè)性鮮明地風(fēng)格。

二00八年四月，杜浩生先生瓷藝生涯戛然而止，享年七十八歲。

從藝七十整，杜浩生的一生淡泊平凡，但他七十年從藝生涯將連結(jié)著瓷坊江湖的陣陣濤聲，詮釋著默默耕耘者的淡泊與珍奇，南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里的“江湖便是老生涯”正是他一輩子身處普通平凡的真實(shí)寫照。

清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)

由于年幼的苦學(xué)，青年時(shí)期在第一生產(chǎn)線的苦干，加之后來(lái)進(jìn)入美研所的創(chuàng)作，成就了他的瓷藝，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，他的重工粉彩得到了同行稱道，也倍受陶瓷愛好者的喜愛，不管大小器皿他都精心繪制，一只直徑只有十公分的小碗，畫風(fēng)是《封神演義》，極小的面積，疏密有致的安排幾十號(hào)人物，人物的精神面貌躍然瓷上，他額大件作品萬(wàn)件瓶《隋唐演義》，大型瓷板3米×1米《八仙過(guò)海》更駕輕就熟。俗話說(shuō)的好熟能生巧，精湛技藝，深厚的功底，對(duì)傳統(tǒng)題材的熟悉，令人嘆為觀止，他的刀馬小人物，戰(zhàn)將，百壽圖，畫面與器型的統(tǒng)一，真是巧奪天工，更令同行感嘆，深受人們青睞。道界驚詫，由于苦學(xué)、苦干、多思，作品看不出前人的痕跡，化成了杜氏風(fēng)格。

杜浩生心懷夢(mèng)想，追求自己的高度，在畫瓷中享受無(wú)窮的快樂，他的人品、藝德一如清風(fēng)明月，昭示來(lái)者。

陽(yáng)春一曲和諧難

老藝人杜浩生留下的一系列遺作，得到有識(shí)之士重視，也深刻地詮釋了一個(gè)平凡的道理，“好東西才能流傳后世”一位純粹的藝人最基本良知是把自己花心血的東西奉獻(xiàn)給養(yǎng)育他們的買家。在他們的喜悅和快樂中享受自身的生命質(zhì)量，杜先生的為人和他的作品像一曲輕柔的陽(yáng)春白雪，聽則樂之，和則難之。

先生晚年畫風(fēng)有了很大的變化，從歷史典故，神仙故事、市井民俗的題材中走出，更多的是追求意境和內(nèi)心情愫的表達(dá)，晚年的《麗人行》瓷板、《夏木垂蔭》是代表作，《麗人行》250㎝×83㎝畫面，陽(yáng)春三月，遠(yuǎn)山疏淡，近水微波，老樹嫩芽，柳條輕拂，杏花盛開，宮馬悠然，仕女婀娜，在淡雅的畫面中，清逸中透出的華貴，在靜穆中生發(fā)出的生命力，給我們無(wú)窮的美感和遐想。粉彩設(shè)色和畫面意境的統(tǒng)一，達(dá)到了很高的高度。

從人物的情態(tài)和景物中，我們可以讀出先生對(duì)美好春光的慕戀，對(duì)春訊襲來(lái)的憧憬，對(duì)無(wú)邪天真的向往，對(duì)年華似水的惆悵與不舍，由于意象和情感的介入，使人百讀不厭。

《夏木垂蔭》228㎝×60㎝畫面山水交錯(cuò)，樹蔭垂布，小橋流水，樓臺(tái)亭閣，全景場(chǎng)面宏偉博大，為垂蔭夏木的主題作了極佳的表現(xiàn)，全園的各種樹木，各顯其態(tài)，眾多人物散布其間，在清涼的濃蔭中更顯生機(jī)，蒼勁而秀美，凝重而飛動(dòng)，老樹垂蔭，消暑送涼，如果說(shuō)《麗人行》是杜老晚年對(duì)青春和美好生命的禮贊，那么《夏木垂蔭》則直接表達(dá)了步入垂暮之年的杜老，對(duì)長(zhǎng)輩的感恩，對(duì)晚輩的愛撫和眷顧之心，以此作為對(duì)自己生命的延續(xù)，對(duì)從藝七十余載的告慰，我們認(rèn)為杜老本身就是一棵大樹，將在粉彩領(lǐng)域布澤一葉清涼。