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古樹春無(wú)華
——記重工粉彩瓷畫藝人杜浩生
肖風(fēng) 建新

博大精深者無(wú)須招搖,埋頭實(shí)務(wù)者絕不張揚(yáng)。唐代詩(shī)人孟郊用詩(shī)的語(yǔ)言和質(zhì)樸的意象,揭示了這一現(xiàn)象的本質(zhì)——“古樹春無(wú)華”。杜浩生(一九三一年——二00八年)就是這樣一株質(zhì)樸無(wú)華之樹。在平凡寂寞的一生中,始終對(duì)重工粉彩瓷畫的喜愛,取得了令同道的尊重和后人仰慕的業(yè)績(jī),演繹了景德鎮(zhèn)瓷壇一段佳話。

杜浩生,江西豐城人,生于紅店之家,八歲從父學(xué)藝,致死不輟,藝齡近七十余年,其父因慕清代人物仕女名畫家,費(fèi)曉樓,意自取名為杜曉樓,民國(guó)初年,在江西省政府于九江創(chuàng)辦的瓷廠拜師學(xué)藝。后去上海國(guó)華瓷廠畫瓷。淞滬戰(zhàn)事為避免戰(zhàn)亂,逃到景德鎮(zhèn)繼續(xù)畫瓷為業(yè),八歲的杜浩生輟學(xué)以父為師,開始了艱辛的瓷藝生涯,其父為人嚴(yán)謹(jǐn)刻板,訓(xùn)徒其嚴(yán),雖為父子,不容片刻松懈,偶有貪玩,便遭體罰,童年的他與歡樂絕緣,在其父嚴(yán)格及近殘酷的管教下,一筆一紙一墨便是他全部世界。成年累月地機(jī)械重復(fù)地對(duì)名畫做毫無(wú)休止的描摹,選用的是透明紙反復(fù)描摹,熟悉了就對(duì)臨,臨熟了,就默臨。枯燥無(wú)味到極點(diǎn),稍有迨懈,其父輕則呵責(zé),重則鞭打,嚴(yán)厲的家法,奪取了他兒時(shí)的天真,少年的歡樂,卻給了他深厚的功底,也為景德鎮(zhèn)畫界造就了一位功力厚實(shí)德藝雙馨的粉彩高手。
十八歲那年,景德鎮(zhèn)解放,正當(dāng)成年的他走進(jìn)了美術(shù)合作社,后并進(jìn)國(guó)營(yíng)企業(yè)藝術(shù)瓷廠,當(dāng)時(shí)的藝術(shù)瓷廠高手如林,明顯璀璨,余文襄、畢淵明、鄒國(guó)鈞、歐陽(yáng)光等簡(jiǎn)直是精英匯聚。既是同事,又是師傅,杜浩生因勤奮好學(xué),深得幾位年長(zhǎng)藝人指點(diǎn)、收益自多,技藝日進(jìn),天分始露端倪,被領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn),調(diào)入設(shè)計(jì)打圖組工作,七十年代調(diào)入廠美術(shù)研究所工作。
正當(dāng)技藝愈趨老辣成熟之時(shí),為讓兒頂替進(jìn)廠工作,只好病退離開畫室,內(nèi)心是何等惆悵與痛楚,不言而喻,幸好,不久市里要組建古窯美研所,市領(lǐng)導(dǎo)邀其協(xié)助組建,因他素來(lái)為人平和厚道,人緣極好,退休藝人中的高手紛紛加入,古窯名聲一時(shí)鵲起,上世紀(jì)末,杜浩生因多病,遂辭去古窯工作,在簡(jiǎn)陋家中自創(chuàng)畫室,筆耕不輟,形成了個(gè)性鮮明地風(fēng)格。
二00八年四月,杜浩生先生瓷藝生涯戛然而止,享年七十八歲。
從藝七十整,杜浩生的一生淡泊平凡,但他七十年從藝生涯將連結(jié)著瓷坊江湖的陣陣濤聲,詮釋著默默耕耘者的淡泊與珍奇,南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里的“江湖便是老生涯”正是他一輩子身處普通平凡的真實(shí)寫照。
清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)
由于年幼的苦學(xué),青年時(shí)期在第一生產(chǎn)線的苦干,加之后來(lái)進(jìn)入美研所的創(chuàng)作,成就了他的瓷藝,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,他的重工粉彩得到了同行稱道,也倍受陶瓷愛好者的喜愛,不管大小器皿他都精心繪制,一只直徑只有十公分的小碗,畫風(fēng)是《封神演義》,極小的面積,疏密有致的安排幾十號(hào)人物,人物的精神面貌躍然瓷上,他額大件作品萬(wàn)件瓶《隋唐演義》,大型瓷板3米×1米《八仙過(guò)海》更駕輕就熟。俗話說(shuō)的好熟能生巧,精湛技藝,深厚的功底,對(duì)傳統(tǒng)題材的熟悉,令人嘆為觀止,他的刀馬小人物,戰(zhàn)將,百壽圖,畫面與器型的統(tǒng)一,真是巧奪天工,更令同行感嘆,深受人們青睞。道界驚詫,由于苦學(xué)、苦干、多思,作品看不出前人的痕跡,化成了杜氏風(fēng)格。
杜浩生心懷夢(mèng)想,追求自己的高度,在畫瓷中享受無(wú)窮的快樂,他的人品、藝德一如清風(fēng)明月,昭示來(lái)者。

老藝人杜浩生留下的一系列遺作,得到有識(shí)之士重視,也深刻地詮釋了一個(gè)平凡的道理,“好東西才能流傳后世”一位純粹的藝人最基本良知是把自己花心血的東西奉獻(xiàn)給養(yǎng)育他們的買家。在他們的喜悅和快樂中享受自身的生命質(zhì)量,杜先生的為人和他的作品像一曲輕柔的陽(yáng)春白雪,聽則樂之,和則難之。
先生晚年畫風(fēng)有了很大的變化,從歷史典故,神仙故事、市井民俗的題材中走出,更多的是追求意境和內(nèi)心情愫的表達(dá),晚年的《麗人行》瓷板、《夏木垂蔭》是代表作,《麗人行》250㎝×83㎝畫面,陽(yáng)春三月,遠(yuǎn)山疏淡,近水微波,老樹嫩芽,柳條輕拂,杏花盛開,宮馬悠然,仕女婀娜,在淡雅的畫面中,清逸中透出的華貴,在靜穆中生發(fā)出的生命力,給我們無(wú)窮的美感和遐想。粉彩設(shè)色和畫面意境的統(tǒng)一,達(dá)到了很高的高度。
從人物的情態(tài)和景物中,我們可以讀出先生對(duì)美好春光的慕戀,對(duì)春訊襲來(lái)的憧憬,對(duì)無(wú)邪天真的向往,對(duì)年華似水的惆悵與不舍,由于意象和情感的介入,使人百讀不厭。

《夏木垂蔭》228㎝×60㎝畫面山水交錯(cuò),樹蔭垂布,小橋流水,樓臺(tái)亭閣,全景場(chǎng)面宏偉博大,為垂蔭夏木的主題作了極佳的表現(xiàn),全園的各種樹木,各顯其態(tài),眾多人物散布其間,在清涼的濃蔭中更顯生機(jī),蒼勁而秀美,凝重而飛動(dòng),老樹垂蔭,消暑送涼,如果說(shuō)《麗人行》是杜老晚年對(duì)青春和美好生命的禮贊,那么《夏木垂蔭》則直接表達(dá)了步入垂暮之年的杜老,對(duì)長(zhǎng)輩的感恩,對(duì)晚輩的愛撫和眷顧之心,以此作為對(duì)自己生命的延續(xù),對(duì)從藝七十余載的告慰,我們認(rèn)為杜老本身就是一棵大樹,將在粉彩領(lǐng)域布澤一葉清涼。

盡管杜老的童年是缺少歡樂的,但他以后深深地?zé)釔哿诉@項(xiàng)工作,盡情享受這項(xiàng)工作給他帶來(lái)生命樂趣,他又是幸運(yùn)的、幸福的。
珠山八友汪野亭之孫汪平孫,吊畫友杜浩生(六首)詩(shī)曰:
忠誠(chéng)厚道性溫和,付出誠(chéng)多求不多。
技藝瓷城稱一絕,一生勞累受顛簸,
幼時(shí)習(xí)藝父太嚴(yán),眼看成花凳作穿。
日夜不離瓷與筆,缺歡少樂苦童年。
初成技藝正華年,偏逢政界起烽煙。
外有麻煩家有困,心勞力?受熬煎!
云收雨過(guò)見天青,技到中年有大名。
悍將如云筆下涌,請(qǐng)看呂布站三英。
瓷苑迎來(lái)二度春,年雖老邁藝精深。
欲留巨著遺下代,可憐力已不從心。
人生苦難世無(wú)常,吊祭君回亦自傷。
軀體一從煙火滅,何曾有魄見閻王。