以南京地區博物館為例的地域性展示設計研究

曾 莉

(淮陰師范學院美術學院,江蘇淮安 223001)

【文化研究】

以南京地區博物館為例的地域性展示設計研究

曾 莉

(淮陰師范學院美術學院,江蘇淮安 223001)

在我國,地域性作為一個熱門話題在建筑方面研究較多,而本文所研究的地域性雖然特指的是南京地區的博物館展示設計,但文章的重點在于從宏觀的角度提出地域性在展示設計中的必要性和重要性,并立足于展示設計本身的特征,挖掘出地域性在展示設計中營造的切入點以及構思實施的角度和途徑,并從設計師的角度歸納出一些可行的方法和建議。

南京地區博物館;展示設計;地域性

南京是著名的“六朝古都”、“十朝都會”。它有2 500多年的建城史,1 700多年的建都史,有著豐厚的文化資源。南京老城區充分結合和利用了“山川形勝”、“龍盤虎踞”的自然條件,依山傍水,城墻也是不可多得的典范之作。今天“古都文化”和“現代文化”的交融構成了南京的歷史文化特色。而博物館在社會發展的進程中,從某種意義上說,具有文化坐標的性質。作為社會文化系統的一個重要組成部分,博物館形象地反映了人類歷史、科學技術、文化藝術等領域的風貌和變遷。由于自然條件、經濟技術、社會文化習俗的不同,一些特殊的符號和排列方式形成了這個城市所特有的地域文化。南京地區博物館展示任務就在于挖掘歷史文化、展示革命文化、民俗文化以及現代南京文化等,在展示南京城市文化性格、城市個性的同時為建設現代、文明的新南京起到一些作用。

一、南京博物館類型分類

新中國成立以來,我國博物館一直使用的分類方法是綜合性、專門性和紀念性三種。這種方法簡單、易行,但是改革開放以后我國博物館數量已經達到上千個,博物館需要更加科學地劃分?！吨袊┪镳^學概論》指出劃分的意義有三點:第一,劃分類型便于認識博物館的工作規律,明確工作方向,便于管理;第二,劃分類型可以看出我國博物館事業的薄弱環節,便于合理布局,明確發展方向;第三,劃分類型也是為了便于開展世界范圍的博物館事業的學術交流活動。這里我們是按博物館的性質和陳列教育活動內容劃分,《中國大百科全書·博物館卷》認為,根據中國的實際情況可以劃分為歷史類、藝術類、科學與技術類、綜合類這四種類型?！侗本┎┪镳^年鑒》將北京上百個博物館分為社會歷史類、自然科學類和綜合類。社會歷史類包括:歷史類、革命史類、紀念館類、文化藝術類、民族民俗類;自然科學類包括:自然類(一般性、專門性、園囿性)、科技類 (科學技術史博物館、專業科學技術博物館)[1]。總結以上我國博物館分類的大體情況,再根據南京已有博物館的規模和實際情況,南京的博物館可以大致分為以下幾類:社會歷史類、紀念館類、遺址類、藝術類、自然類、科技類、園囿類等(見表一)。

二、南京地區博物館地域性的營造手法

(一)建筑。

博物館建筑不同于一般公共建筑,它對館址選擇、場所規劃等都有很高的要求。博物館 作為文化性的公共建筑,在某種程度上代表了一個國家或地區的形象,所以它必須具有較強的藝術性。所謂“地域文化”即不能離“地”,我們把日本MiHo美術館和蘇州博物館作一個比較,兩座博物館建筑都出自貝聿銘先生之手,前者抓住的是日本寺廟的歇山屋頂的特色,而后者則表現的是蘇州園林灰墻黛瓦的古典韻味?？梢哉f,博物館建筑本身就是一個最大的展品,其設計既不是中國古代建筑的翻版也不是西方時髦建筑的模仿。建筑師必須抓住此時此地最為重要的東西,以常規美學手段進行提煉、變異后用在設計當中,才會出現“妙”的東西。例如由華南理工大學設計院何鏡堂院士擔綱設計的侵華日軍南京大屠殺紀念館擴建工程,設計總體構思體現了戰爭、殺戮、和平三個概念,空間布局寓意“鑄劍為犁”,平面布局映現“和平之舟”。新展館呈刀尖狀,建筑設計采用的大斜面、高圍墻以及局部死亡空間的塑造,目的是為了營造一種壓抑、沉重甚至不穩定感的特定環境氛圍[2]。南京橋梁展示館是整個二橋公園空間組織的核心,但相對于二橋雄偉的英姿又處于配角地位,展示館以自身建筑形象的“重技”特征與二橋的“高技”相結合,突出了時代感。建筑平面用輕松、活潑的長橢圓形構圖,橢圓的長軸與橋梁展示區軸線重合,以直徑 32m、頂高21m的半球形玻璃觀橋大廳為中心,主要建筑呈弧形圍繞觀橋大廳布置于軸線西側,軸線東側除觀橋大廳、咖啡廳、休息廳外就是室外廣場,這樣的軸線布局一虛一實,利于觀賞二橋。半球形玻璃觀光廳是建筑的制高點,也是展示館的主體形象,可以使二橋公園的秀美盡收眼底[3]。南京云錦博物館建筑以牌樓為裝飾,方盒子形建筑表皮以傳統木建元素覆蓋,表現現代與傳統相結合的理念。還有許多利用歷史建筑遺產作為展覽場所,就更加凸顯了地域特征,例如南京市民俗博物館以甘熙故居為展覽場所,中國近代史遺址博物館以南京總統府為展覽場所,等等。

表一

(二)展示內容。

展覽的內容設計,實際是展覽主題的確定問題,即根據現有或可擁有的藏品和展品確定主題。一般來說,反映地域文化特色的文物藏品和展品,在當地博物館有較多的收藏,它們處于一種自然的無序的狀態,主題蘊藏在里面,看是否有慧眼發掘展示它。展館主題的確定需要經過反復的提煉、討論,因此,以地域文化特色確定展覽的主題,是博物館展示文化個性和研究水平的重要手段。南京博物館在展示歷史文化方面有南京市博物館的《六朝風采》、《龍盤虎踞——南京歷史文化陳列》;南京太平天國歷史博物館的《太平天國歷史陳列》、南京 (總統府)中國近代史遺址博物館的“晚清與民國”展、“清朝兩江總督署史料展”、“洪秀全與天朝宮殿歷史陳列”、“總統府復原陳列”、“革命的先行者孫中山”展、“總統府文物史料陳列”、“國民政府五院文物史料陳列”等,這些展覽主題都是根據所在展館的具體情況制定的。在革命文化展示方面有侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館的《人類的浩劫——侵華日軍南京大屠殺史實展》、雨花臺烈士陵園紀念館、渡江戰役勝利紀念館、中共代表團梅園新村紀念館等。我們可以從博物館的主題展覽中看出南京的歷史脈絡,六朝文化是南京歷史文化的積淀,民國近代史給南京留下了豐富的遺產,這里所發生的對歷史有影響的重大事件都具有唯一性,豐富的資料給歷史學術研究提供了得天獨厚的條件。而展示現代南京的精神面貌則有南京市規劃建設展覽館、南京科技館、南京橋梁展示館等,在總結歷史的同時著重展現了南京的現代文化。

(三)空間設計。

空間設計是指博物館的整體展示環境,包括建筑的外部環境、序廳和陳列室內空間處理等。建筑外部環境一般是指館前的廣場、庭園、街道等,外部環境的設計應該充分利用建筑本身的造型和建筑小品來烘托建筑形象,突出博物館的性格特征。在現實流程上建筑設計師不僅要設計建筑,還要規劃和總體布局。例如南京橋梁展示館所處的環境有別于其他的城市建筑,觀江、觀橋是二橋公園和橋梁展示館建筑內外空間組織的核心,相對于二橋的雄姿,建筑只能夠處于配角的地位,所以在體量與高度上要與二橋相協調。同時建筑必須表現“重技”的形象特征才能突出整個環境的時代感。二橋公園內用較為寬松的環境和場地更多地強調了建筑輕松、個性的形象。展示館四周除了入口以外圍繞一定面積的淺水面,東側的廣場以軟硬材質鋪地,柱列限定,從平面來看形成了完整的橢圓構圖,大門、管理用房、配套餐廳以及小品都是以曲線弧形為主,材料多采用金屬構架、金屬板、透明玻璃。在風格上與橋梁展示館遙相呼應。

序廳在現代展示理念里是整個展覽的重點,有人甚至認為好的序廳就是展覽成功的一半。序廳是表現地域文化特色主題的點睛之筆,展覽內在的地域文化精神的表象要通過序廳表達出來。序廳擔負著集中反映陳列主題的任務,所以大多數博物館的展示設計都會在序廳上費盡心機、匠心獨運。在序廳的空間分割和處理上,應該進行前后、左右、上下六個方位的設計,調動各種手段來營造具有強烈視覺沖擊力和心靈震撼力的氛圍。同時序廳在風格、色調、標識等方面要與整個展廳設計相呼應,并與整體建筑內外環境相協調。南京博物院藝術館序廳則便有一定的代表性,例如陶藝陳列館以竹林七賢磚畫為背景,結合絲網印刷技術和陶塑藝術,表現清淡空玄的六朝風氣,而玉器陳列館則在玻璃上采用多套色絲網雙面印玉器圖案來表現其玲瓏剔透和空靈的特點。再如歷代書畫館以漢白玉墻面、絲網印刷印潑墨寫意和書法藝術來表現中國書畫獨特的水墨韻味等,都具備了凝練主題的作用。例如侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館漸進式導入展覽的獨特創意,首先在門廳內播放“古城南京”,把觀眾的思緒引入到 1937年時的美麗古城;隨著防空警報聲、炸彈聲的響起,觀眾看到的是殘破的城墻、循環播放“1937年戰火下的南京”,以及黯淡的燈光。情景中庭的設計較為新穎,力求引導觀眾對當時為國民政府首都南京的古老美麗產生第一印象,然后轉到 1937年 8月到 12月戰火下,南京市民逃難的苦難景象,使觀眾很快進入參觀情境之中。

博物館展廳內部設計要能夠做到像一本展開的書供人們閱讀,它應該有自身的單元篇章和段落構成以及語法結構等,也需要有脈絡和主題思想。展廳空間設計應該富于變化,有起伏、有變化、有節奏,有清晰的流線關系,使觀眾在展廳中間參觀時盡可能做到步移景異,不斷獲得新鮮感,從而更有興趣參觀。陳列展廳是體現地域文化特色的主要部分,空間布局、陳列設備、陳列色彩、采光照明等都必須圍繞地域文化的主題。而展品、照片、文字、繪畫、雕塑、模型、圖版、表格、場景等一切表達手法都必須服從于其主題內容,并且要協調一致。例如南京太平天國歷史博物館在縱向景深效果展示空間內,設計了片狀鋼架結構通透的展框,隔而不斷,增加層次以擴大空間感,從視覺上造成了一種排列規整的陣勢。較多相同的平面文物可采用不同的陳列方法來組合,如展墻版面、壁龕嵌入、金屬框架、立柜,等等,營造出一種有起伏、變化、主次、層次的感覺。展廳陳列主色調以凝重為主,隨類敷彩。“簡史”部分以深紅色色調為主,完成了建筑本色到展帶紅色的過渡,同時太平天國崇尚紅、黃得以與內容背景色彩緊密結合。專題部分則以深灰為主,表達太平天國對內對外的胸懷與志向,并且達到了與古建筑相和諧的展示效果。總體來看,對展廳的改造是博物館利用古建筑建設新式展廳的一個較為成功的例子。而南京科技館展廳采用主題游線展示法,一個展廳確定一個主題,多條游線,多角度多層次將展示主題延伸,做到布局合理、銜接有序、層次分明。常設展廳按主題劃分為宇宙探秘、地球萬象、智慧主人、創造天地、知識海洋和兒童科技樂園等六個主題展廳。科技館采用魔方來裝飾展項,同時增強了機械造型感以區別于其他城市的科技館。展項排列講究秩序感和流線串聯。展項外環境使用自然光照明,展項空間內部燈光手段極其豐富。配以聲、電、多媒體等手段,調動觀眾的興趣。

三、南京地區博物館地域性展示設計總結及建議

城市博物館展示強調地方特色和民俗風格的設計傾向,強調地域民族化的設計流派,沒有一成不變的規則和設計模式,而是在設計中盡量使用地方的材料和做法,表現出因地制宜的特色。這都使得博物館整體風格上與當地的地域文化相融合。博物館室內的設備是現代化的,保證了使用上的要求。而陳設品卻是極具地方特色和民俗特色,呈現出民族文化的特征。在展示設計中,有意識地根據展示的主題內容,對一些存在于環境場子景和藝術設計中的、具有地域性特色的展品和現象加以概括提煉,靈活恰當地運用于展示空間中,有利于地域外特色的表現。這個時候我們不僅在形式設計上要考慮地域的因素,還要在提煉展陳主題的時候找準角度和范圍,這樣碰到同一內容時,不同的地域還是會表達出不一樣的內容,不至于簡單重復。有了不同主題內容的時候,展示設計就需要根據內容的要求進行設計,結合大環境和特有的城市性格,對形式、材料、技術等進行選擇,避免樣板設計。對于好的博物館展示設計案例,我們在學習的同時要做到深刻理解其表現方式的來龍去脈,而不是一味臨摹、借鑒,不知其所以然,只有這樣才能提高我們的展示設計水平。作為博物館展示設計人員,對待地域文化的態度和方式應當是取其“形”,延其“意”,最后做到傳其“神”。這句話看似簡單,然而怎么做到這一點呢?我總結了以下幾點: 1、設計師本身就是在一個所從屬的民族和地域環境中成長的,身邊的一切包括當地的人文、自然都會在他的心靈中積淀,成為人性中的重要組成部分,這種積淀會在他慢慢成熟時自然地流露出來。美國藝術評論家愛默生說過只要是創造,就會打上其本人所從屬的時代、民族、地域等的印記。2、作為設計師來說在第一點的基礎上應當主動積累和吸收當地傳統或者地域文化中最令其動情的因素,目的在于強化設計的感染力,使作品能夠恰當地表現“神”。3、在學習積累本源文化的同時也應注意到吸收異質因素可以強化自己的設計能力,在設計師成熟之后,需要不斷地吸收新鮮的事物來和自身積淀的文化印記相結合,使自己的設計煥發出新的生命力。4、綜述前面三點,設計師在吸收本土或者異域文化營養的過程中存在著不同的層次,即從表面模仿開始,逐步轉換成“為我所用”的表達符號,在這過程中漸漸感悟和消化其內在的意蘊并把它變成自己的意識和能力,從而做出深受百姓歡迎并引以為傲的個性化展覽。

[1] 王宏鈞.中國博物館學基礎[M].上海:上海古籍出版社,2001.

[2] 朱成山.鼎力鑄史——侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館陳列設計藝術 [M].南京:南京出版社,2008.

[3] 朱飛,衛東風.南京橋梁展示館[J].室內設計與裝修,2002(4).

G265

A

1007-8444(2010)05-0674-05

2010-08-10

曾莉(1982-),女,江蘇鹽城人,碩士,主要從事展示設計研究。

責任編輯:劉海寧