賀歲片的文化危機

近日的《東方早報》發表南開大學文學院教授周志強的文章，批評電影賀歲化引發的問題。文章說，蜂擁而上的賀歲片反映出當前中國文化消費的畸形與單一，是典型的“傻樂至死”的文化消費。

文章說，2010年的賀歲電影，讓中國電影迎來了新的時代，創造了新的票房神話。但是，這種熱潮的背后卻隱含著值得深思的問題。

首先，“電影賀歲化”無形中規定了電影生產總是不能脫離“挑逗觀眾”、“引誘觀眾”的方法。一部電影上映之前，總是要啟動宣傳工程，轟炸人們的視聽，形成對電影的種種誤讀。《三槍》并不是視覺盛宴的大片，卻營造大片印象；《倔強的蘿卜》的預告片則旨在激發人們高科技體驗的幻覺；在《十月圍城》的預告片中，我們仿佛又置身于《葉問》的回腸蕩氣之中……顯然，電影賀歲化，就免不了以“勾引觀眾”為重心來進行宣傳。不妨說，電影賀歲化的成就之一，就是讓人們先去“想”電影，再去“看”電影；制造“想”的工程，要重于制造“看”的幻覺。

電影賀歲化的另一個后果就是影片文化內涵的空殼化，或者說，電影的視覺重量大于電影的文化重量。看之前很想看，看之后不耐看，成了轟轟烈烈的2010年不同賀歲片的相同命運。不難看到，電影賀歲化的惡果就是藝術電影的徹底消失。各大一線、二線院線，都已經徹底資本化、利潤化了。無形中，“中國電影”已經完全不再與我們的生活現實有任何關系。經由賀歲電影，我們實現了通過電影逃離生活的過程。我們越是無法改變現實生活中種種不公正現象，就越是要尋找一種形式來躲避思考生活中的種種不公正現象——電影賀歲化正是這種心理幻影的直接結果。

顯然，電影賀歲化，顯示了中國的“娛樂文化”正暗中走向“傻樂文化”。一方面，大型資本融入電影市場，形成了賀歲電影的空前繁榮，極大地滿足了人們“想象性遺忘”現實的需要；另一方面，電影賀歲化也凸顯出中國“知識大眾”反思性和批判性品格的整體喪失。所謂“傻樂”，就是以肌體快慰來代替精神愉悅的一種“后情感形式”。在后情感時代，只有“快慰”才是最好的感情商品。只要快樂和舒適，不要沉重和壓抑。它追求的不再是美、審美、本真、純粹等情感主義時代的“倫理”，而是強調日常生活的快樂與舒適，即使是虛擬和包裝的情感，只要快適就好。明星薈萃的《十月圍城》只有變成“驚悚片”才會獲得市場。換句話說，觀眾只喜歡這部電影的激烈與壯觀，而不去設想孕育這種激烈與壯觀的那段驚心動魄的歷史。也就是說，我們已經失去了“沉重思考”和“沉重體驗”的藝術能力。我們深深陷入到離開真實人生的美學漩渦之中。在這里，電影的賀歲化所預告的“傻樂時代”，乃是這樣一種時代：對于歷史和現實，乃是“看，卻看不見”；對于快樂與刺激，則是“一定要看”。無形中，人們覺得，只要是崇高的，就是假的；只有那些幻覺的，才是真的——或者直接說，只有快樂的，才是我們要的，這就是傻樂的邏輯。

在這里，“傻樂至死”的文化消費，旨在鼓勵一種“零反思”閱讀行為。即我們追求的就是快樂，所以，藝術已經不斷地滿足“快樂需要”了，也就沒有必要，也逐漸喪失反思現實公正與否、政治合理與否的能力了。“傻樂”，作為被暗中激勵的一種文化形式，必然把“躲避反思”作為“輕松生活”的重中之重了。