票房春藥

　　床戲，是票房的春藥，它除了能給制片人催生經(jīng)濟外，其****的鏡頭還能極大地滿足觀眾的窺視欲，所以，明星有時不得不裸一把床戲，但最近有新聞報料，女演員邵小珊長期是女明星床戲的替身演員，她為“章子怡的裸替”備感抑屈而自曝身份。從而掀翻了明星床戲“假裸”的弊幕。
　　說起床戲。它猶如一柄雙刃劍，它在斬獲票房的同時，也挑落了女明星的遮羞布，可以說，床戲使觀眾流汗。演員流淚，但女明星常掛在嘴邊的話是“為藝術而獻身”。既然是為藝術而獻身，那就要力求藝術的真實性，脫光自己的衣衫給觀眾看，然而，明星們似乎也懂得愛惜自己的玉體，或者說，也知道脫光了會“羞殺奴家”。所以就耍起了“遮眼法”，用“裸替”來考驗觀眾的眼力。
　　如果說，“假唱”是不尊重觀眾。是對藝術的戲弄，那么，“假裸”就是對觀眾的“戲辱”，其道德更是低下，因為她們的隱私是讓別人來為她們買單，她們的丑要讓另外一個女人替她們出。
　　有人說，“裸替”脫光后，都是哺乳動物的軀干，與明星真身沒有什么兩樣，我們不必為明星用“裸替”大驚小怪，但有人不這樣認為，“裸替”是偷梁換柱的行為，此身非彼身，區(qū)別還是有的，世上沒有兩片相同的樹葉，所謂干細微處見精神，贗品盡管可以以假亂真，但不能得其真品的神韻，就拿大明星鞏俐的“替身”周顯欣來說，盡管周姑娘長得與鞏俐很相像，甚至被人稱為“小鞏俐”，但周姑娘畢竟是周姑娘，她不可能是鞏俐的“克隆人”。周姑娘與鞏俐相比。她們一肌一膚，一尺一寸都有毫差，如果萬物同一，那么，燈一關，女人豈不都是鞏俐了?這顯然是意淫家的哲學。
　　“裸替”就是“裸替”，她是替身不替名，她不是真身的客體表達，這就決定了周姑娘在《周漁的火車》中給鞏俐所做的“替身”不過是龜甲當鱉甲罷了。
　　明星是真裸還是假裸，這反映了文藝工作者對待藝術的態(tài)度，“裸替”，雖然貌似真實地表現(xiàn)了替代物，但不能展示人物特定的個體特征和精神原貌，也就是被替代物的個體隱私不能為觀眾所分享。我們知道，欣賞是一種直覺活動，床戲也是表現(xiàn)了這一直覺活動，表現(xiàn)得越真實就越有快感，表現(xiàn)得越虛假就越有缺憾，明星在戲中成為觀照的意象，是觀眾對偶像的情感認知，這就要求演員戲情的真實，以及編導創(chuàng)作態(tài)度的真誠，這樣才能達到藝術上的真善美，如果用“裸替”來迷惑觀眾的視覺，那無異于是賣羊頭掛狗肉的欺詐行為，是損害了觀眾消費權益的，從這個角度來說。“假裸”也應列入打假之中。
　　當然，我們不可能對床戲中的明星驗明正身，只有明星真的為藝術而殉情時，才能讓觀眾由衷地贊美明星的敬業(yè)精神，比如影星徐若暄在拍攝《少年星海》影片中拒用替身，她親自上裸陣，其投入的敬業(yè)精神令影片大為增色，還有成龍演戲也從不需要替身演員，所以，觀眾才更喜歡成龍影片的“真人秀”。如果女明星認為裸戲有損她們的玉女形象，她們可以拒演，但她們既想蓮藕生香，卻又怕芙蓉出水的心態(tài)，實在不可