固根文化

　　電視劇是經(jīng)過無數(shù)道工序的產(chǎn)品，是屬于攝制組所有人的“孩子”，作家只是其中一份子。“我始終記著自己是誰，從哪里來，走過了多少臺階，有多少雙手在托舉著我。所以，我有責任把我對生活的感動寫出來，讓和我一樣的小人物感動。”
　　《牟氏莊園》還未出書之前，就得到了30多家影視公司的青睞。之所以這樣受到外界的認可，是與《牟氏莊園》本身作品之優(yōu)秀分不開的。不論是小說還是影視劇，相信看過的人都會發(fā)現(xiàn)，《牟氏莊園》中所描述的婚、喪、嫁、娶，都是非常有講究的。它所展現(xiàn)出的齊魯?shù)赜蛭幕绕涫菞继赜械娜宋娘L俗，讓人過目不忘。令人印象最為深刻的是，姜振幗的丈夫去世的時候，當時作為牟家兒媳婦，她做出了一個令牟家二爺、四爺為之驚訝的大膽決定，為尋常人開了穿堂門。在牟氏的家規(guī)中。只有高級別的官員和相當顯赫的貴族來的時候，才開穿堂門，為了普通老百姓，這是亙古未有的事情。在穿堂門打開的一剎那，數(shù)以百計的人一齊涌了進來，齊齊跪下，失聲慟哭，哭聲震蕩在牟氏的莊園里。那場景，讓每一個看了作品的人都為之震撼。在渲染了悲情氣氛的同時。也突出了姜振幗為維護階級統(tǒng)治而表現(xiàn)出來的胸襟和大義!從而塑造出了一個外表堅強、內(nèi)心柔弱，對外維護牟家利益、對內(nèi)又要本能地自我保護的堅強女性的形象。她憑借自己的聰慧和對家族的責任感，在與幾個叔叔的較量中艱難勝出，成為牟家歷史上第一位女掌門人。她雄心勃勃，試圖帶領(lǐng)牟家再次走向輝煌，無奈軍潤混戰(zhàn)、官府欺壓、兒孫頹廢，加之革命的洪流滾滾而來，終極家族崩盤，她也在一個細雨飄飛的黃昏黯然離世。
　　“姜振幗，其實還不如一個平常女人，從她當上掌門人的那一天起，就預(yù)示了悲劇的結(jié)局，她感情的灰飛煙滅，終究逃脫不了社會的枷鎖，更加直白地體現(xiàn)了家族與時代的落差。”衣向東說，“姜振幗確有其人，她的原型是家庭掌門人，為了更加突出小說的矛盾，才對她進行了加工和提升。”有人把姜振幗和王熙鳳相比。認為她們之間有許多共同點，甚至認為《牟氏莊園》是一部“農(nóng)耕版”的《紅樓夢》，衣向東聽后笑了笑：“我自己從來沒這樣想過，也不敢跟《紅樓夢》相比，不過。它確實是農(nóng)耕文化的一種體現(xiàn)。”
　　
　　作品要有“根”
　　
　　有人把衣向東和石鐘山比作軍旅作家的“標桿”或者直接稱為“衣食”，認為他們的作品就像老百姓身上穿著的衣服和吃的糧食。能夠抵御嚴寒、饑迫。給人以振奮。對此，衣向東認為評價過高，不過，他更認為這是廣大讀者對他未來作品的期望。15年前，軍旅題材的作品很受讀者歡迎，那種英雄主義、保家愛國的軍人形象深得大眾喜愛。
　　茶過兩杯，談起作品的轉(zhuǎn)型，衣向東談得也是非常中肯。“我是在2001年以后開始轉(zhuǎn)型地方小說。因為當代的軍旅小說想短期內(nèi)突破自我很難，最近兩年比較成功的就是《士兵突擊》。除了這部作品外，鮮有哪部作品能夠稱得上成功。因為和平年代沒有太多的東西能夠更加突出出來，英雄主義已經(jīng)被解固了，能寫的只是一些類似紅、藍方模擬實戰(zhàn)及一些現(xiàn)代部隊的士兵生活。所以，我不想重復(fù)自己。這時，我就想，為何不寫一些我熟悉的家鄉(xiāng)?于是。我便轉(zhuǎn)到農(nóng)村題材小說，事實也正如我所料，一個人要是找到了一片土地的魂魄，并把這個魂魄付諸到作品中，才能表現(xiàn)出頑強的生命力。”衣向東說。
　　《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》，這些經(jīng)典名著能夠長久不衰，主要原因就是它們都有“根”，也就是說這些作品都具有鮮明的地域特色。比如《水滸傳》中的人物及地形山貌。一看就知道故事發(fā)生在山東。有了這樣的理解，衣向東專心致力于使自己的小說更加“根”化，于是一部長篇小說《牟氏莊園》問世了。
　　
　　未來的導(dǎo)演將出身于編劇
　　
　　“我覺得寫小說最重要的是它能夠創(chuàng)造我個人理想的、浪漫的生活空間。就是說當進入我的創(chuàng)作生活空間的時候，這個時候我是我空間的主宰者，這是很幸福的。我有創(chuàng)作的沖動和成就感。可電視劇不是這樣。電視劇是一個群體，你需要按照導(dǎo)演、制片商等等的要求進行創(chuàng)作。同時創(chuàng)作出來的電視劇要接受很多人的批判和他們提出的意見。作為《牟氏莊園》的編劇，好多人的意見都會影響它。所以就不能按照自己主觀的想法創(chuàng)作。根據(jù)小說改編的電視劇，無論多么成功，作家都不會把它當成自己的作品。電視劇是經(jīng)過無數(shù)道工序的產(chǎn)品，是屬于攝制組所有人的‘孩子’，作家只是其中一份子。”衣向東頗為遺憾地說。
　　在寫劇本和實際參與影視拍攝的長期過程中，衣向東積累了豐富的經(jīng)驗。“未來的編劇最終的發(fā)展方向就是導(dǎo)演，因為只有編劇才能理解劇情，才能更多地賦予人物鮮明的時代烙印，包括對景物的抓捏、人物語言和心理上的形式表現(xiàn)、矛盾的層次感等等”。一紙一筆一行字，描述人間百態(tài)；一分一秒一瞬間，承載萬物眾生。這是筆者對衣向東的評價，也是對他的敬仰。
　　
　　對話：
　　《新中文Magazine》(以下簡稱“新”)：新：《牟氏莊園》應(yīng)該是您從軍旅題材轉(zhuǎn)型以后最為重要的作品了。能談?wù)劇赌彩锨f園》的創(chuàng)作動機嗎?衣：轉(zhuǎn)型以后，當時我也在思考去寫什么題材的作品。因為棲霞的牟家是民國時期中國最大的土地主之一，也是膠東最大的地主，我從小就聽了很多關(guān)于牟氏莊園的故事，記憶猶深。這些年來，我腦子里一直在琢磨這個東西，時常被牟家小寡婦姜振幗這個人物牽動著。因此，要想寫出好的作品，就必須要有濃厚的地域文化，而牟氏莊園恰恰與我的思想不謀而合。于是，《牟氏莊園》就順理成章地問世了。
　　新：《牟氏莊園》塑造了姜振幗為了爭取社會角度的認同，放棄了自己一生的幸福。對于這個人物，您創(chuàng)造的初衷是什么?衣：姜振幗在維護家族利益的同時，也在本能地自我保護。丈夫的離世。使她成為風口浪尖上的人物。這樣一個柔弱的女性，在與家族的內(nèi)部爭斗中最終成為掌門人，由此也失去了她本應(yīng)該擁有的幸福。以此來突出那個時代地主大家庭在社會變革中的感情撕裂，使作品矛盾更加突出、更具看點。
　　新：《牟氏莊園》在北京衛(wèi)視播出后，取得了不俗的收視率，得到了大多數(shù)觀眾的好評。對此，作為作者及編劇您怎么認為7農(nóng)：客觀地講，相當一部分觀眾是沒有看過原著的，如果都看過原著，相信觀眾肯定會對影視劇有自己的看法。因為畢竟影視作品很難表現(xiàn)出原著的“魂”，比如。對原著中心點把握得不夠到位，壓縮成本，沒有體現(xiàn)出地域文化的特色等等，但并不是說影視劇就一無是處。它畢竟能夠迅速地擴大作品的知名度，能夠讓更多的人看到《牟氏莊園》，了解《牟氏莊園》，從另一面講也使原著得到暢銷。新：今天的網(wǎng)絡(luò)如此發(fā)達。您認為未來網(wǎng)絡(luò)和紙質(zhì)文字載體哪一個更具競爭性?衣：網(wǎng)絡(luò)上寫的文字，只是一些快餐性質(zhì)的東西。過一陣子就會被別人忘記。而紙質(zhì)書則不一樣，這既有人們閱讀習(xí)慣的原因，也有紙質(zhì)的方便、快捷的特點。我們拿起一本書，可以躺著看，側(cè)身看，甚至是想怎么看就怎么看，而網(wǎng)絡(luò)則不一樣。它對于人的閱讀習(xí)慣則有很大的限制。像安妮寶貝在網(wǎng)絡(luò)上成名之后，馬上就轉(zhuǎn)行做傳統(tǒng)作家。新：您最近有什么創(chuàng)作計劃?衣：已經(jīng)構(gòu)思完一部長篇，現(xiàn)在正在動筆寫。這是我在嘗試軍旅題材、農(nóng)村題材之后，寫的一部都市題材的長篇，小說關(guān)注的是當代都市人的惶恐。同時，還在寫一個歷史題材的劇