十年來文學類圖書出版的繁榮與困惑

　　文學是人類將自己的思維、感情、感受等心理活動，以語言文字為工具形象化地反映客觀現實的藝術，包括小說、詩歌、散文等。文學類圖書作為文學的物理載體，成為文學思想傳播的重要途徑之一，使閱讀者可以觸摸歷史、釋懷情感。改革開放以來，尤其是近lO年來，文學類圖書的出版以前所未有的速度發展著，使文學類圖書的出版進入了一個空前繁榮的時期。
　　
　　一　總體情況簡介
　　
　　1.文學類圖書的總體走勢
　　文學類圖書繁榮的一個顯著特點就是出版數量的逐年遞增，從各大圖書賣場書架上那些琳瑯滿目的文學書籍上看，這是一個不爭的事實。
　　以下兩幅走勢圖，我們可以得出如下結論——
　　第一，10年來，文學類圖書的年度出版數量，除2003年度略低于2002年度外，其他各年度的出版數量均較前一年有所增加。總體上的走勢呈增加態勢，而且是快速度的增長。
　　第二，文學類圖書占年度全部類別圖書的比例，是一個V字形走勢。如同股票市場的K線圖一樣，從2000年至2007年呈下降態勢，2007年是“谷低”，之后便快速增長。10年來，在年度全部圖書出版品種不斷增加的條件下，文學類圖書的比例呈現出的這種V字形，說明2007年前后其他類圖書品種在數量上的振蕩幅度過大、過于不穩定。
　　2.年度內文學類圖書出版的一般規律
　　文學類圖書的年度出版有其自身的規律，這與文學類圖書的特點、市場的需求、書店零售的一般規律有著密不可分的關系。
　　
　　
　　將表(1)10年的數據，按月份取平均值，一月為23.41％，二月為3.61％，三月為4.89％，四月為7.32％，五月為8.26％，六月為7.62％，七月為6.51％，八月為7.89％，九月為8.32％，十月為7.28％，十一月為5.56％，十二月為9.34％。
　　從以上表中，我們可以得出文學類圖書在一個年度內的出版規律。
　　第一，文學類圖書的出版明顯跟著訂貨會“走”。每年新年后、春節前的北京春季圖書訂貨會，是書業全年訂貨會中最大的一次。因此，歷屆的北京春季圖書訂貨會，也就自然成為文學類圖書新品種出版的高峰時刻。
　　第二，為了搶占新年圖書市場，每年12月份自然而然地成為文學類圖書出版第二高峰時刻，而且這個月份的出版數量及占全年文學類圖書出版數量的比例有明顯上升的趨勢。
　　第三，文學類圖書的出版受到季節的影響。例如，一般情況下，春節多在2月份，因此每年2月、3月份的文學類圖書的出版數量為全年最低，這一點與其他類圖書的年度內的出版規律是一致的。同時，為了搶占暑期圖書市場，使得每年的6月、7月份文學類圖書出版進入第三個高峰；為了十一黃金周的市場或者秋冬兩季的圖書市場，每年的8月、9月份為第四個高峰。
　　在圖書品種的不斷增多和書店營業面積有限的條件下，“新書的生命同期”變得越來越短。一般情況下，文學類圖書的大多數品種在書店的上架時間為1年左右。書店往往在每年的年底就要騰出賣場的部分貨架和庫房的部分貨位，準備接收大批新出版的圖書。因此，出版年限較早的圖書一般就會在年底被“清退”，隨著新品種的越來越多，被“清退”的圖書出版年限也就越來越近。這是文學類圖書每年1月份、12月份出版數量最多的重要原因。
　　
　　二　文學類圖書出版中出現的問題及原因分析
　　
　　1.文學類圖書的結構不合理
　　中國文學類圖書的數量，10年來一直占據著文學市場近1／4的天下，中國文學的繁榮可見一斑。繁榮的背后，有兩個現象讓人回味：一是名家，尤其現代名家的作品越來越少，特別是能夠反映當今中國社會現狀的“史詩性”作品幾乎看不到，充斥市場的到處是各類“反腐小說”、“青春愛情小說”；二是文學類圖書的平均印數在降低。
　　中國作品集類圖書雖然在出版的數量上呈年年上升的趨勢，然而這類圖書的重復出版現象非常嚴重，如魯迅、巴金、郁達夫、冰心、戴望舒、梁實秋、蕭紅、徐志摩等現當代作家的作品集幾乎是年年出版且內容大致相同。另外，諸如“中國古代文學作品選”、“中國當代文學作品選”、“中國現代文學作品選”等“選題同質化”現象亦普遍存在。
　　同時，詩歌、韻文類圖書占全部中國文學類圖書的比例圖，與文學類圖書占全部圖書數量的比例圖相同，都是一個V字形。古典詩歌依然占據著半壁江山，而缺乏現代名家的詩歌作品的現象將長期存在。
　　戲劇文學類圖書的下降趨勢是明顯的。值得注意的是，戲劇文學類圖書中的精品，多為國家級或者地方級的重點出版項目，均有一定的資金支持，也就是說，戲劇文學類作品的市場效益并不高。國產的現代戲劇文學作品缺乏市場認可度，是這一類圖書面臨的最大挑戰。
　　網絡時代，信息傳播途徑的多樣性、時效性的特點，使人們很容易在第一時間了解剛剛發生的大事，這種特點給報告文學的出版帶來的影響是深遠的。一方面，人們了解事件的渠道增加了，速度加快了；另一方面，信息的多樣性讓人們不可能只專心地關注某幾件事或者一直持續不斷地關注某一事件。因此，一部洋洋十幾萬言甚至幾十萬言的、只詳細說明某一特定事件的報告文學作品，不會輕易地被讀者從頭到尾閱讀一遍。從幾年來報告文學類圖書的出版數量在減少、占中國文學類圖書出版的比例在降低、圖書銷售在萎縮等現實來看，報告文學類圖書的出版面臨著信息時代的挑戰。同時，以“現場文字”為主要特點的報告文學，正在被越來越多的“現場文字＋作者藝術化”的所謂“紀實文學”所代替，這種文學作品介于小說與報告文學之間，雖然可讀性強了，不過某些“事實”卻可能“脫離實際”了。
　　余秋雨的散文作品無疑是近10年來散文類圖書的最大贏家，然而“后余秋雨散文時代”至今還沒有一個代表人物。散文類圖書占中國文學類圖書的比例呈緩慢的下降趨勢，而且名家作品、叫得響的作品也不多見。
　　兒童文學類圖書占中國文學類圖書選題的比例呈現不穩定的狀態。多年來，中國兒童文學類圖書選題，一直被外國經典的和現代的作品所“打壓”。然而，中國兒童文學作家和出版界卻一直在為打造中國自己的兒童文學品牌而不懈地努力著。可以說，中國兒童文學類圖書的出版一直圍繞著樹立國產品牌這一中心運轉著，諸如童話大王鄭淵潔、楊紅櫻等人的作品，已經成為中國兒童文學類圖書的旗幟。同時，新銳的兒童文學作家的作品在出版社的不斷推介中，正在以前所未有的速度占領著兒童文學出版市場，使中國出版界在尋求新的兒童文學品牌的道路上向著“多極化”的目標邁進，如畢業于武漢大學文學院的“80后”土家族作家彭緒洛的“少年冒險王”系列兒童探險小說，“80后”的東北女孩商曉娜的“校園輕幻想小說拇
　　指班長系列”等等。“80后”新銳兒童文學作家的迅速成長，讓人們增強了打造兒童文學品牌的信心。與此同時，“老牌”的兒童文學作家的作品依然占據著中國兒童文學圖書市場的“主流地位”，如葛翠琳、秦文君、梅子涵、洪汛濤、沈石溪、湯素蘭、肖定麗、徐德霞、曉玲叮當(李曉玲)，以及青春文學組合“花衣裳”的伍美珍、郁雨君、饒雪漫的作品。
　　
　　2.名家名著作品的重復出版現象相當嚴重
　　在文學類圖書作品中，整理、挖掘、出版古今中外的優秀文學作品，是文學類圖書出版的重要方向之一。然而，名著、名篇畢竟在文學類圖書中所占的比例不高，資源的稀缺和市場的需求，以及沒有版稅帶來的低成本，給名著市場帶來的卻是令人堪憂的一哄而上和重復出版現象。例如：十年來，世界文學名著《巴黎圣母院》出版了236種，《紅與黑》出版了143種，《基督山伯爵》出版了127種，《鋼鐵是怎樣煉成的》出版了333種，《母親》出版了132種，《傲慢與偏見》出版了179種，《悲慘世界》出版了129種；兒童文學名著《格林童話》出版了717種，《安徒生童話》出版了745種，《小婦人》出版了110種，《木偶奇遇記》出版了272種，《湯姆·索亞歷險記》出版了267種；中國古典文學名著《紅樓夢》出版了543種，《三國演義》出版了540種，《水滸傳》出版了476種，《西游記》出版了529種。
　　產生這一現象的原因，可以歸納為以下幾個方面：一是新課程、新課標引來的市場需求，帶來了一輪又一輪的中小學課外讀物出版熱潮，其中有些出版社將出版的“新課標學生課外讀物”以不斷改變封面或者開本的形式年年“更新”。二是高等院校圖書館的圖書裝備達標檢查和國家對農村書屋建設的扶持，進一步拉動了名著的出版。三是個體書商一號多書和“高定價、低折扣”、“低定價、低折扣”的市場不規范行為，擾亂了名著的出版秩序，導致名著的出版不僅是出版社一哄而上，而且書商們更是不遺余力。
　　如此的重復出版，弊病太多了：一是重復出版造成了社會資源的巨大浪費。大量相同題材的書籍，讓市場競爭變得更加激烈，書店無法選擇那么多的相同的品種，積壓增多，退貨不斷增加，同時浪費了大量的紙張、人力和財力。本來可以用在其他圖書出版上的人力、物力和財力，被浪費在毫無意義的“克隆”圖書上。二是重復出版破壞了出版為社會服務、為中華文化積累作貢獻的宗旨。三是重復出版只是簡單地在內容上的重復和圖書外包裝的更新，造成了高定價和低折扣銷售的惡性循環，破壞了圖書市場的競爭秩序。四是名著編校質量令人堪憂，個別名著嚴重的質量問題甚至會誤導讀者。
　　
　　3.單一作者作品的重復出版現象比比皆是
　　當一個作者的作品成為暢銷圖書后，這個作者的這個作品和其他作品，就成為其他出版單位追逐的對象，在版權許可的范圍內，通過變化出版形式，，就成為另外一家出版社的產品。這種現象，以現代小說類作品和散文類作品為主。例如，海巖無疑是暢銷書作家的代名詞，其現代小說作品幾乎都改編為電視連續劇，有的作品如《玉觀音》《永不瞑目》又開創了現代電視劇重拍的先河。十幾年來，海巖的作品有11種，卻被多家出版社以單行本、插圖本、文集、自選集、作品集、影視版、現代名著等不同的形式出版了近110余種。再如，賈平凹是現代中國知名作家，其小說、散文備受讀者喜愛，同時賈平凹參與主編的文學作品亦很多，十年來其各種作品的重復出版現象可謂中國現代文學圖書出版之最，共有200余種。
d1ff2575e0bda7df174be524868e8ee188441aca7c77fcfc8dfab2498dc0cc53　　這種單一作者作品的重復出版現象，一方面說明現代小說作品和散文作品中適應市場需求和大眾閱讀品味的圖書不多，另一方面說明出版社在挖掘新題材、新作者方面力度的欠缺。
　　
　　4.對現代小說新作品的選取上存在著困惑
　　作者群體的多少，影響出版社對作品選擇的寬度；而作者群體的質量，會影響到出版社的圖書質量和經濟效益的好壞。
　　在文學圖書的出版大軍中，A出版社是成立多年的老牌文學類專業出版社，其深厚的底蘊和強大的編輯隊伍，使該社成為文學類圖書的領頭羊；B出版社是近十幾年來才興起并逐漸走向成熟的專業文學出版社，其新銳的出版風格與霸氣的市場營銷策略。給文學出版市場帶來縷縷清風。這兩個出版社分別代表著傳統與現代，他們在選題結構、作者結構等方面，代表著兩種不同的風格，從表2我們可以得出下列結論。
　　一是10年來，A出版社平均每個現代小說作者在該社出版2，4種圖書，而B出版社平均每個現代小說作者出版1.4種圖書。
　　二是10年來，B出版社的現代小說作者群體為1058人，廣泛地選取現代小說作者，是該社現代小說的出版數量總體上明顯多于A出版社的重要原因。然而，B出版社的現代小說作者群體中有80％的作者僅僅在該社出版了一種圖書，說明該社在選擇作者方面要比A出版社要廣泛得多，而且標準要低一些。數據進一步表明，這些作者沒有更多的作品被該社所接受，或許是他們作品的質量令人堪憂，或許他們創作作品的時間過長，或許他們重新選擇了其他出版社出版他們的作品，或者是B出版社不再選取他們的作品。如此選取作者，也許在培養新一代作家、擴大出版社現代小說作者群方面獲取了一定的成功。但是，這些作者的作品能否真正給該社帶來良好的社會效益和經濟效益，則是只有出版社自己才知道的事兒了。
　　三是相比之下，A出版社在現代小說作者選取方面的標準高得多。10年來，該社的現代小說作者群體有377人，其中近40％的現代小說作者在該社出版了兩種以上的作品。這些現代小說作者的作品之所以能夠不斷地在該社出版，說明他們的作品得到了社會的廣泛認可并且給出版社帶來了社會效益和經濟效益，因而得到了出版社的信任。
　　
　　四是A出版社的編輯部門具備白行編撰作品的能力，10年來就自行編輯出版了24個圖書品種，占全部現代小說圖書品種的2.64％。相比之下，B出版社10年來沒有出版一種自行編撰的現代小說作品。
　　5.網絡出版、電子出版物以及人們閱讀習慣的改變，給傳統文學類圖書市場帶來了不小的沖擊
　　目前，專門的文學網站有很多，在網絡上發表自己的作品或者在網絡下載小說進行閱讀，已經成為大多數青年的一種時尚。尤其是近幾年來電子閱讀器技術上不斷更新，成本不斷降低，催生著電子出版業的快速發展，同時也改變著大眾尤其是年輕讀者的閱讀習慣，使得以紙質出版物為經營方向的傳統出版業面臨更巨大的挑戰。可以說，這是目前文學類圖書印數不高的一個重要原