論二人臺藝術的開發和傳播

2006年，二人臺被列入國家非物質文化遺產保護名錄，隨著國家對非物質文化遺產扶持力度的進一步加大，相關政府部門也在經費資助和政策保障上加大了對二人臺的支持力度。繼2004年蒙陜晉冀四省區舉辦二人臺大賽以來，二人臺協會相繼成立，部分高校也設立了二人臺藝術專業并開始招收本科生。二人臺藝術蘊涵著無限的文化生長空間和市場拓展空間，但二人臺的傳承和發展依然面臨種種困境，如何運用科學發展的思路，創造良好的發展環境，進一步發揮二人臺藝術的精神價值、藝術價值和經濟價值，需要制定合理的保護和開發戰略，也要選擇行之有效的傳播途徑。

積極推進二人臺藝術自我革新，著力造就二人臺明星演員。二人臺作為民間藝術，所有的保護手段都不過是外因，能讓二人臺藝術得以傳承并發揚光大的主要還在于內因。二人臺在轉變自身發展變革的同時，應該在內蒙古草原文化和自身文化的內涵和外延上深入挖掘和不斷創新，在秉承傳統的同時，摒棄傳統中的劣勢，勇于擔當非物質文化遺產的發揚者之責任，這樣才能在現代社會轉型的過程當中找到打破當前困境的勇氣和智慧，適應現代市場化社會的生存法則和創新發展的時代要求，否則無異于抱殘守缺、刻舟求劍。除此之外，二人臺還需在語言傳播上進行一定程度的革新，力求符合大眾的接受心理。

一個民族文化的根基，一種精神文明的傳承，需要載體。采用明星這個載體產生轟動效應來拯救民間藝術是當前藝術發展很有必要的傳播策略。近幾年東北二人轉之所以在全國走紅就是靠有趙本山、潘長江等一批領軍人物，而二人臺缺失全國知名的領軍人物，便很難唱響全國。

民間藝術的文化核心價值是以人為本，人的發展決定了這一價值的不斷發展。當前二人臺藝術的國家級傳人有7位：馮來鎖、史萬富、馮俊才(第二批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人)、武利平、杜煥榮、賈德義、淡文珍(第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人)。但在培養年輕傳人上力度還是遠遠不夠，致使人才出現嚴重斷檔，這對二人臺未來的可持續發展十分不利。面對二人臺藝人主創群體的老化與后繼乏人的嚴峻現實，要加強二人臺創作精品人才隊伍的培養，運用市場機制，引導二人臺藝人走上職業化道路。二人臺藝術產業要做大做強，就必須有一批人才來支撐、推動。這類型的人才，包括優秀二人臺藝人、傳承人，懂得二人臺藝術價值的政府官員，從事二人臺藝術保護和研究的科研人員，從事二人臺文化藝術周邊產品和延伸產品開發的專業技術人員。

充分借助傳媒力量，全面打造二人臺強勢品牌。搭乘現代傳媒的便利快車，使二人臺能夠廣而告之，是開發和傳播二人臺藝術最行之有效的方式。問題在于我們能不能以感性、具體、通俗易懂的方式來培養一個穩定的二人臺受眾群體。在現代傳媒飛速發展的新時期，我們已經具備了這樣的條件。近幾年，內蒙古電視臺文體娛樂頻道推出的《西口風》，是一檔重要品牌節目。這檔節目是由著名二人臺表演藝術家武利平任藝術總監，節目演員來自本土的二人臺優秀演員，其中不乏青年新秀。該欄目通過現代傳媒影像的方式，將諸多二人臺優秀演員的表演攝錄下來，里面囊括了許多二人臺的經典劇目。此舉受到業內人士以及廣大愛好二人臺藝術的觀眾的普遍好評，更增強了二人臺藝術對人們的感召力。

即便如此，借助傳媒力量傳播二人臺的方式還稍顯單一，內蒙古電視媒體尤其是上星頻道作為民間文化藝術對外推介、宣傳的主要平臺之一，應該著力打造具有民俗、民藝和歷史文化積淀的人文內蒙古、綠色二人臺的高水準宣傳片。此外還應該如同東北二人轉那樣進駐有更大影響力的電視劇圈，在推出本土電視劇的同時，巧妙加入二人臺藝術元素，向全國觀眾展示二人臺藝術的獨特魅力。

依靠市場化運作，推進二人臺文化藝術產業化。合理、科學的產業化開發是搶救、保護和傳播二人臺藝術的唯一出路。如果不能和市場連接，如果沒有人喜歡，做得越多，浪費越多，最終達不到良好的效果。只有二人臺文化遺產被市場所認可和接受了，有了物質基礎。才可以反哺其挖掘和保護，才能形成良性循環。對二人臺進行產業化運作時，必須采取保護中開發、開發中保護的策略，既要遵循市場經濟的規律和商品價值規律，又要遵循社會價值規律和民間文化自身發展規律，在保證社會價值最大化的前提下，加強監督和調控，正確處理好保護與開發、繼承和創新、市場化與個性化之間的關系，使二人臺文化藝術產品的開發建立在牢固的可持續發展的基礎上，達到文化效益和經濟效益的雙贏。

同時，要努力造就一批熟悉二人臺文化產業經營管理業務并掌握有關規則的人才，以及二人臺藝術經紀人，強化在職教育和崗位培訓，通過多種渠道，增強他們的市場投資和風險管理能力、財務營銷和管理技巧。努力提高二人臺藝術文化產業從業人員的業務素質和職業道德水平，促使二人臺文化藝術由資源化向產業化的轉變。二人臺藝術作品在不喪失傳統精華和本土特色的前提下，被附上經濟價值，被賦予生存意義，才能生生不息地傳播和發展下去。

政府部門強力扶持，并盡早出臺民間藝術保護法。在推進二人臺文化藝術產業化的同時，也需要政府部門強力扶持。政府首要的支持是政策導向，如果政策上沒有形成產業導向，文化產業將很難得到一個大的發展。政府部門應從文化戰略的高度出發。將二人臺藝術納入文化政策和建設規劃之中，充分發揮好自己的職能作用，盡快建立起運轉協調的工作機制，確保二人臺藝術保護和開發工程的順利實施，以機制的高效運轉來盡快推動藝術保護、傳承和發展工作的長期有效開展。同時，要充分溝通協調政府部門與學術界、社會組織、劇團之間的關系，調動社會各方面的積極因素，鼓勵、吸納社會力量廣泛參與，發揮各方面的作用，使二人臺藝術得到有效的保護和弘揚。政府還要建立完善的經費投入機制，設立保護專項資金。建議在爭取各級財政支持，設立專項資金的同時，也要堅持兩條腿走路，積極吸納社會資金，形成政府主導、社會力量廣泛參與的良性投入機制。

目前多數二人臺劇團沒有排練的場所，食宿條件很有限，文化資源的配置也不盡合理，政府部門要下定決心整合資源，創建二人臺藝術文化中心或基地。各旗縣政府部門也應建立當地二人臺藝術博物館，著重于收集和宣傳具有本地區特色的二人臺藝術品種和資料，從而全方位、立體化地展現內蒙古二人臺文化藝術的歷史和現狀。保護是一個綜合性工程，領導的重視固然重要，但為文化保護立法更重要。相關單位應制定相應的保護政策，盡早出臺民族民間文化保護法，讓文化保護有法可依。

除此之外，學術界也要對二人臺文化藝術進行系統的研究。有關二人臺藝術的研究文獻，不僅僅單一著眼于二人臺歷史的整理，贊揚其源遠流長的藝術形式，深深沉醉于它的歷史的自豪感中，更要將其放置于當今市場經濟的大環境下，加以對策性研究，提供二人臺藝術在當代消費社會營銷策略的建議，深化有關二人臺藝術現代轉型問題的討論。雖然一些學者對民族藝術的經濟學內涵還未充分關注，但如果學界能當好民間藝術真正的守望者，能夠對二人臺藝術發展作出積極的建設性理論探討，則足以讓二人臺重上復興之路。

作為扎根在我國黃土高原、已經流行上百年的二人臺藝術，雖然目前陷入了困境，但它在很多老百姓心目中卻極有人緣。據有關調查顯示，目前僅內蒙古喜歡二人臺的群眾人數就達500多萬人。在舉國大力弘揚優秀民族文化的今天，全面、系統、深入地研究和傳播二人臺文化藝術，幫助二人臺藝術在日漸市場化、大眾化的中國消費社會游刃有余地生存，并完成現代性的轉型。對于當前建設內蒙古文化大區，有著重要的理論意義和現實價值。

編校：鄭艷