從《蝸居》審視兩性的價(jià)值觀

摘要：《蝸居》的熱播及熱議，是因?yàn)樗雌鸱膭∏楸澈笏[含的某些價(jià)值觀觸碰到了這個(gè)時(shí)代最敏感的神經(jīng)。從《蝸居》中，筆者認(rèn)為它所隱含的兩性價(jià)值觀至少有三點(diǎn)：一是在現(xiàn)代社會(huì)，男性依然被要求在經(jīng)濟(jì)上具備絕對(duì)的強(qiáng)勢(shì)地位，男性比女性更有理由為一個(gè)家提供物質(zhì)保障，否則就不像男人；二是當(dāng)“二奶”的人也未必都是罪無(wú)可赦的壞女人，雖然她們絕大部分都沒(méi)什么好下場(chǎng)：三是有錢(qián)的男人多半有“小三”，忠誠(chéng)的男人多半沒(méi)錢(qián)。這些預(yù)設(shè)的價(jià)值觀到底是刻板印象，還是活生生的現(xiàn)實(shí)，需要理性分辨。

關(guān)鍵詞：蝸居 價(jià)值觀 道德價(jià)值觀

原本在北京臺(tái)、江蘇臺(tái)、東方衛(wèi)視等地方電視臺(tái)熱播的電視劇《蝸居》，因內(nèi)容備受爭(zhēng)議而于2009年11月22日遭停播。然而，停播的命運(yùn)并沒(méi)有讓這部電視劇銷(xiāo)聲匿跡，它反而在互聯(lián)網(wǎng)上紅得發(fā)紫，吸引更多網(wǎng)友上網(wǎng)搜索和在線收看。筆者以“《蝸居》”為主題詞在百度上搜索了一下，僅用0.002秒就找到相關(guān)網(wǎng)頁(yè)約2480000篇。其中，對(duì)該劇的評(píng)論帖不計(jì)其數(shù)。很多網(wǎng)友認(rèn)為該劇非常貼近現(xiàn)實(shí)，認(rèn)為它比較真實(shí)、深刻地反映了當(dāng)前的社會(huì)現(xiàn)狀；更多的網(wǎng)友針對(duì)劇中人物發(fā)表評(píng)論，表達(dá)著他們對(duì)人物角色的不同理解。然而，比起對(duì)劇中角色是非長(zhǎng)短的評(píng)論大潮，本文更感興趣的是這部劇作背后所隱藏的某些潛在的兩性情感價(jià)值觀。正是這種潛在的觀念形態(tài)，支配著劇中的情節(jié)走向及人物命運(yùn)。今天的中國(guó)，不僅處在經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期，也處在思想轉(zhuǎn)型期。在思想領(lǐng)域，我們正面臨著中西文化的沖突、新舊觀念的碰撞、商業(yè)文化的突起、拜物主義的上揚(yáng)及傳統(tǒng)主流價(jià)值觀的式微，而《蝸居》一劇之所以能引發(fā)如此廣泛的關(guān)注及熱議，恰恰是因?yàn)樗雌鸱膭∏楸澈笏[含的某些價(jià)值觀觸碰到了這個(gè)時(shí)代最敏感的神經(jīng)。

《蝸居》，是著名女作家六六繼《雙面膠》之后又一部都市情感大作，于2007年小版小說(shuō)，之后由滕華弢導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)改編成電視連續(xù)劇。這部戲講述了來(lái)自小城市的海萍及海藻這對(duì)姐妹在上海這樣一個(gè)大都市的生活壓力下，選擇了不同的生活道路，最終走向了不同的命運(yùn)。姐姐海萍為了能躋身“房奴”之列而勤勤懇懇、精打細(xì)算、小心翼翼地過(guò)日子；妹妹海藻目睹著姐姐因買(mǎi)房而導(dǎo)致的生活的拮據(jù)及物質(zhì)的艱難，最終選擇離開(kāi)了深?lèi)?ài)著她的體貼浪漫的男友小貝，轉(zhuǎn)而成為市長(zhǎng)秘書(shū)宋思明的“職業(yè)二奶”。最終，當(dāng)海萍一家自力更生人住新房，生活漸有起色時(shí)，已經(jīng)懷孕的海藻卻在豪華別墅中被宋的老婆推倒在地不省人事，結(jié)果孩子沒(méi)了，子宮也被摘除了。而宋在官場(chǎng)上的“大奸似忠”因一樁命案露出破綻，他在看望海藻的路上被公安跟蹤，因車(chē)禍身亡。該劇劇情本身并不復(fù)雜，但細(xì)細(xì)品味其中的情節(jié)鋪設(shè)，卻能挖掘出它所暗含的一股頗具時(shí)代特色的社會(huì)情感價(jià)值觀。

“男人起步價(jià)是房子，女人起步價(jià)是相貌”，折射新的兩性觀

網(wǎng)上有新聞稱(chēng)，現(xiàn)在相親市場(chǎng)的大致情況是：“男人的起步價(jià)是房子，而女人的起步價(jià)是相貌。”這句話雖然不是出自《蝸居》，但《蝸居》中的情節(jié)卻殘酷地告訴人們：這是現(xiàn)實(shí)。劇中海藻的男友小貝正是因?yàn)橘I(mǎi)不起房子才使得海藻沒(méi)經(jīng)得住有錢(qián)男人的誘惑，而海藻也正是憑借清純美麗的外表吸引了有權(quán)有錢(qián)的市長(zhǎng)秘=B。在對(duì)男女的要求上，一個(gè)重錢(qián)，一個(gè)重色，這恰恰體現(xiàn)出新的不平等的兩性觀。

《蝸居》中，姐姐郭海萍因多年只能和老公蝸居在一個(gè)僅10平方米的房子里而不能和女兒團(tuán)聚、經(jīng)常向老公河?xùn)|獅吼，埋怨他沒(méi)本事，太窩囊。她曾對(duì)妹妹說(shuō)：“你以為我愿意欺負(fù)他啊!他要像個(gè)男人。我也想把他當(dāng)菩薩供著!他就是條豬大腸，拽都拽不起。人家天天向上，他天天向下!人活著總要有點(diǎn)奔頭吧!我和女兒這輩子還得靠他呢!他這樣，能靠上嗎?我真是自己套了個(gè)死扣往里鉆!”這段臺(tái)詞所隱含的價(jià)值觀是，即便在現(xiàn)代社會(huì)，男人依然而且理應(yīng)是一個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)支柱，是一個(gè)家庭的物質(zhì)保障，否則他就“不像男人”。而一個(gè)男人若愛(ài)一個(gè)女人，就應(yīng)當(dāng)給她一套房子。海萍在得知老公是通過(guò)高利貸借來(lái)的6萬(wàn)元錢(qián)時(shí)，絕望、悲傷而無(wú)奈地對(duì)妹妹說(shuō)：“你再也別信——愛(ài)情，愛(ài)情那都是男人騙女人的把戲。什么‘把我的心交給你，你會(huì)永遠(yuǎn)擁有我’，那都是一窮二白的窮光蛋的障眼術(shù)。他那是什么都沒(méi)有了，就說(shuō)點(diǎn)甜言蜜語(yǔ)。男人若真愛(ài)一個(gè)女人，別凈玩兒虛的，你愛(ài)這個(gè)女人，第一個(gè)要給的，既不是你的心，也不是你的身體，一是拍上一摞票子，讓女人不必?fù)?dān)心未來(lái)；二是奉上一幢房子，至少在擁有不了男人的時(shí)候，心失落了，身體還有著落。這才叫男人，這才是男人辦的事。”這段話后來(lái)被奉為該劇中的經(jīng)典臺(tái)詞，恐怕在于它道出了現(xiàn)時(shí)很多女人的心聲。可這說(shuō)明什么呢?說(shuō)明千百年來(lái)，男女的不平等及不同的角色分工觀念已經(jīng)根深蒂固。即使到了現(xiàn)代社會(huì)，即使是受了高等教育的名牌大學(xué)畢業(yè)生，即使女性已經(jīng)走出家門(mén)在社會(huì)上占有一席之地后，女性在內(nèi)心深處依然夢(mèng)想著能在經(jīng)濟(jì)上依附于自己的男人，依然認(rèn)為男人比女人更有理由為一個(gè)家提供物質(zhì)保障，否則就“不像男人”。這也必然使得整個(gè)社會(huì)對(duì)男性的物質(zhì)成功的要求比女性更為苛刻。這種對(duì)男女兩性不同的社會(huì)期待，恰恰折射出一種依然不平等的兩性觀。現(xiàn)代女性一方面希望獨(dú)立平等，另一方面又由衷地希望由男方來(lái)承擔(dān)房子的事情，這實(shí)際上是不公平的。事實(shí)上。男性在經(jīng)濟(jì)上的強(qiáng)勢(shì)必然導(dǎo)致女性在其他方面的弱勢(shì)，進(jìn)而導(dǎo)致女性對(duì)自己依附地位的認(rèn)同。這究竟是否有損于兩性平等還是無(wú)關(guān)緊要，值得探討。

對(duì)“二奶”的寬容，顛覆傳統(tǒng)道德價(jià)值觀，彰顯現(xiàn)代社會(huì)寬容度

全劇最惹人注意的看點(diǎn)之一，是細(xì)致地描述了外表清純美麗又不失善良的妹妹海藻如何在與深?lèi)?ài)著自己并準(zhǔn)備與之結(jié)婚的男友同居共枕的情況下又劈腿當(dāng)了宋思明的地下情人并逐步發(fā)展為“二奶”。按照傳統(tǒng)的道德標(biāo)準(zhǔn)，海藻是要受到雙重譴責(zé)的：一是即便她獨(dú)身一人，也不應(yīng)當(dāng)與已婚男人偷情，不應(yīng)當(dāng)人家的“二奶”；二是她居然在與男友同居的同時(shí)劈腿，她背叛了深?lèi)?ài)她的男友，辜負(fù)了男友對(duì)她的一片癡情。這樣的女子在傳統(tǒng)道德觀的審視下原本如過(guò)街老鼠，被認(rèn)為是不知廉恥、罪無(wú)可赦的。

但在《蝸居》中，編劇也好，導(dǎo)演出好，似乎很難讓我們對(duì)這個(gè)女子產(chǎn)生出多么強(qiáng)烈的憎恨或不屑，反而到最后甚至還有些同情她。編劇將宋思明塑造成一個(gè)能呼風(fēng)喚雨、風(fēng)流調(diào)侃、傲慢多情、睿智幽默、體貼溫柔的“情人形象”，讓海藻欲罷不能，深陷其中。尤其要注意的是，在這段感情中，二人都動(dòng)了真情，尤其是宋對(duì)海藻的無(wú)比愛(ài)憐。這無(wú)疑美化了這段違背傳統(tǒng)道德的愛(ài)情。同時(shí)也讓大家忽略了這對(duì)其他人的傷害。這就顛覆了我們傳統(tǒng)道德對(duì)“二奶”及“背叛”的看法。

《蝸居》中，海藻無(wú)論身體上還是情感上都背叛了小貝，但從劇情及劇中人物的態(tài)度看，似乎并沒(méi)有人過(guò)多地指責(zé)海藻，反而是為她的出軌尋找各種合理的解釋?zhuān)⒃噲D理解她。比如她首先是為了幫助姐姐還清高利貸才再次去找宋。再比如她的姐姐，當(dāng)她知道了這件事后，雖然嘴上警告海藻，但并沒(méi)有嚴(yán)加責(zé)罵，反而抱著寬容理解的態(tài)度說(shuō)：“是啊，我在你這個(gè)年紀(jì)，有大把青春可以浪費(fèi)的時(shí)候，我呢，去按照正常的人生軌跡，畢業(yè)分配，結(jié)婚生子，我一絲不茍地過(guò)著謹(jǐn)小慎微的日子。說(shuō)實(shí)話，我是沒(méi)有資格教訓(xùn)你，因?yàn)槟愕倪@種路，我沒(méi)走過(guò)。很難說(shuō)，現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)真的很難說(shuō)，到底哪種選擇是對(duì)的，哪種選擇是錯(cuò)的。誰(shuí)的路嘛，誰(shuí)自己走。累與不累，好與不好，值與不值，別人替你做不了回答。所以呢，我也不是勸你，我只是希望呢，你呀，別被一切表面的現(xiàn)象所迷惑，包括你跟小貝的關(guān)系，包括你跟這個(gè)宋什么的關(guān)系。在你一個(gè)人的時(shí)候，安安靜靜地想清楚。你想清楚了，你就知道該怎么做了。好嗎?”這實(shí)際上是對(duì)海藻行為的一種理解與縱容。再比如小貝，當(dāng)他知道了這件事。深受打擊后，他并沒(méi)有選擇分手，而是繼續(xù)在一起，繼續(xù)疼愛(ài)海藻，再給彼此一個(gè)機(jī)會(huì)，這樣的寬容度超乎傳統(tǒng)道德的想象，以至于最后真的分手時(shí)，海藻都覺(jué)得并不欠小貝什么了。

在劇情結(jié)束時(shí)，海藻因此付出了慘重的代價(jià)，姐姐海萍則用一段獨(dú)自鼓勵(lì)妹妹說(shuō)：“你還這么年輕，這么有朝氣，雖然你犯過(guò)錯(cuò)，雖然你曾經(jīng)失敗過(guò)，但是沒(méi)關(guān)系，正因?yàn)槟隳贻p，你知道嗎?因?yàn)槟隳贻p，所以你有大把的時(shí)間糾正錯(cuò)誤重新再來(lái)，我希望你勇敢。勇敢一下好嗎?相信自己，明天一定會(huì)好的，會(huì)好的。”

整個(gè)劇中，只有宋太太對(duì)海藻有過(guò)兩次嚴(yán)厲的斥責(zé)。海藻的母親雖然在得知海藻懷了宋的孩子后大發(fā)雷霆，自責(zé)沒(méi)有教育好孩子，但最終也還是寬容了海藻。可見(jiàn)，從《蝸居》中看，現(xiàn)代社會(huì)對(duì)于“二奶”、“婚外情”、“情感的背叛”等現(xiàn)象，已經(jīng)不像過(guò)去那樣一竿子打死，而是表現(xiàn)出一定的寬容度，雖然在道德層面還是譴責(zé)，但情感層面已經(jīng)表現(xiàn)出很大程度的理解，甚至放縱。

有錢(qián)男人多半有“小三”。忠誠(chéng)男人多半沒(méi)錢(qián)

從《蝸居》中的人物角色和故事編排來(lái)看，它所暗含的一種價(jià)值觀是：有錢(qián)的男人背后多半有個(gè)“小三”，而感情專(zhuān)一忠誠(chéng)的男人多半沒(méi)錢(qián)。其中最具代表性的就是劇中三個(gè)男主角的人物形象及性格塑造。宋思明屬于前者，而蘇淳和小貝屬于后者。

在劇中，蘇淳被塑造成一個(gè)典型的好老公，踏實(shí)穩(wěn)重、感情專(zhuān)一、溫柔體貼，但卻有些唯唯諾諾，欠缺魄力，身為船廠一名設(shè)計(jì)作圖的普通技術(shù)性員工，他對(duì)自己的事業(yè)從沒(méi)有任何計(jì)劃和野心，這就注定了他物質(zhì)生活的窘迫，只能讓老婆和自己一起承受物質(zhì)之苦。但他對(duì)老婆是非常體諒的。比如，面對(duì)生活的壓力，海萍經(jīng)常對(duì)他發(fā)火，但他對(duì)鄰居說(shuō)：“一個(gè)花季姑娘跟我走到現(xiàn)在，從鮮花盛開(kāi)到現(xiàn)在的憔悴，雖然她脾氣暴躁，但那不是她的錯(cuò)，是生活壓力所迫，如果她出門(mén)有車(chē)回家有仆，會(huì)給我臉色看嗎?在這個(gè)充滿物質(zhì)享受的大城市里，她愿意跟著我這樣一個(gè)一無(wú)所有的人，我應(yīng)該感激她、包容她、愛(ài)她。”妹妹海藻的男友小貝也是一樣，他相貌英俊、善良細(xì)心、體貼浪漫、青春有活力，對(duì)海藻一往情深得令人感動(dòng)，可就是胸?zé)o大志，平時(shí)閑下來(lái)只喜歡打網(wǎng)絡(luò)游戲，雖然有買(mǎi)房的夢(mèng)想，但只是固守現(xiàn)狀，慢慢攢錢(qián)。

宋思明則不同了。作為市長(zhǎng)秘書(shū)，他有權(quán)有錢(qián)，在江州呼風(fēng)喚雨，有著令無(wú)數(shù)人頂禮膜拜悉聽(tīng)遵命的氣勢(shì)，是個(gè)典型的成功人士。他一向謹(jǐn)言慎行、低調(diào)沉穩(wěn)，卻偏偏在步入中年之際愛(ài)上了一個(gè)花季女子海藻，從此越陷越深，并最終讓海藻成了他名符其實(shí)的“小三”。

但不只是宋思明這樣，在劇中，宋周?chē)耐瑢W(xué)及朋友這些所謂的成功人士幾乎都有“小三”。宋的一個(gè)同學(xué)在邀請(qǐng)宋參加春節(jié)同學(xué)聚會(huì)時(shí)，特別叮囑宋把自己的小情人也帶上，“大家都帶，你不帶，你這不是成心跟大家拉開(kāi)距離嗎?”而當(dāng)宋堂而皇之、大大方方地帶著他的“小三”海藻參加完同學(xué)聚會(huì)后，他又毫無(wú)愧色地跟自己的妻子解釋說(shuō)：“身邊帶個(gè)女人不過(guò)是融入這個(gè)圈子的途徑，是個(gè)門(mén)面，跟那個(gè)女人不過(guò)是逢場(chǎng)作戲。如果不帶，就慢慢被邊緣化了。”而宋太太居然能接受這樣的解釋?zhuān)蛑荒苁撬呀?jīng)接受了某種潛規(guī)則，即成功男人出門(mén)帶個(gè)“小三”是普遍甚至正常的事情。

總之，任何一部電視劇的人物創(chuàng)作及劇情走向都會(huì)受到一些潛在的，甚至無(wú)意識(shí)的價(jià)值觀的影響。電視劇作為老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種文藝形式，必然在很大程度上影響著人們對(duì)社會(huì)的認(rèn)知和對(duì)新事物的看法。雖說(shuō)任何文藝創(chuàng)作都來(lái)自現(xiàn)實(shí)，但它并不等于現(xiàn)實(shí)，也未必完全符合現(xiàn)實(shí)。審視一部劇作背后潛在的價(jià)值觀，能幫助人們更加理性、客觀、全面地分析問(wèn)題，看待世界，消解創(chuàng)作中一些可能并不完全符合現(xiàn)實(shí)的刻板印象，而不至于只是被動(dòng)地充當(dāng)傳媒的靶子。

編校：董方曉