電視新聞攝像的“三要素”

電視新聞攝像既需要敏銳的新聞意識，又需要能動的攝像素養。在長期的理論梳理和實踐探索中，電視新聞攝像已經逐步形成了一些既有規律性又具形象性的應用要素，對這些應用要素的及時總結和深入探討，有助于提高新聞攝像的技藝水平。本文對電視新聞攝像所涉及的“三要素”進行了分類提取和逐條分述，以期有拋磚引玉的效用。

本體特征“三要素”

電視新聞攝像的本體特征可以概括為三個要素，即忠于生活的紀實性、源于聲畫的真實性和限于時空的單向性。

忠于生活的紀實性。電視新聞攝像首先要遵循新聞規律，鏡頭反映出來的必須是現實生活本身。客觀現實有其自身發展變化的邏輯，它不以攝像機的拍攝與否而發生轉移。電視新聞攝像要充分利用攝像機的紀實優勢，按照生活自身的發展邏輯，捕捉生活流程中有意義、有價值的東西。

源于聲畫的真實性。真實性永遠是新聞的第一屬性，電視新聞也不例外，只不過跟其他新聞報道方式相比，電視新聞攝像通過視聽雙渠道、聲畫一體化的傳播方式，使其攜帶的信息量最大、產生的真實感最強。

限于時空的單向性。客觀世界流程一去不復返的運動規律，決定了電視新聞類節目在記錄表現上的一次性，同時也限制了電視新聞攝像不能采用影視劇那種導演擺布、演員扮演、組織重演的拍攝手法。

攝像采訪“三要素”

“身入”、“心人”、“情人”是電視新聞攝像采訪的三要素。三者互為條件、互相依存，共同締造身行則動、心誠則靈、情真則美的攝像采訪境界。

“身人”是攝像采訪的基礎工作，攝像師必須在事件發生前或發生時盡可能怏地趕到現場，對新聞事件進行同步報道，這樣拍出的畫面才能既真實又具感染力。

“心人”是攝像采訪的重要環節，在“身人”的基礎上，攝像記者要盡量拉近與被采訪對象的距離，用心去發現對方內心世界的閃光點，攝取充滿生活氣息的動人情節。

“情人”是攝像采訪的根本要求，攝像記者只有把對采訪對象的真情實感融貫于采訪拍攝的全過程，讓情感始終溢于心間，讓鏡頭常帶情感，才能拍攝出令人擊節贊嘆的新聞畫面。

現場應變“三要素”

挑、等、搶是新聞攝像記者在復雜多樣的拍攝現場所應表現的應變能力的經驗總結。

挑，即通過深入生活，在對新聞事件進行調查、分析、觀察的基礎上，挑選最能反映新聞本質的典型形象。選擇新聞人物最富有個性的動作和表情，選擇最佳的拍攝角度和拍攝方向等。

等，即在不影響事件的自然流程的前提下，隨時做好拍攝難備，等待拍攝富有新聞價值和表現力的時機，等待新聞人物的出場和活動等。

搶，即在事件發生發展過程中，把典型的、感人的現場情景和人物瞬間活動搶拍下來，把稍縱即逝的新聞畫面搶拍下來等。“寧搶三分，不讓一秒”是新聞攝像采訪應具備的意識。

運機原則“三要素”

穩、準、勻是電視新聞攝像的拍攝要領和運機原則。

穩，即畫面平穩，無論采用何種拍攝方式，持穩攝像機不使畫面產生上下左右的晃動，這是攝像師最起碼的技能要求。

準，即畫面構圖完美、曝光控制正確、拍攝意圖明確、落幅鏡頭到位、圖像清晰明了及色彩還原真實等。

勻，即運機速度均勻，畫面節奏統一，起落幅鏡頭速度要緩慢，加減速變速要均勻等。要避免忽快忽慢、大起大落、猶猶豫豫以及痙攣式、刷墻式、拉風箱式的拍攝。

畫面造型“三要素”

攝像景別、攝像方向、攝像高度是電視新聞畫面造型的三要素，每一個畫面都包含了這三個要素。

攝像景別是指被攝主體和畫面形象在畫面框架中所呈現的范圍和大小，有遠景、全景、中景、近景及特寫等類型。不同的攝像景別具有不同的表現特點。

攝像方向是指攝像機在水平平面相對被攝對象所處的方位，有正面、側面、斜側及背面等角度。攝像方向發生變化，畫而中的形象特征也會隨之發生改變。

攝像高度是指攝像機在垂直平面相對被攝對象所處的方位，有平攝、俯攝、仰攝及頂攝等形式，不同的攝像高度具有各自不同的造型效果。

鏡頭敘事“三要素”

鏡頭敘事“三要素”也被稱為“三鏡頭法”。三鏡頭指的是客觀鏡頭、主觀鏡頭及半主觀鏡頭。

客觀鏡頭，是依據常人觀察習慣而進行的旁觀式拍攝，強調旁觀紀實性，在新聞攝像中應用最為頻繁。在拍攝電視新聞采訪場景時，也叫做定位鏡頭、關系鏡頭，用以交代攝像記者與被采訪對象之間的站位關系。

主觀鏡頭，是模擬被攝主體視點而進行的參與式拍攝，追求主體表現性。被稱為“第一人稱視角”，反映采訪對象和攝像記者的主觀視點。

半主觀鏡頭，被稱為“第三者視角”、“旁聽者視角”。猶如兩個人正在對話，第三個人站在旁邊好奇地聆聽。一般被形象地描述為過肩鏡頭，用于交代兩個人物的交流過程。

執機方式“三要素”

電視新聞攝像的執機方式一般分為固定執機、肩扛執機、徒手執機三種。

固定執機是將攝像機架在三腳架等支撐輔助設備上進行的拍攝。其特點是畫面穩定、運動均勻，同時能讓攝像師從負荷狀態下解脫出來，使之更能輕松自如進行拍攝。

肩扛執機是將攝像機扛在拍攝者肩膀上進行的拍攝。其特點是調度靈活、畫而自然。拍攝中盡量以身體的運動代替步伐的移動，多采用廣角鏡頭，以保證畫面穩定。

徒手執機是用手持的方式進行的拍攝。有較大的機動性，可對外界情況的變化做出迅速的反應，并能在復雜的環境下拍攝。

運動攝像“三要素”

電視新聞攝像有固定和運動之別，其劃分依據是拍攝時攝像機的機位、光軸、焦距三個要素是否發生變化。拍攝時，機位、光軸、焦距都不發生變化，稱之為同定攝像；當在一個鏡頭中通過移動機位，或者變動光軸，或者變化焦距所進行的拍攝稱為運動攝像。

當攝像機機位發生移動時，可以產生機位推、拉、移、跟、升、降等鏡頭效果；當鏡頭光軸發生變動時，可以產生搖、甩等鏡頭效果；當鏡頭焦距發生變化時，可以產生變焦推拉的鏡頭效果；當機位、光軸、焦距有兩個或三個要素同時發生變化時，就可以產生綜合運動鏡頭效果。

運動攝像通過機位、光軸、焦距三要素的變化，產生了多變的景別和角度、多變的空間和層次，形成了多變的畫而效果。

機位設置“三要素”

在拍攝采訪、談話類新聞場景時，根據軸線規則，在兩個人物關系軸線的一側可以設置三個機位，這三個機位構成了一個底邊與關系軸線相平行的三角形，這就是機位布局的三角形原理。三角形原理可以演變出外反拍、內反拍及定位三個鏡頭，也稱機位設置的“三要素”。

外反拍鏡頭，是位于三角形底邊上的兩臺攝像機分別處于被攝人物的背后，靠近關系軸線向里拍攝的鏡頭。每個畫面包含兩個人物，但其正背遠近不同，用于交代兩個人物的交流過程。

內反拍鏡頭，是位于三角形底邊上的兩臺攝像機處在兩個被攝人物之間，靠近關系軸線向外拍攝的鏡頭。使得每個畫而只有一個人物，用于細致地刻畫每個人物的神態。

定位鏡頭，是機位位于三角形的頂端，畫面同時表現兩個人物，使得兩個人物處于同一平面，所占畫面空間相等的拍攝鏡頭。定位鏡頭用于交代環境和確定人物的站位關系。

拍攝技巧“三要素”

電視新聞攝像常用的拍攝技巧有偷拍、抓拍、擺拍等三種形式。

偷拍。在大多數情況下，當攝像機直接面對被攝者時，任何人都會不南自主地收斂自己，或者由于羞怯、緊張而產生不自然的情緒和舉動；或有意去掩飾真實內心、夸張表現，難以達到記錄真實的效果。電視隱性采訪運用隱藏的攝像機偷拍，正是為了不破壞新聞事實的自然進程，獲得正常拍攝難以獲得的素材。

抓拍。抓拍是指攝像師在新聞現場對正在發生的新聞事實不加以任何干預而進行有選擇的記錄的拍攝手段。抓拍除了要求攝像師有敏銳的眼力和熟練的攝像技藝外，還要有果斷靈活的判斷能力和隨機應變的反應能力。

擺拍。擺拍是對某些電視新聞攝像表現的補充。指攝像師在拍攝過程中出于對主題思想表達或是主體、陪體關系處理等因素的考慮，采用設計、調整、整理、改變等手法對被攝對象的局部和全部干預的一種拍攝手段。擺拍的原則是不能弄虛作假，不能制造新聞事實、夸大內容。

“三要素”雖為電視新聞攝像的要點所在，但在實際拍攝中，攝像記者一定要靈活掌握、恰當應用，切忌死搬硬套、本末倒置。

編校：趙亮