電視欄目劇《愛情公寓》的編劇藝術

摘要：江西衛視黃金檔熱播的時尚達人搞笑劇《愛情公寓》一經播出，便獲得好評如潮。究其原因，優秀的影視語言運用及演員的精彩表演功不可沒，但該片搞笑又青春時尚的劇情、豐富的人物性格設置以及夸張而不做作的臺詞卻是其區別于其他欄目劇走向成功的主要原因，本文試圖通過對上述三個方面的分析，凸顯《愛情公寓》獨特的編劇藝術。

關鍵詞：電視欄目劇 《愛情公寓》 編劇藝術

從2005年開始，一種新的電視欄目類型——欄目劇風靡大江南北。①由于對人才、資金、技術都沒有太高的要求，這種以欄目為平臺，以敘事為組織形式的新型節目獲得了眾多地方電視臺的青睞，一時間火爆異常。但接下來的幾年欄目劇的發展卻遇到了瓶頸，遇到這種瓶頸的原因固然很多，但究其根本，還是在于沒有好的欄目劇劇本。其實無論是電視劇、電影還是欄目劇，劇本都是能夠成功贏得觀眾的主要因素，可以說劇本是一部劇的靈魂，因此欄目劇要想取得成功也離不開好的劇本。而作為劇本的編寫者，編劇的藝術功力對優秀劇目產生的作用是不可忽視的。

2010年8月，汪遠編劇的《愛情公寓》率先在江西衛視獨家播出，收視飄紅。媒體紛紛報道《愛情公寓》這部無大牌明星、無豪華班底、無宣傳造勢的“三無”劇集，卻創造了收視神話的消息。與此相呼應，《愛情公寓》在著名評分網豆瓣上獲得9.1分的高分，一舉超越了《奮斗》、《我的青春誰做主》、《我的團長我的團》、《我的兄弟叫順溜》等多部大制作，讓很多人感到意外。其實《愛情公寓》不過是以一幢并不奢華的公寓，兩間普普通通的套房為背景，講述住在這里的七個不同背景、不同身份、不同理想的青年男女之間看似平常卻又樂趣十足的幽默故事。但它的獨特之處在于它不同于以往欄目劇劇情以新奇吸引觀眾，也不同于以往欄目劇人物設置的簡單乏味，而是通過搞笑又青春時尚的劇情、豐富的人物性格設置以及夸張而不做作的臺詞這些獨特的編劇藝術走上了成功之路。

搞笑青春時尚的劇情

眾所周知，欄目劇的一大特點就是平民化創作，而且是老百姓演繹自己的故事。因此，欄目劇在選材上要遵循以大眾群體為創作源泉的基本規律。而老百姓身邊的故事每天都在發生，可以說欄目劇可選的題材多如牛毛。但現在的欄目劇競爭非常激烈，收視率也是衡量其成功與否的最大標準。各地電視臺使出渾身解數，以求能在欄目劇市場中分一杯羹，因此都希望在題材的選擇上越來越寬泛。②但縱觀近幾年欄目劇的發展狀況，可以發現，欄目劇的選材范圍都非常狹窄，包括欄目劇的鼻祖《霧都夜話》在內，都特別關注諸如婚外戀、家庭暴力、心理變態等社會和情感問題。這些選材從表面上看體現了對小人物的尊重和同情，表達了自覺的倫理追求，但實際上其作用多在于滿足觀眾的“窺視欲”，這是社會的一種悲哀，也是欄目劇發展壯大的最大障礙。

《愛情公寓》的選材沒有“隨波逐流“，而是用搞笑青春時尚的劇情給欄目劇選材帶來了一股清新之風。綜觀以往的欄目劇選材，婚姻問題、財產問題等是主要題材內容，這些選材內容也許能吸引欄目劇觀眾中的中老年受眾，但很難引起都市年輕人的熱情追捧。而《愛情公寓》取材都市年輕男女的“新鮮”生活，加以集中和夸張的藝術表現，呈獻給觀眾的是“新鮮多汁”而不是乏善可陳的故事，自然輕而易舉地抓住了不同年齡階段觀眾的眼球，達到欄目劇預期的播出效果。《愛情公寓》的超高人氣和收視率說明，欄目劇贏得觀眾的取材內容不一定都要是雞毛蒜皮的生活瑣事，也不一定是具有轟動、煽情、刺激效應的真事，只要符合現代生活節奏和生活品質的劇情都可以滿足觀眾日益挑剔的口味。《愛情公寓》便是選擇都市人生活中普通的一面，加入豐富的戲劇化沖突和懸念設置，使其既反映生活原貌，又使觀眾獲得藝術審美的愉悅。

《愛情公寓》劇情的成功與編劇汪遠有豐富的廣告企劃和影視制作經驗不無關系，他擅長將廣告創意和影視進行融合，呈現出令人耳目一新的作品。在影視制作中，他把網絡流行融合進影視制作，用年輕一代更容易接受的、更富有活力的方式傳達影視作品的訴求，這也是他擔綱制作人和編劇的電影《逆轉流星》能獲得大學生電影節最佳喜劇片獎的原因之一。媒體在評價《愛情公寓》時說這是一部以嬉笑怒罵傳達新一代年輕人的生活狀態和價值觀念的欄目劇，相信這與汪遠與眾不同的編劇風格是分不開的。編劇設置《愛情公寓》里住著七個青年男女，他們都在《愛情公寓》中漸漸“成長”，在“成長”過程中發生很多啼笑皆非的故事。例如林宛瑜和陸展博相遇時便笑料百出，誰也沒有料到劇情發展到兩個人會坐在拖拉機上飆車，而這一個段子是大家都非常熟悉的一個笑料，本以為拍出來不會有效果，但事實證明，觀眾看到這段時還是為這荒誕搞笑的情節捧腹大笑。由此可以看出，《愛情公寓》將偶然與必然完美地結合，再加上一些故意的或者無意的小意外，將劇情的搞笑推向了極致。

《愛情公寓》每一集都是一個完整而獨立的故事，而且反映的是不同年輕人的都市公寓生活。既然體現都市年輕人的生活，劇情里必然要包含很多青春時尚的元素，而這些元素無不展現著當代年輕人的特質。例如處于叛逆期的林宛瑜是為了逃脫爸爸的溺愛與關照離家出走，只為了尋找自由安靜的生活。她很喜歡研究星座、屬相、血型、塔羅牌、生辰八字等，特別喜歡用塔羅牌幫人算命，雖然從來沒有算準過，但自己卻對此深信不疑。這充分體現了年輕人希望擺脫束縛與羈絆，想要自由的生活狀態，以及充滿五彩斑斕的夢幻遐想的花樣青春。而劇中另一個非常有個性的、被“譽”為愛情公寓最不靠譜的男人——呂子喬，是一個沒有專業特長和正當興趣愛好，也沒有正經工作，常立志而不立長志的大男生，他的身上則集中反映了時下很多年輕人眼高手低、沒有恒心等缺點。但不管怎樣，《愛情公寓》關注了大學生或者說剛步入社會的年輕人追逐夢想、渴望關懷的憂郁而搞笑的青春，而星座、異國戀、電臺DJ等當下時尚元素的融入更是為劇本錦上添花，使劇本有了活潑的藝術生命力。

豐富的人物性格設置

欄目劇的劇情一般都很簡單，最能吸引人眼球的則是懸念沖突的多層設置，以及拍攝及后期制作時的夸張新穎的表現手法。《愛情公寓》的編劇則在劇中人物性格的設置方面下足了工夫，在《愛情公寓》的眾多人物設置中，每一個都是復雜的矛盾體但又棱角分明。而在其他欄目劇中，人物好壞有很清晰的界定，使觀眾很容易同情或者討厭一個人。在看《愛情公寓》時，受眾會很容易從劇中人物身上產生對現實中自我的思考，即每一個人身上都有自己的影子。

《愛情公寓》中主要圍繞胡一菲、陸展博、曾小賢、林宛瑜、呂子喬、陳美嘉、關谷神奇這七個人展開故事。編劇在設定這七個人有各自故事的同時，人物之間也通過親情、友情、愛情等多方面將七個人的命運交織在一起。在女主角方面，編劇設置了三個性格迥異的女生形象，性感、清純、潑辣，使得整部劇的節奏感更強。劇中胡一菲是個野蠻彪悍、性感奔放、外向強勢、嫉惡如仇的女生；林宛瑜是個超級樂天派、感情細膩、愛幻想的富家大小姐；陳美嘉則是個古靈精怪、活潑可愛的腐女。俗話說：“三個女人一臺戲”，這三個不同性格的女性形象的設置，很容易吸引住觀眾的目光，期待著三個女生將演繹出怎樣一場戲劇。而在男主角的性格設置方面，編劇則更是堅持搞笑原則。一號男主角呂子喬是個風流倜儻、四處留情的花花公子，最擅長忽悠別人，身上有著一股女人無法拒絕、男人無法忽視的混混氣息，永遠無拘無束，自由自在。二號男主角關谷神奇是個日本人，是個工作狂，勤奮努力，有紳士風度，自尊心強，也很大男子主義。三號男主角陸展博是個單純善良、智商超高的天才“兒童”，不擅言談，在女孩面前靦腆羞澀。四號男主角曾小賢則是個敏感、專一、愛管閑事的老好人。從七位主角的設置不難看出，《愛情公寓》劇情中人物性格設置非常全面，同時也使觀眾很容易看出人物所獨有的本質和特色，從而滿足受眾自身的一種期待感。

受眾的期待感不僅源于劇中人物性格是對現實生活中多種人物性格的濃縮，也源于對劇中角色具有差別化的性格所折射的人格魅力。《愛情公寓》的故事基本上都發生在現代大都市的一座普通的公寓中，七個人雖然性格不一但都具有自己獨特的魅力，這也是他們之間產生各種情感的基礎。毫無疑問，奔波勞碌的打工學習生活遠遠沒有電視中演繹得那么精彩，現實生活中生活在同一屋檐下的很多人可能連招呼都沒打上一個，但對于那些漂泊異鄉的人來說愛與關懷正是他們最需要的，而《愛情公寓》中的生活便是充滿愛與關懷的，因此劇中各種感情的編排的目的也都是為感情生活匱乏的年輕觀眾提供虛幻的滿足。這種滿足的基礎就是觀眾對理想生活的向往。瓊瑤劇所提供的理想生活是王孫貴族、公子闊少的生活，而《愛情公寓》所提供的理想生活則是都市白領們自由自在看似光鮮亮麗、多姿多彩的生活。雖然《愛情公寓》去除了瓊瑤劇的那種神話色彩，但這些現代時尚、輕松快樂的職業生活表象比瓊瑤劇所提供的灰姑娘夢對當代年輕人卻更有吸引力，那么《愛情公寓》能引起年輕人的關注也就不足為奇了。

夸張但不做作的臺詞

《愛情公寓》播出后，最讓觀眾津津樂道的是劇中搞笑夸張的臺詞。在這樣一個電視媒體迅速進入“娛樂至死”的年代，對于當下生活節奏極快的都市人來說，欄目短劇的內容主旨絕不能淪為說教工具，它的清晰定位應該是一種讓人們在勞累了一天之后放松下來，將壓抑的情緒盡情釋放出來的娛樂快餐。以《武林外傳》為例，這部非常成功的作品不僅汲取了無厘頭式的搞笑，也援引了許多網絡詞匯和流行時尚，讓人突然發現可以將對現實的不滿在電視中進行調侃和冷嘲熱諷，于是受眾便心甘情愿地沉溺在這種夸張的搞笑中如癡如醉。

《愛情公寓》編劇似乎深刻領會了娛樂至死這一要旨，利用夸張但不做作的臺詞在劇中將搞笑發揮得淋漓盡致。平均每一兩分鐘便有一個笑點，它的爆笑臺詞雖然并不都是原創，而是吸收借鑒了很多時下流行的笑話或者笑點，并加以夸張的表現，但觀眾絲毫不會感到矯情做作。因此經典的爆笑臺詞也成為本劇的一大亮點。例如劇中曾小賢在描述愛情時令人爆笑的名言：我們兩個人只有一墻之隔，但從未見過面。因為他們一個總是向左走，一個總是坐電梯。本是一段非常浪漫憂傷的愛情獨白詩《向左走向右走》，在男主角的口中出其不意地變成了笑點。而呂子喬的超現實臺詞則是讓人哭笑不得：那時候天還是藍的，水也是綠的，雞鴨是沒有禽流感，豬肉也可以放心吃。那時候照相是要穿衣服的，欠債是要還錢的，丈母娘嫁閨女是不圖你房子的，孩子的爸爸也是明確的。還有一些臺詞，例如：不要和我比懶，我懶得和你比。把你不開心的事情都講出來，讓大家開心一下。諸如此類的臺詞都讓觀眾“沉迷”在劇情中難以自拔，也再一次證明了搞笑臺詞的魅力，而這恰也是本劇能夠獲得觀眾青睞，收視率一路飆升甚至連拍續集的秘密武器。

結語

編劇是欄目劇的靈魂人物，欄目素材的選取和藝術化改造都經由編劇之手。因此編劇對于素材的選取在做到從觀眾的角度出發的同時，也要做到有特點有個性。《愛情公寓》編劇汪遠從都市年輕人所思所想的角度出發，用他們生活中最普通的租住公寓為線索，寫出了在公寓里發生的一串串幽默詼諧的故事，譜寫著年輕人成長的歷程，詮釋著聲聲歡笑與點滴感悟，同時也表達著年輕人特有的個性特征。汪遠編劇用搞笑又時尚的劇情、豐富的人物性格設置以及夸張而不做作的臺詞使《愛情公寓》取得不俗的收視成績，這為探索欄目劇劇本的創作藝術做出了很好的詮釋，也為遇到瓶頸的欄目劇發展提供了很好的經驗。

注釋：

①向宇：《欄目劇的文化分析》，《浙江傳媒學院學報》，2007（6）。

②韓曉飛：《中國內地欄目劇現存問題分析》，《現代傳播》，2007（5）。

參考文獻：

1.于龍：《淺談電視欄目劇個性特色》，《電影文學》，2007（12）。

2.金昌慶：《生活百態的精彩演繹——電視欄目劇〈絕對故事〉的敘事藝術》，《南京師范大學文學院學報》，2008（6）。

3.楊狀振：《電視欄目劇的發展趨勢及問題探討》，《現代視聽》，2009（7）。

4.馬大明：《淺談電視短劇的寫作》，《影視之窗》，2007（2）。

（作者單位：中國礦業大學〈徐州〉文學與法政學院廣播電視新聞系）

編校：張紅玲