從《本塘第一劇》看電視欄目劇的人文關懷

摘要：電視欄目劇是近年來出現的一種深受觀眾喜愛的節目形式，貫穿其中的人文關懷是節目的核心精神。浙江影視文化頻道于2006年推出的《本塘第一劇》是一檔較為成功的電視欄目劇，文章通過對其特色的分析，說明人文關懷對電視欄目劇的重要性。

關鍵詞：電視欄目劇 《本塘第一劇》 人文關懷

自1994年重慶衛視開播《霧都夜話》以來，電視欄目劇至今已經走過了16個年頭。要打造精品欄目劇，走常青欄目劇路線，必須在定位和內容上進行挖掘。以民生新聞為多數劇本來源的電視欄目劇，受到百姓關注和喜愛的原因，很大程度上源于其人文關懷的體現。浙江衛視2006年開播的《本塘第一劇》以民生新聞為源炮制劇情，廣邀普通百姓參與演出，其人文關懷的價值在劇情、演員、語言等方面都得到了充分的體現。

電視欄目劇的發展及《本塘第一劇》欄目特色

電視欄目劇是近年來發展比較快的一種節目形式。既然名為“欄目劇”，就必然既是一檔欄目，也是一個劇集。被喻為“欄目劇年”的2006年，更是涌現了一大批電視欄目劇，比如浙江影視文化頻道的《本塘第一劇》、湖南經視播出的《故事會》、山東電視臺的《絕對故事》、上海文廣集團根據廣播劇《刑警803》研發的《疑案追蹤》、北京電視臺《生活廣角》欄目組制作的涉及婚外戀和重婚等情感問題的《不能回頭》等等。電視欄目劇迅猛的發展趨勢與民生新聞的興起有著很大的聯系。近年來，以講述民生新聞為主的新聞欄目受到了百姓的歡迎，電視欄目劇汲取了民生新聞的精華，既保留了民生新聞的新聞性和貼近性，也同時具有娛樂的性質。欄目劇對新聞與戲劇進行嫁接，逐漸受到觀眾的喜愛。因此，具有充分人文關懷精神的電視欄目劇受到了各大電視臺的追捧。

事實上，電視欄目劇最初的開辦者也都是電視劇競爭市場上的邊緣者和弱勢群體，這些缺乏全國影響力和雄厚資金做后盾的弱勢電視臺，在電視媒體間就優質電視劇資源進行瘋狂競價的時候，也被趕到了競爭生存的絕境。當電視媒體領域中有限的資金流和優質資源迅速向少數幾個大臺匯攏集中的時候，包括不少省級臺在內的電視媒體也都開始面臨著市場萎縮、節目源匱乏、心理落差加大的困境。在這種危機情勢的逼迫之下，地方臺不得不去尋找新的發展途徑與節目資源，盡管目前為止欄目劇的發展還沒有理論上較為完整的概念，但其在實踐上的迅猛發展卻是有目共睹的。在經濟高速發展的今天，欄目劇的市場化運營模式在給制作公司帶來巨大經濟效益的同時，也讓欄目劇越來越受到大眾和市場的歡迎。

《本塘第一劇》于2006年1月1日在浙江影視文化頻道開播，扛起草根娛樂大旗，并喊出了“大家一起玩電視”的口號。它是一檔“劇套劇”的自辦欄目，“劇一”是真人演繹的新聞事件（故事），“劇二”是主持人+滑稽演員組成的小姑+兄嫂夫妻，一家三口一邊看電視，一邊分別用普通話、紹興話和杭州話插科打諢評述。所講述的故事大多是在本地乃至全國真實新聞的基礎上進行改編演繹，在保留新聞真實性、時效性的同時，又增加了許多戲劇元素，具有較強的娛樂性、可看性，同時又體現出對本土的一種人文關懷。節目包括主持人演播室串播、新聞短劇、“本塘奧斯卡”業余演員介紹和新聞鏈接四大部分。

《本塘第一劇》的制片人杜聞偉將其定義為“新聞劇”，它將新近發生的新聞事件通過及時的藝術加工，演變成一個離奇曲折的故事，再經由《新聞鏈接》板塊的新聞還原，使欄目劇具有巨大的貼近性。在先前沒有任何宣傳的情況下，《本塘第一劇》2006年1月1日播出第一集《搭車》時，收視率為1.4，開播第一個月的平均收視率為2個點。開播6個月，平均收視率為2.0以上，5月10日《被迫結婚》的收視 率更是達到3.1。《本塘第一劇》已成為省級電視自辦欄目收視的一大亮點。這一現象引起傳媒研究者關注：浙江廣電集團將《本塘第一劇》作為重點培植的品牌欄目，中國傳媒大學和清華大學甚至還將它列入學校研究當前熱門電視現象的教案之一。

《本塘第一劇》人文關懷的體現

人文關懷是對人的精神價值的重視和對人性的根本關懷，它強調人的價值、人的尊嚴和人格的完整。電視作為我國主流居民獲取信息的渠道和娛樂方式之一，其承擔的媒體責任不容忽視。充分強調人文關懷的電視節目，才能得到百姓的認可和喜愛。新聞節目，尤其是民生新聞，以普通百姓為受眾定位，播報的都是老百姓最喜聞樂見的新聞故事。而現今，各個電視臺的民生新聞已經到了飽和的程度，僅浙江衛視就有《1818黃金眼》、《小強熱線》，再加上其他省臺、地方臺，民生新聞越來越受到各大電視臺的追捧。而為了爭搶收視率，有些電視臺熱播一些制作粗俗，內容空洞乏味的“新聞”事件，這些所謂的新聞就不存在價值了。而欄目劇是對一些民生新聞進行挑選，再進行編劇和審核，使得這些民生新聞得到了藝術化的改造。對于日播型的欄目，要做到既保證內容不陷于低俗化的困境，又讓節目的內容被普通大眾最大化地接受，不是件容易的事。《本塘第一劇》的劇本來源于本地或者全國的民生新聞，真實和時效是“本塘”鎖住觀眾視線的關鍵。《較量》就在第一時間拍攝了發生在杭城的馬自達車主被劫案的新聞故事。制作人杜聞偉說：“劇本都是編導們自己寫的。我是把關人，平均10個選題只有3個可以通過。做精品、做品牌，就必須有好的質量。用高淘汰率、高競爭性、高獎罰額度，來保持節目的高質量運行。每周6個組拍5集劇，至少有1個組要‘沒米下鍋’，所以內部競爭十分激烈。”其對劇本精益求精的態度，就把《本塘第一劇》與一般的民生新聞區別開來了。奧運會結束不久，欄目就推出了《本塘第一劇》之《有朋自遠方來》節目，主要內容是為了邀請外國志愿者到自己家來做客，小區居民進行PK的事情，情節既符合當下時事，又體現了杭州居民熱情好客的性格。這樣的節目選題，無論是立意、內容還是情節設計，都體現了以人為本的選題視角，讓觀眾能夠充分感受到關懷。

這些原本來自民生新聞的劇本，經過編導們的戲劇化、藝術化改造，既有了生活的痕跡，又不乏藝術的意味。編導們在編劇時，也充分考慮到了群眾演員的表演能力，適當降低了表演能力要求，使得演員出演時更加自然親切，觀眾也會覺得更貼近生活。將新聞性與娛樂性進行充分結合，是保證《本塘第一劇》高收視率的一大法寶。對于普通觀眾來說，經歷了一天疲勞的上班，看慣了新聞節目一板一眼的播報形式，收看這種形式的欄目劇，必然會覺得新奇、娛樂性十足。

《本塘第一劇》的語言也是節目的一大特色。用普通話、杭州話、紹興話的結合，使得杭州以及周圍地區的觀眾聽起來覺得特別親切。這也是很多欄目劇的特色，包括《霧都夜話》在內的欄目劇都采用了當地方言作為欄目劇的主要語言。使用方言，一方面拉近了與觀眾的距離，另一方面也體現了當地語言文化的特色，給了觀眾更多人性化的關懷。而對于外地觀眾來說，這也是傳播杭州文化的一種方式。但這也是欄目劇的一個缺陷，比如《本塘第一劇》主要使用的杭州話，雖然有字幕，但是外省的觀眾收看起來還是有些吃力，并且無法理解很多當地獨特的方言，使得它的收視范圍局限在浙江省內。

欄目的開頭是夫妻兩人和小姑，一家三口坐在電視機前收看電視，即采用了“劇中劇”的欄目形式。從定位上來說，就是以百姓的視角對劇集進行審視和觀看。三人之間的談話也儼然是家人之間的對話，語言輕松詼諧，既讓觀眾覺得就是發生在自己身邊的事情，十分真實，又得到了身心的放松。欄目的取景大多在居民家里、小區、公司等地，顯得真實、親切，更貼近生活。而《本塘第一劇》除了主要演員外，其余都是來自杭州吳山藝術團、學校等社會不同階層、不同年齡階段的演員。這些來自民間的業余演員，很多甚至沒有任何演戲經驗，但卻是在用自己的閱歷和生活經驗在演戲，將這些“民生新聞”演繹得更為本色而貼近生活，既不乏戲劇性，又真實可信。使用群眾演員也是欄目劇的一大特色，既能更貼近觀眾的生活，同時也給了很多向往表演的百姓一個展示自己的平臺。欄目增加了民間奧斯卡的評選，選拔更多平民演員，讓他們有機會參與《本塘第一劇》的拍攝，這讓節目得到了更多普通觀眾的喜愛。

運用方言，起用群眾演員，選題貼近群眾視角，都是《本塘第一劇》人性化關懷的體現。它對本土的資源進行了最大化的挖掘，在資源利用上進行了有效利用。同時讓長期受主流文化、精英文化熏陶的觀眾，能夠在電視欄目中看到自己生活的影子，收看電視成了一件既有信息價值又有娛樂價值的事情。

電視欄目劇人文關懷的重要性

人文關懷就是對人的生存狀況的關懷、對人的尊嚴與符合人性的生活條件的肯定，對人類的解放與自由的追求。關心人、愛護人、尊重人，是社會文明進步的標志，是人類自覺意識提高的反映。隨著改革開放的不斷推進，社會發展水平的不斷提高，人們在物質需求得到保障的情況下，越來越渴望精神需求的滿足。電視作為重要的宣傳途徑和常見的文化載體，應當擔負起歷史的重任，體現深刻的人文關懷。人文關懷不僅應成為電視媒體選擇視角、題材時必須加以考慮的要素，作為一種精神，它更應該成為電視媒體的一種原則，貫穿于電視欄目的全過程。但在現今的社會中，隨著電視媒體商業化、娛樂化的趨向不斷加快，暴露出的問題也層出不窮。為了追求收視率，制造噱頭、炒作的現象已然見怪不怪了。人文關懷不同程度的缺失現象日漸暴露，人文關懷嚴重缺失，它不僅誤導受眾，導致人們審美情趣和價值標準的偏移，同時也破壞了媒體自身的形象，斷送了媒體賴以生存的公信力和影響力。一個缺少人文關懷、低品位的媒體勢必會被人們所拋棄。①

從一般意義上來說，電視文化應從以下幾個方面做到人文關懷，即記者要有以人為本的理念，電視紀實內容的選擇要有人性，拍攝角度應著眼關愛人性，對被批評者要有人文關懷，對媒體進行監督和管制。這幾個方面投射到欄目劇上，也能夠得到充分的體現：人是新聞的主體，情為民所系，利為民所謀，是新聞工作者應堅持的理念。

編劇是欄目劇的靈魂人物，欄目素材的選取和藝術化改造都經由編劇之手。要做到節目保持高水平，保持娛樂性和新聞性結合的欄目形態，保持欄目得到觀眾的喜愛，編劇對于素材的選取就必須做到從觀眾的角度出發，充分考慮觀眾的喜好和視角。人是傳媒關注的主體，電視節目是人的文化，就應表現人的情感。綜觀各大電視臺的欄目劇內容，選取的新聞事件都是與百姓息息相關，并且以積極向上的內容對觀眾進行正面引導。從拍攝角度的方面來說，對于一些負面或者不愿接受將自己的信息曝光于觀眾面前的情況，欄目劇本身的藝術化處理如性別互換、空間錯位、時間淡化，盡量避免觀眾對號入座的感受。在欄目劇中，編劇們往往將一些負面的新聞進行重新改編，保留新聞原本的沖突點和新聞點，再進行處理，從而讓觀眾在獲取新聞信息和娛樂化的同時，也受到教育。從媒體監督和管制的角度來說，電視欄目劇作為演繹新聞、傳播信息的一種形式，必然也是媒體輿論監督的手段之一。但是作為一種相對藝術化的表現形式，欄目劇的輿論監督功能可能較弱一些。

從《本塘第一劇》的諸多特色中，我們可以看到電視欄目劇存在的一大特點，即人文關懷。這一點既是欄目劇的核心價值，也是其受到電視觀眾歡迎的原因。欄目劇必須將人文關懷作為其首要精神，貫穿于節目之中，才能保持節目的常青。當然，目前電視欄目劇的發展也存在著地域性局限、低俗化、同質化競爭等問題，有待改進。

注 釋：

①梁靜：《電視人文關懷的體現》，《記者搖籃》，2009（11）。

參考文獻：

1.于龍：《淺談電視欄目劇個性特色》，《電影文學》，2007（12）。

2.楊狀振：《電視欄目劇的發展趨勢及問題探討》，《現代視聽》，2009（7）。

3.袁忠東、李磊：《理性解讀電視欄目劇的美學特征》，《現代視聽》，2007（7）。

4.施依秀：《人文類電視欄目的政治經濟學初探》，《大眾文藝》。

5.楊雄：《淺析〈本塘第一劇〉》，《新聞傳播》，2009（8）。

6.馬莉英：《電視欄目劇的瓶頸之憂》，《聲屏世界》，2009（6）。

7.杜聞偉：《電視欄目劇的新聞性——〈本塘第一劇〉創作談》，《廣播電視學刊》，2007（3）。

（作者單位：中國礦業大學〈徐州〉文學與法政學院廣播電視新聞系）

編校：張紅玲