東方衛視《幸福魔方》的制作特色

摘要：《幸福魔方》自2010年1月4日正式開播以來，由于選題范圍實現了突破且不俗，內容真實，關注正常家庭的主流價值觀，主持人的知性、機智又富含哲理的主持風格，追求邏輯真實的制作技巧等特點，使節目一直受到觀眾的熱捧，贏得了較好的社會效益和經濟效益。

關鍵詞：《幸福魔方》 欄目特點 情感節目 真實性

一座“透明玻璃屋”、一方“網友九宮格”、一個“心理疏導師”、一位“知性主持人”和一扇“幸?；貧w門”，2010年1月4日23:00，一檔形式新穎的民生情感類節目《幸福魔方》正式亮相，與觀眾一起尋找幸福之門。自正式開播以來，《幸福魔方》一直受到觀眾的熱捧，贏得了較好的社會效益和經濟效益。

在眾多情感類節目林立的電視界，《幸福魔方》的出現不僅令觀眾耳目一新，而且也攀上了情感類電視節目的收視新高峰。隨著收視率的不斷攀升，《幸福魔方》的播出時間也不斷前移，3月1日改為每周一至周四21：20播出，時長60分鐘。參加第16屆上海電視節白玉蘭論壇“中國電視主持人三十年回顧與展望”的各位專家、名嘴對東方衛視的情感類節目《幸福魔方》給予了高度評價，認為《幸福魔方》可以說是目前情感類節目中，“形式感最強，故事最完整，主持人把控最到位的”①。

《幸福魔方》緣何廣受青睞

第一，從題材和內容談起。

題材不俗。選題是節目成功的一半，選什么樣的題材，既是節目定位的需要，也是節目能否表現與眾不同的所在，情感問題是各情感類欄目的永恒話題和主要選題，但情感話題又是涉及范圍很廣的，選什么樣的問題是關鍵。東方衛視《幸福魔方》制片人陳曄認為，《幸福魔方》特別“貼近生活”，選題是主流色彩的話題，杜絕“小三、同性戀、變性、‘小姐’”一類的邊緣化話題。很多節目對觀眾來說是有意義的，他們看著別人的故事，想著如果我遇到應該怎么處理，而且感動之余也有深思的地方。②

題材實現了突圍。《幸福魔方》抓住了三個要害：一是抓住了一線大城市如上海、北京等城市的年輕人群，因為他們具有示范作用，這是二、三線城市年輕人所不具備的功能。二是抓住了“80后”這個概念，這個群體當前是生活矛盾的聚焦點，更是社會關注的重點，具有強大的沖擊力。三是走進社區，不是把困惑與情感局限在家庭之中，而是擴大到整個社會，走進上?，F代社區、老弄堂、高校、商場、監獄、寫字樓、上海書城等，關注社會上更多需要關注的人。前不久，《人民日報》刊文，認為該節目突破了男女狹隘的感情，從狹義的“情感”走向廣義，關注民生，反映整個社會的精神和情感。

內容堅持“真實娛樂”的理念，把精力放在關注正常家庭的主流價值觀上，是《幸福魔方》欄目一貫堅持的原則。比如說戀愛糾紛、婆媳關系、朋友的情誼等等，在節目中，幫助受到傷害的雙方提出正確溫馨的解決辦法，給矛盾雙方帶來了全新的心靈解脫，給了觀眾很大的啟發。綜觀已經播出的100期節目（截至7月10日），圍繞親情、愛情、友情的占多，隨著時間的推移，節目在內容的選擇上有所變化，把幫助人們進行心理疏導作為主要題材，如《我需要一份工作嗎》、《都是身高惹的禍》、《我的男友一米六》等等，雖然節目中以展示個人隱私、心理疾病等為主要內容，帶有娛樂色彩，但這種娛樂是建立在真實的基礎上的，是健康向上的，因此也牢牢地吸引了一批忠誠度較高的觀眾，構建了《幸福魔方》的收視群體。

第二，從形式談起。

形式新穎是《幸福魔方》的一個亮點。玻璃魔方的獨特造型，為“當局者迷”的嘉賓營造了一個適合傾訴的空間、清晰和安全的港灣。舞臺中央，燈光分明，一座玻璃屋中有兩人，一位是主持人，另一位可能是因為被誤會、被誤解的“當局者”，因深陷其中，方寸已亂，終成“當局者迷”的“當局者”，他需要一個安全的港灣，需要得到保護，還需要一個陪伴者在一旁撫慰不安的心靈，幫其溝通外界各關聯的元素：坐在四方的親人、同學、同事，甚至是專家，還有連線的網友，幫助他找回全新的幸福之門?！缎腋ＤХ健返牟Ａ莺臀枧_的光影效果，讓節目中的參與者(包括主持人在內)看不到攝像機，從而能夠心里很平靜，感到仿佛這里是在世界上最隱秘和安靜的角落，在這兒可以向自己信任的人傾訴自己的故事。

心理咨詢師的出現，突破了一般情感類節目由主持人勸導、總結、協調的模式，改由權威性的心理專家通過運用心理學理論，以深入淺出的方式，傳授實用的生活技巧來對嘉賓進行心理測試、心理輔導與引導，權威、可信，從而為魔方里的嘉賓走向“圓滿”創造了條件?！斑@個節目我覺得能為家庭社會的和諧提供一個非常好的平臺?！雹坌睦硎鑼熓顷P鍵時刻任何人都需要的智慧指路人。

形式與內容的完美結合，使《幸福魔方》的內容顛覆了故事的結構，呈現給大家的不是“正反兩個方面的問題”，而是一件事情的發生，節目不再糾纏于一個場景的細節再現，更關注當事人和關聯人對于未來幸福所做出的努力，這是一種真正的幸福關懷。

第三，從主持人談起。

在《幸福魔方》中，主持人陳蓉有機、協調地將節目內容貫穿一線，各種元素穩步推進，一步一步走向“圓滿”。有專家這樣點評說：“在數年的主持中，她（陳蓉）逐漸形成了大氣、穩健、知性并具親和力的主持風格，在各種主持場合能夠把握節目進程，掌控節目節奏，帶動現場氣氛，并與嘉賓觀眾達到良好溝通，實現最佳演播狀態?！敝鞒诌@樣一檔都市人的心理談話節目，駕馭好節目并不容易，有人認為該節目是“形式感最強、故事最完整、主持人把控最到位的”④。她的知性，在節目中得到了強化；她的敏銳、沉穩和淡定，構建了一種強大的氣場，始終引領著節目往善意的方向走，讓人感動而溫馨。陳蓉的語言風格是具有個性化特征的，充滿機智又富含哲理，她留給觀眾的是思考和享受。關注正常家庭的主流價值觀是《幸福魔方》節目的宗旨。對待節目中嘉賓的是非表述，陳蓉“不做老好人，有明顯是非對錯判斷的，會用委婉的方式提醒他們，讓他們自己感覺到自己存在的一些問題”。引導人們用積極陽光的心態對待生活，“我不是人生指導師，但一定要負責”。陳蓉在《幸福魔方》中的出色表現得到了制片人陳曄的肯定，他認為在節目中，陳蓉實現了很好的突破?！啊缎腋ＤХ健返闹鞒秩耸枪澞渴欠窬实年P鍵因素，主持人要詢問、引導、分析、判斷，在多個角色中自由轉換，并且要求主持人一氣呵成，不能斷掉重來?，F在的主持人陳蓉，表現得十分精彩，她是以綜藝娛樂為觀眾所熟悉，但是在《幸福魔方》中，陳蓉通過自身多年的磨煉和人生積淀，很好地控制了節目的節奏，也讓觀眾看到了她作為主持人更有深度的一面。”⑤如今，陳蓉已經成為該節目的一個品牌。

第四，從節目制作技巧談起。

上海大學教授顧駿認為，情感類節目“應該追求的不是一般的真實，而是邏輯的真實，把社會中各個面相的人都呈現出來”⑥。也就是說，在改變當事人的一些表達方式、改變事情發生的順序的同時，要看節目內容的敘述是否符合真實性原則，是否符合生活邏輯，條理是否清晰，內容之間的聯系是否合理自然，只要是符合邏輯的真實就可以在制作過程中進行適當的“制造”。為了制造“興趣點”，節目制作過程中可以使用一些情感表現策略。因為觀眾忠實于一檔電視節目，往往對節目有一種期待，在共鳴中能夠滿足自身的某些需求?！缎腋ＤХ健吩谥谱髦校ㄟ^設計敏感帶與戲劇效果來增加觀眾的興趣。以《透支愛情》為例，對觀眾而言，起承轉合、跌宕起伏的故事情節是他們的“興趣點”；對嘉賓而言，原原的拉環戒指，作為背景音樂的屬于她和俊浩的那首《天使的翅膀》就是“敏感帶”，引發了他們更深層次的情感宣泄，一定程度上滿足了觀眾的興趣。在制作方面，要想把私人生活中的情感故事在特定的時間里表現出來，就必須進行提煉加工。《幸福魔方》為迎合都市人的需求，在保持節目真實性的前提下，增加了一些戲劇效果。3月16日播出的《愛上離婚女》，為了擺脫母親對羅琳的偏見，節目組制造了一個“善意的謊言”，讓羅琳以一個局外人的身份介入。當陳蓉說到“笑笑就是羅琳”時，不僅媽媽，還有電視機前的觀眾都被這強烈的戲劇效果感染，節目最終也有了一個圓滿的結局。

《幸福魔方》無法回避的尷尬

伴隨著《幸福魔方》欄目的走紅和專家學者的肯定，節目內容的真假問題也成為該欄目被重點質疑的內容，這個強調真實的節目播出過程中卻被網友“指認”出某些當事人是由演員扮演，有弄虛作假的嫌疑。在2010年5月18日《幸福魔方》舉行的研討會上，上海大學教授顧駿也對《幸福魔方》的內容提出了幾點疑問，他認為節目中有些嘉賓在說話時會蹦出很多書面語，“比如有的嘉賓說出了‘忤逆’這個詞，但日常生活中我們并不會說這樣的話，還有《金錢與愛情》這期節目的女主角也用了‘于丹式’的語言，表達方式不符合口語習慣?！敝鞒秩岁惾匾彩盏胶芏喽绦牛骸昂芏嗳私o我發消息，當然還會問上一句：這是真的還是假的？”制片人陳曄的父母也常問他“這個到底是真還是假”。為此，制片人不得不出來做出回應：“我們在電視上呈現的案例都是真實的，有時我們為了更符合電視語言，改變的只是事情發生的順序。除此以外全部真實?！辈⒃?010年5月18日的專家研討會上鄭重做出宣布：從現在起，我們節目絕對保證真實，如有作假，歡迎舉報，重金懸賞。

于丹在接受王志采訪時曾說：“其實人的主觀意愿，他聽到的東西，人都在放大他心里真正想放大的成分?！雹咛貏e是面對鏡頭的時候，與平時的交流是不一樣的?！缎腋ＤХ健分械募钨e都是帶著他想解決的問題走進魔方的，因此，在節目錄制的過程中，在敘述真實事情的時候，必然會根據他的需要來放大他需要放大的成分。因此，對這些真人真事，在面對鏡頭時會出現表演的成分，這是情理之中的事情。因此，關于節目內容真假問題，我們應該辯證地看待。在尊重事實的前提下，在符合邏輯真實的前提下，堅持“真實娛樂”的理念，為了更符合電視熒屏這個平臺，可以適當改變當事人的一些表達方式，為了更符合電視語言，可以改變事情發生的順序。

《幸福魔方》還能“魔”多久

如今《幸福魔方》已經制作播出了100多期，無論從內容還是形式來講都是成功的，收視效果是令人驕傲的，盡管來自各方的質疑聲不斷，但我認為，《幸福魔方》的收視率會繼續飄紅。當然，幸福魔方要繼續“魔”下去，還要注意以下幾點：

節目不應過分刻意地追求“圓滿”。雖然《幸福魔方》中運用的都是現在進行時，主持人在節目中努力將當事人的困惑化為現在要共同解決的問題，是好意，但在節目的最后，都需要有當事人及相關人的明確表態，這雖然是給觀眾和嘉賓自己有一個交代，但有時顯得牽強，給人感覺現場的主持人、嘉賓和網友的疏導與勸說是靈丹妙藥。嘉賓態度的突然轉變，不能令人信服。其實結局并不重要，只要嘉賓能夠通過“魔方復原幸福”的功能，感受到魔方傳遞幸福的能力就可以了。因為幸福是一種象征，是一種心靈的感覺，每個人對幸福的詮釋也各不相同的。

注意細節，避免硬傷，以免影響節目的真實性。節目在編輯制作過程中既要講究邏輯的真實，也要講究生活的真實，切忌由于過于關注情節的精彩，而忽視了起碼的生活邏輯。如4月29日的《兒子為錢誣陷老爸》節目中，當故事講到父親指責兒子雇用女子發短信勾引自己時，隨手掏出手機短信就給主持人看。稍有生活常識的人都知道，我們要打開手機某條短信時，總要按幾下才能調出短信，而不是直接從兜里掏出來就能看。汪中求老師說“細節決定成敗”，用在這里雖然感覺言重了，但不能不說細節對節目的重要性。

堅持真善美原則，開展錯位競爭。目前全國情感類節目多達100多個，同質化惡性競爭嚴重?！缎腋ＤХ健芬苊饴淙胨滋祝筒荒転榱耸找暵首非蟆吧汀保踔僚撟骷?，而要以真情實感打動人，秉持真善美原則。同時要開展“錯位競爭”，始終要關注其他同類節目的變化，不斷跟進和顛覆，產生新的“錯位競爭”舉措。

注 釋：

①③④李云靈：《〈幸福魔方〉獲好評》，《東方早報》，2010-06-10。

②吳海鷗：《〈幸福魔方〉，關注正常家庭的主流價值觀》，《生活報》，2010-04-18。

⑤《幸福魔方的魔力》，http://zazhi.wingsmedia.com.cn/60qzz/11615/11629.html，2010-04-14

⑥《〈幸福魔方〉懸賞“抓假” 專家稱無絕對真實》，《上海青年報》，2010-05-19。

⑦《于丹：穿越喧囂》，《面對面》，2007年8月27日。

（作者單位：常州工學院人文學院）

編校：張紅玲