蒙娜麗莎,你究竟還有多少秘密?

500年前，無(wú)懼于道德的批判和宗教的禁忌，達(dá)#8226;芬奇解剖了30具尸體后，在手稿中留下了他的疑惑:“我都解剖完了，但是”靈魂“在哪里?”500年來(lái)，人類史上沒(méi)有再出現(xiàn)過(guò)如達(dá)#8226;芬奇一般百科全書(shū)式的人物，但一次又一次重現(xiàn)其天才世界的嘗試，則屢見(jiàn)不鮮，這一次是在臺(tái)灣。

靈魂在這兒

在炎炎夏日艷陽(yáng)高照的南臺(tái)灣，刮起了一陣達(dá)#8226;芬奇旋風(fēng)。

“天才達(dá)#8226;芬奇特展---蒙娜麗莎的25個(gè)秘密”在高雄工藝博物館展出，是南臺(tái)灣少見(jiàn)大規(guī)模的展覽，同時(shí)也是達(dá)#8226;芬奇巡回展當(dāng)中最詳盡呈現(xiàn)的一次，吸引了許多從北到南、想一探達(dá)#8226;芬奇世界的臺(tái)灣民眾。穿越五個(gè)世紀(jì)，透過(guò)65件器械模座、67件復(fù)刻版畫(huà)作及專題37件攝影作品，去面對(duì)達(dá)#8226;芬奇的靈魂，解讀他的思維。

大家都喊他“達(dá)#8226;芬奇”，但其實(shí)這并不是他的姓，也并非他的名。其中，“芬奇(Vinci)”是地名，“達(dá)”是介詞，原意是:“來(lái)自芬奇鎮(zhèn)的人”。他真正的名字是:LeonardodiserPierodaVinci，原意是:“芬奇城皮耶羅之子:李?yuàn)W納多”。?

達(dá)#8226;芬奇曾說(shuō)“一日充實(shí)，可以安睡;一生充實(shí)，可以無(wú)憾”。而他本人便是這句話的最佳實(shí)踐者。他是畫(huà)家、發(fā)明家，也是哲學(xué)家、科學(xué)家;他不但發(fā)明起重機(jī)、飛輪、聚光燈，也發(fā)明可攜式鋼琴、雙管長(zhǎng)笛、武器，甚至是世上第一個(gè)發(fā)現(xiàn)動(dòng)脈硬化癥的人。達(dá)#8226;芬奇被稱為流體力學(xué)之父、解剖學(xué)之父、飛行理論之父，一生專注于探索自然奧秘與人類心靈，從不間斷地對(duì)世界進(jìn)行全新的詮釋，即使在死亡來(lái)臨的那一刻，依然在學(xué)習(xí)、研究。

直到五百多年后的今天，跨足于藝術(shù)和科學(xué)的“天才達(dá)#8226;芬奇”的成就依然引發(fā)世人的無(wú)數(shù)贊嘆。

臺(tái)灣主辦單位歷時(shí)整整十年的籌備，并不以呈現(xiàn)達(dá)#8226;芬奇作品的真跡為訴求，主要展示理念是透過(guò)達(dá)#8226;芬奇多方面的成就與貢獻(xiàn)，來(lái)傳達(dá)其跨領(lǐng)域多元的探索，科學(xué)結(jié)合人文藝術(shù)的概念，及其不斷研究、創(chuàng)造、發(fā)明的求知精神。展品中有達(dá)#8226;芬奇的復(fù)制手稿、飛行器、建筑模型以及光學(xué)、水力、音樂(lè)等最精彩的物件，還有數(shù)量很多的一比一復(fù)制畫(huà)作。相比同類型的達(dá)#8226;芬奇特展，此次是最廣泛而全面的，帶領(lǐng)參觀民眾進(jìn)入屬于達(dá)#8226;芬奇的藝術(shù)世界。還破解了“蒙娜麗莎的微笑”背后的25個(gè)“秘密”。

高科技破解“蒙娜麗莎的微笑”

蒙娜麗莎究竟何許人也?這一直是個(gè)問(wèn)號(hào)，幾百年來(lái)沒(méi)人知道。在達(dá)#8226;芬奇時(shí)代，托人作畫(huà)的都是貴族。蒙娜麗莎背后的天空是以價(jià)值每公斤2000美金的青金石作畫(huà)的，可是蒙娜麗莎身上卻沒(méi)有半點(diǎn)珠寶，所以，蒙娜麗莎的真實(shí)身份就如她那永恒的微笑一般引人遐想。

每年，有超過(guò)800萬(wàn)旅客遠(yuǎn)道來(lái)到羅浮宮，為求一睹《蒙娜麗莎的微笑》風(fēng)采。然而他們看見(jiàn)的，卻與達(dá)#8226;芬奇筆下的《蒙娜麗莎的微笑》有著天淵之別。這幅震古爍今的藝術(shù)品，與我們之間相隔逾500年的光陰和歷史，它在1503-1506年間，又是什么模樣呢?

法國(guó)攝影師兼工程師PascalCotte發(fā)明了世界上第一部多光譜相機(jī)，因此獲得機(jī)會(huì)在法國(guó)政府以及羅浮宮的特許和嚴(yán)密監(jiān)督之下，拆下“蒙娜麗莎的微笑”的玻璃保護(hù)框，進(jìn)行精密的科學(xué)檢測(cè)。多光譜相機(jī)可運(yùn)用紫外線及紅外線拍攝取得高畫(huà)質(zhì)影像，使攝影者捕捉到正常情況下肉眼看不見(jiàn)的細(xì)節(jié)。PascalCotte以他那獨(dú)一無(wú)二的相機(jī)，在羅浮宮花上了三小時(shí)，為此名作拍下了13幅2億4千萬(wàn)像素、極為精確的“全裸照”(即在離開(kāi)框架及無(wú)任何保護(hù)膜的狀態(tài)下拍攝)。這些史無(wú)前例高畫(huà)質(zhì)的照片終于為世人揭露了25個(gè)從前肉眼無(wú)法看到的秘密。

當(dāng)人們來(lái)到舉世知名的“蒙娜麗莎的微笑”畫(huà)作前，透過(guò)達(dá)#8226;芬奇精湛的繪畫(huà)技巧，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論從任何角度看，都感覺(jué)畫(huà)上的人在對(duì)自己微笑，這是這幅作品最讓人嘖嘖稱奇的地方，可惜也幾乎是世人對(duì)《蒙娜麗莎的秘密》最為直觀而有限的了解。

當(dāng)我們靠近這幅畫(huà)仔細(xì)觀察，會(huì)看見(jiàn)畫(huà)板上方竟然有4.3英寸的裂痕。由語(yǔ)音導(dǎo)覽里我們知道:這幅畫(huà)上原本有24個(gè)秘密，但所謂秘密就是蒙娜麗莎的背后有小路、丘陵或者是頭紗是在畫(huà)完之后才畫(huà)上去，不過(guò)近幾年來(lái)發(fā)現(xiàn)的第25個(gè)秘密就是:“蒙娜麗莎的微笑”曾被認(rèn)為沒(méi)有眉毛及眼睫毛，現(xiàn)在我們終于可首次確定這與事實(shí)不符!對(duì)要求完美同時(shí)又擅長(zhǎng)解剖學(xué)的達(dá)#8226;芬奇來(lái)說(shuō)，不可能因?yàn)榇中亩洰?huà)上眉毛和睫毛，而目前畫(huà)作上的空白，在PascalCotte用多光譜相機(jī)還原真相之前，很多研究者進(jìn)行了很多推論，例如年代久遠(yuǎn)，導(dǎo)致畫(huà)作模糊了、色澤變淡之類的猜想。而PascalCotte最終用他的高科技在蒙娜麗莎的左眉上找到了一根“眉毛墨跡”:“雖然僅僅是一根，都算是證據(jù)。”P(pán)ascalCotte驚喜地說(shuō)。

PascalCotte的另一個(gè)重大發(fā)現(xiàn)是找到了《蒙娜麗莎》在創(chuàng)作之初畫(huà)面原本的色彩。主辦單位在原畫(huà)作旁貼出了很多這幅畫(huà)的放大照片跟真實(shí)顏色還原照片，再進(jìn)行一些解析合成，把我們現(xiàn)在看到暗黃色澤的這幅畫(huà)試圖還原到當(dāng)初達(dá)#8226;芬奇真正賦予它的顏色。像是:蒙娜麗莎的皮膚原本是很白皙的，背后那片天空也是湛藍(lán)的天藍(lán)色，能清楚看到道路、丘陵和更遠(yuǎn)方的巖石山等等。我們將首次看到《蒙娜麗莎的微笑》的最原始的顏色(亦即達(dá)#8226;芬奇選用的顏色)以及在紅外線下所展示的色彩圖像。讓我們終于可欣賞到它在500年前的面貌。湛藍(lán)的天空，粉紅的面頰，碧綠的草木和青翠的山巒。PascalCotte認(rèn)為，畫(huà)面目前展現(xiàn)出的深綠色背景是500年歲月中，油墨顏色沉淀的結(jié)果。

還有一些其他令人興味盎然的細(xì)節(jié)，比如:她的雙手原本是要遮住自己的肚子卻緊握毛毯的位置、她的笑容、她的面部大小、她的表情都曾經(jīng)被修改。而我們更會(huì)發(fā)現(xiàn)她眼睛附近的污漬是水垢以及眼頭的白點(diǎn)其龜裂紋路，極有可能是因?yàn)槟闷苼鲈汛水?huà)掛于浴室內(nèi)。人們也由此推斷畫(huà)中的某些部分隨時(shí)間侵蝕而變成了透明。

歲月在美人臉上的流逝還表現(xiàn)在，如今蒙娜麗莎的笑容比達(dá)#8226;芬奇當(dāng)初所畫(huà)的笑容角度略小，臉的面積也稍稍“縮水”。

簡(jiǎn)單就是終極的復(fù)雜

比爾#8226;蓋茲曾說(shuō):“二十一世紀(jì)是達(dá)#8226;芬奇的世紀(jì)。”

達(dá)#8226;芬奇為后世留下的6千多頁(yè)手稿，達(dá)#8226;芬奇以意大利文寫(xiě)作，并以他自創(chuàng)的速記方法記錄事情。除此之外，他更習(xí)慣采用“鏡像書(shū)寫(xiě)”，從頁(yè)面右邊開(kāi)始向左邊書(shū)寫(xiě)。只有為其它人寫(xiě)作時(shí)，他才會(huì)以正常方式書(shū)寫(xiě)。一些歷史學(xué)家推測(cè)他這做法是為保護(hù)筆記的內(nèi)容，其它人則認(rèn)為由于他是左撇子，因此這種書(shū)寫(xiě)方式才更快更方便。

手稿中記錄了他實(shí)驗(yàn)及解決問(wèn)題的聰明才智。隨著后世發(fā)現(xiàn)達(dá)#8226;芬奇的手稿，也同時(shí)發(fā)現(xiàn)了他在科學(xué)及技術(shù)等方面的研究成果。

達(dá)#8226;芬奇曾計(jì)劃將它們編輯成為百科全書(shū)出版;可惜與他的許多偉大工程一樣，這工作最后還是無(wú)疾而終。展品中的大型機(jī)械發(fā)明與互動(dòng)式創(chuàng)作，是由羅馬達(dá)#8226;芬奇博物館創(chuàng)辦人與意大利現(xiàn)代藝術(shù)家，對(duì)達(dá)#8226;芬奇手稿經(jīng)過(guò)縝密、長(zhǎng)期的研究，并依照15世紀(jì)工法打造而成。包括了工程用的機(jī)械結(jié)構(gòu)，戰(zhàn)場(chǎng)上可能用到的武器。

很明顯地，達(dá)#8226;芬奇的筆記只供他自己參考，結(jié)構(gòu)散亂，字體潦草，多數(shù)也沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。有些筆跡非常紊亂，像是為跟上靈光乍現(xiàn)的那一刻。達(dá)#8226;芬奇的筆記最初只是一種工具，藉以提升他繪畫(huà)的造詣。透過(guò)研究解剖學(xué)，他便能更精確地描繪人體。透過(guò)研究植物和巖石，他的繪畫(huà)便能更富真實(shí)感。久而久之，這些筆記已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了表面的價(jià)值;他的手稿，已成為達(dá)#8226;芬奇一生對(duì)自然界的熱愛(ài)以及他的發(fā)明天才的最佳佐證。

經(jīng)過(guò)多年，大部分筆記都分散在世界各地的博物館、藏書(shū)室或圖書(shū)館。只有一部由私人收藏。另外有兩部失蹤，直到1966年在機(jī)緣巧合下，才被人在馬德里國(guó)家圖書(shū)館發(fā)現(xiàn)。目前已知共有十部?jī)?nèi)含達(dá)#8226;芬奇的草圖和筆記的手稿。

相對(duì)于手稿的復(fù)雜難解，達(dá)#8226;芬奇的插圖名作《維特魯威人》(VitruvianMan)則處于另一極端。《維特魯威人》描繪了公元前1世紀(jì)羅馬建筑師維特魯威對(duì)人體結(jié)構(gòu)比例所作的研究。它演繹了“黃金分割”的概念，亦即人體各部分的完美比例。

《維特魯威人》可能是達(dá)#8226;芬奇最著名的插圖，據(jù)他的日志記載該作約于1492年畫(huà)成。圖中描繪一個(gè)裸體的男性，擺出兩個(gè)前后交迭的姿勢(shì)，四肢伸展，一個(gè)成正方框，另一個(gè)成圓形。這幅畫(huà)堪稱藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)晶，完全展示了達(dá)#8226;芬奇對(duì)人體完美比例的濃厚興趣。達(dá)#8226;芬奇經(jīng)由仔細(xì)閱讀維特魯威的研究，結(jié)合自己對(duì)人體的觀察畫(huà)成此畫(huà)，成為第一位借助數(shù)學(xué)來(lái)理解人體結(jié)構(gòu)的自然學(xué)家。

“簡(jiǎn)單就是終極的復(fù)雜。”達(dá)#8226;芬奇說(shuō)。