外通社如何采寫突發事件特稿?

重大突發事件是衡量通訊社報道水平的標桿。時效快、信息量大、資源整合能力強，是考量此類報道質量的主要指標。4月14日，青海省玉樹藏族自治州發生里氏7.1級地震，各家媒體都竭盡資源對災情、救援以及重建進行詳盡報道。新華社占“主場作戰”優勢，憑借人員、資訊、后勤保障等各方面的支持，在報道數量和時效上全面壓倒西方各家媒體。

反觀美聯社、法新社等西方通訊社，他們在人手緊的情況下也紛紛在第一時間往災區派記者，盡早實現現場報道。受各方面資源限制，西方通訊社對玉樹地震的報道遠不如新華社迅速、詳盡，但外電在選題、寫作以及采編聯動方面仍有不少經驗值得借鑒。

特稿雖不是突發事件報道的第一要務，但寫作精良的特稿是完善報道題材、提升整體報道質量的“點睛之筆”。美聯社記者安妮達·張4月18日以玉樹電頭發出的特稿《玉樹震區一名小幸存者“賴床”逃過一劫》篇幅不長，但內容豐富，情節感人，使讀者通讀下來對玉樹地震能有一個大體的感性認識。

故事“抓人”

國內很多從事對外報道的編輯、記者都熟知一篇好的對外新聞在寫作風格上是微觀故事加宏觀數字，通過小故事反映大問題。但在實際操作中，如何采集、選取好故事卻有著大學問。

美聯社的特稿聚焦震區學生這一特殊群體，故事主角很有代表性——在地震中幸免于難，但親眼目睹同學、好友遭遇不幸的女孩宋宇環。但最具新聞性的是這名小幸存者自身的特質——她平時有“賴床”的習慣，而正是這個“壞習慣”讓她意外受益，逃過生死一劫。

單是稿子的標題和導語就一下子“抓住—了讀者的眼球。因“賴床”而幸存，怎么回事呢?——帶著這個問題，讀者不禁要繼續讀下去，跟著記者的筆觸，和小宇環一起重返那個驚心動魄的瞬間，與她回憶好友遇難前的生活點滴，聽她憧憬未來。

筆者編譯對外新聞稿多年，經手的稿件中有“抓人”故事的著實不多。事實上，我們在對外報道寫作中運用的許多故事還算不上“故事”，不過是為了配合宏觀主題而加入的細節片段而已。常見的做法是文章開頭拋出一個主人公，白描他生活中的細節，然后就此消失，讀者在下文中常常“找不著人”。要不就是稿子里堆砌大量“不相關”的白描和引語，讓讀者讀起來相當費勁。

而在美聯社的這篇特稿中，宋宇環在做完“開場白”后并沒就此消失，她的白描和引語在文中反復出現，作為作者轉換話題的自然過渡，每句話都精彩到位，全文讀下來一氣呵成。

時效占先

時效是新聞的生命，對任何形式的新聞都適用。特稿雖沒有消息對時效要求那么嚴格，但同樣也是發得越及時效果越好，過時的稿子再好也沒法兒用。

《玉樹震區一名小幸存者“賴床”逃過一劫》是記者抵達玉樹災區后第三天采寫的稿件，播發時正是救援從教人轉向搶救財物，災區學校生活和商業秩序出現恢復跡象的節點，由于外界關注度高，這篇特稿的采用情況也很好。

與之相比，國內外宣媒體播發災區特稿的時間相對較晚，通常是等到沒什么“硬新聞—了，再考慮做些特稿。突發事件對外報道在時效上的“高要求”不僅在于“搶首發”，也在于各類題材新聞應該趁早做，因為海外受眾關注“國際新聞”的熱度比本國受眾關注“國內新聞”的熱度散得要早、要快。當我們認為的“硬新聞”都寫完寫盡了，海外早已不關注救災了。這時再發出長篇特稿，采用情況一定不會好。

整合精煉素材

美聯社現場報道往往只署一線記者的名字，但每篇署名稿都是整個團隊配合完成的精品力作。一線記者發回現場所見所聞等“鮮活”內容，后方編輯精心編寫，穿插宏觀背景和信息，最終成稿。從這篇特稿能看出，美聯社編輯部整合、壓縮和精煉素材的功力很深。

特稿以宋宇環死里逃生的故事為主線，串起地震災情、救援工作以及災后重建等各方面內容，筆觸細膩、故事引人入勝。但篇幅不長、無累贅，尤其主人公宋宇環每次“出場”都恰到好處地起到過渡轉接作用，最后又巧妙“收場”，給人以看新聞如看戲的快感。