淺議書籍裝幀設計的整體性

摘要:書籍裝幀設計是書籍藝術的重要組成部分，本文通過對書籍這一特殊商品的深入研究，探討書籍裝幀藝術的整體性設計，這種整體性包含兩層含義:其一是書籍的文化價值與商業價值構成一個整體;其二是從設計的角度，談書籍裝幀設計的整體性設計思路。在把握書籍精神內涵的基礎上，建立整體意識，對書籍藝術做全方位的構思和設計處理。

關鍵詞:書籍裝幀 整體性設計 包裝 形式感

書是一種特殊的商品，它是人類傳承智慧與文明的載體，是精神和思想的結晶。從古至今，書籍的存在方式發生著顛覆性的變化，從最早的結繩記事發展到文字的形成與應用，再以竹簡的方式形成簡書，后來從紙張的發明、廣泛應用到書籍的制作，到今天人們熟知的電子書籍，書籍的形式隨著社會科技文明的發展，不斷地發生著變化，而相對不變的是書的精神價值與文化價值。因此，對書籍進行包裝設計是一項神圣而偉大的事業，作為設計工作者，我們應首先對書籍懷有崇敬之心，以“俯首甘為孺子牛”的態度，對書籍裝幀工作做深入研究，以不負書籍的高尚價值。

本文研究的課題是書籍裝幀設計的整體性，此“整體性”包含兩層含義:其一，從書籍的本體價值來看，其內容的文化價值與形式的藝術價值構成一個整體;其二，從藝術設計的角度，探討書籍裝幀設計中的整體性原則。前者是書籍裝幀設計的內在支撐，后者是書籍裝幀設計的外在表現手法。兩者相輔相成，共同架構了書籍裝幀藝術的設計體系。

書籍裝幀設計讓書籍的文化性與商業性成為一個整體

“敬惜字紙”，是中華民族的傳統美德，四字之間飽含古人崇尚文化的謙卑與虔誠，《燕京舊俗志》載:污踐字紙，即系污蔑孔圣，罪惡極重，倘敢不惜字紙，幾乎與不敬神佛、不孝父母同罪。可見，“字”與“紙”象征著智慧與文明，是圣賢文化的外延與載體，正是字與紙無比豐富的組合，構成了古往今來的書籍之海洋。而字與紙又是書籍裝幀設計的重要元素。簡單講，書籍裝幀設計就是在設計“字”與“紙”。首先，我們應認清一個前提，書籍是傳播知識、文化的載體，其本質是文化性的，而書籍的這一本質需要一件恰當的外衣以便讀者識別，這件外衣并不是設計者賦予的，而應當是書籍的精神流露在外而顯現在讀者的視野中。如何讓書的精神實質流露出來，這是需要有修養的設計者下大工夫才能完成的，這也是書籍裝幀設計的十分重要的第一步，即這件外衣首先要合體;接下來，我們應該認識到，在這個視覺信息大爆炸的今天，我們不僅要求這件外衣合體，還要要求其美觀、精致、富有魅力和吸引力，進而激起讀者的占有欲，最終實現購買行為，體現其商業價值。

因此，書籍的文化價值和商業價值以書籍裝幀設計為橋梁和介質構成了一個整體，二者不可分割。目前，許多書籍為吸引讀者的視線，單純在裝幀設計上肆意表現，形式感強，在材料、印刷、裝訂技術上花樣百出，而忽略了對書籍實質內容的提煉與抽象表達，給人以表里不一的感覺，這種設計雖然實現了書籍的商業價值，但這并不是專業的設計，失去了書籍裝幀設計的真正意義。相反，如果一本優秀的書籍因為沒有高品質的書籍裝幀，而受到了讀者的忽視，也是一件十分遺憾的事情，是設計者的失職與失敗，也是出版部門的市場意識與美感的缺失。

書籍包裝要注重外觀與內容的一致性

書籍作為一種特殊的商品，其特殊性不僅體現在其獨具的文化價值上，還體現在其使用過程的連貫性上。我們都知道，一個產品的包裝與這一產品的使用過程是分不開的，而工業產品的包裝往往重視它是否合理地保護了其內部結構，兼顧美觀與實用，由此我們可以簡單地把工業產品的包裝設計歸結為“外殼”的設計，至于包裝盒、包裝袋這些附加的包裝物更是與其使用過程相分離，主要起到了保護、方便運輸、方便識別等作用。而書的包裝卻不同，書籍的使用過程的連貫性決定了其包裝設計的特殊性。

當我們在書店看到一本書，買回家捧在手里，直至前后翻動看完每一頁，最后合上書本，放入書架，這是一個相對連貫的動作。我們對這一產品的使用重點在于翻看內頁的過程。因此，書籍裝幀設計是對書籍的全部進行全方位的包裝。傳統的書籍裝幀設計主要指封面、封底及插圖的設計，而當今的書裝要求我們對書的整體進行研究，使其外觀與內容保持一致。這種一致性包括內外風格的一致，以及是否將書籍的精神內涵滲透在書籍內頁的字里行間，這是對書本的整體性把握的重中之重，要求設計工作者具有較高的文化修養，能夠從整體上把握書籍內涵的精、氣、神，從而水到渠成地形成屬于本書的設計語言和設計風格。由此，我們也可以這樣理解，書籍裝幀設計的風格來源于這本書的內容，而不屬于設計師，對于書籍裝幀設計師而言，“沒有風格就是最好的風格”，好的設計師能夠抓住書籍內容的實質進行創作，而不是延續自身的設計習慣去刻意重復自己的風格。

書籍裝幀設計是一種立體存在

從習慣上看，書籍裝幀設計是藝術設計中平面視覺傳達設計學科下的一個類別，但它與其他平面藝術有著本質的不同，它雖然強調視覺效果，但它也是(立體)包裝的一種，它是具有三度空間的一種立體存在，因此它兼有平面設計與包裝設計的特點。

書籍裝幀設計像建筑藝術一樣，是對“容器”的設計，建筑是承載人的活動、行為的容器，以其物質性支持著人的各種感官功能，是立體的、全方位的設計與技術的成果;書籍裝幀藝術與之相通，書籍是承載知識、信息和文化的容器，它以自身的存在影響著讀者的視覺與觸覺，和著思想的節拍，進入讀者的內心世界，書與人此時產生了動感的交流，這是一種立體的存在方式。

現代讀者對書的要求日漸提高，很多人已經開始在網上購書，網絡還提供讀者評論這一服務，方便想要購買某書的消費者衡量書的品質，這些評論除了有對書籍內容和裝幀設計的評論外，還有一個十分常見的關注點，就是書的觸感，許多讀者評論某書“手感很好”、“不用看，摸上去就知道書不錯”、“書捧在手里，感覺很好”等，類似的留言不勝枚舉。這說明，讀者對書的要求已經不僅停留在視覺上，還有其他的感官需要。在前面筆者提到過書籍的使用過程的連貫性決定了書籍裝幀設計的整體性，當讀者翻動書頁，紙張的質感、裝訂的結構都影響著讀者對書本的感受，此時此刻，書本與讀者之間的溝通已不僅是通過視覺做精神與情感的互動，還包括了指尖傳遞的觸感的交流。

因此，日本設計大師杉浦康平說:“書是將信息視、聽、嗅、觸、味五感活性化的宇宙。”書籍裝幀的魅力已經不僅僅體現在封面的美感上，更重要的是體現在書籍精神和設計觀念的升華。設計師韓榮曾這樣講道:“當今世界書籍裝幀設計的魅力:已從封面——表層的美感，深入到了書脊、封底、正文版式設計的整體統一美觀的全方位營造……書籍裝幀設計是以新穎的形式反映時代的精神，以鮮明的風格和深邃的立意構思來體現書籍藝術的生命所在，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感形式和理性化的秩序之中，從外觀到內文全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受，都納入設計的想象與表達之中，追求嚴謹的秩序之美和生動的感性之美的最佳融合。”

整合設計元素，實現書籍裝幀的整體性設計

書籍裝幀的設計如何體現書籍的氣質和內涵，最終還是要靠形式的美感來形成，我們雖然強調書籍內容的精神，但是作為設計者應該明確:畢竟形式是先于內容的。讓讀者與書籍產生一見鐘情的感覺，是設計的目標。因此，設計者要像導演一樣，將各元素錯落地安排到整體設計理念的情境之中，使之具有情感意味，更好地表達設計思想。

形式美是指構成事物外形的物質材料的自然屬性(色、形、聲)，以及它們的組合規律，如對比與統一、節奏韻律、比例尺度、平衡與均衡等。形式美原理的應用滲透在書籍裝幀設計的全過程中，文字、圖形、色彩、開本、材料、印刷工藝、裝訂方式都是設計者必須細致考慮的因素。

綜上所述，書籍裝幀設計的整體性體現在諸多方面，設計者應建立整體策劃意識，把握書的精神，進而面對其本質，站在一個整體的高度通盤考慮設計理念，在這個視覺信息紛繁復雜的現狀下，深刻理解書籍設計的宗旨，做專業的設計。

最后，筆者想以新聞出版總署1997年公布的《圖書質量保障體系》中對書籍裝幀工作的批示結束全文，這是官方對此項工作所提出的要求，是每一個書籍設計工作者都應該明確的:“圖書的整體設計，包括圖書外部裝幀設計和內文版式設計。設計質量是圖書整體的組成部分，提高圖書的整體設計質量，是提高圖書質量的重要方面。”

參考文獻:

1.韓榮:《包裝意象》，上海三聯書店，2007年版。

2.邱承德:《書籍裝幀設計》，中國美術學院出版社，2006年版。

(作者單位:包敏辰，長春理工大學藝術設計系;李瓊音，東北師范大學美術學院)

編校:趙 亮