“編”與“播”的魅力

主持人是節目魅力的直接體現，是節目形象的塑造者。而編輯是文化背景、想象能力、思想深度的綜合體現。在聽眾的期待中，個性化節目主持人已經不再取決于個人魅力的表現，而是集合了欄目內容的特質。一個優秀的節目必須有一個優秀的節目主持人做支撐，一個優秀的節目主持人通過各方面的密切配合，打造一個成功的節目。在眾多廣播節目中“個性化”是成功的一個標志，它實質上是被挖掘出來的。

主持人的個性化塑造存在的主要問題和不足

從一般意義上說，這里所說的主持人的個性化傳播是指主持人的創作個性。個性化是相對一般化而言的，同時它又是創作風格的前身。由于一些主持人對個性化的曲解，出現了以“怪異”、“另類”為個性，“為個性而個性”的偏差。個性化不等于“個人化”。主持人提個人化則容易誤入迷戀和展現“小我”的怪圈，有悖于廣播電視工作的根本屬性；主持人的個性風格必須與欄目融為一體，為受眾所認可和接受；一切不規范化、不符合社會主流的價值判斷，脫離欄目特點，肆意妄為、孤芳自賞的“與眾不同”，是不會被受眾承認的。那些嘩眾取寵的插科打諢，絕不是“個性化”。

編輯的作用

廣播編輯是編輯的一個分支。編輯業務，貫穿于廣播宣傳的全過程。廣播的傳媒是聲音，包括有聲文字、音樂、音響，是訴諸聽覺的，這就決定了廣播編輯的個性特點。廣播編輯要根據不同的頻率特點和不同的節目要求，編輯出風格不同、特點迥異的稿件，也就是對不同的播音員主持人提出不同的要求。

對信息進行快速甄別成為編輯的首要任務，這對編輯的主體判斷能力提出了考驗。一要從新聞上判斷信息的真偽性。二要從政策政治上判斷信息的重要性。三要從法律上判斷信息的合法合理性。四要從影響力上判斷信息的社會滲透性。這就要求編輯有敏銳的觀察力和良好的思維品質。五是思維有廣闊性，即有強有力的組織能力和靈活的文字表達能力。

編輯要策劃、制定媒體一定時間內的報道思想和報道計劃，形成獨立報道風格并予以實施。這就要求編輯運籌帷幄，對傳播內容和表現形式謀劃于心，對節目、欄目及其包含的因素進行價值與觀念的具體定位，這是一種創造性的高級思維活動，是編輯主體意識的中心，是編輯文化背景、想象能力、思想深度的綜合體現，也是編輯的魅力所在。

優化信息。對各種來源的稿件，在編輯的精細加工后才具有使用價值，通過審讀、研究、分析，以新聞價值為原則，從標題、導語、主體、結構、文章體裁等方面加工，這項工作紛繁復雜，滲透了編輯的汗水。

形象化即物化。編輯將策劃理念變為媒體的節目、欄目，這個過程就是編輯的物化。編輯不再只是物化的前奏，而是物化的主體，表現為編輯在欄目設置過程中的獨立性與整體性、在運作中的創新性和連貫性。

正確理解編輯意圖與塑造個性節目的關系

播音員、主持人是一種特殊的職業，因為他不是代表自己講話，而是代表一個集體、一個地區、一個省，甚至一個國家。他應該體現出民族的精神、文化的積淀和時代的氣息，要體現出高尚的人格、國格。

以前，播音員播的都是國家大事，遠離生活，使人感到敬畏和神秘。他們是那么正確，正確得沒有絲毫發音錯誤，播音員的語言是政治的語言，播音員的話語是國家的話語。那清脆快捷的話語是干裂的、強硬的、無可爭辯的，那話語要求的不是思慮、猶豫和猜想，而是接納、吸收和融會貫通。后來播音員也叫主持人，但這兩者不是一個概念。播音員不強調主體性，對于播音的內容而言播音員永遠都是他者。而主持人所說的是自己的話，雖然他不能主持一個國家的內政外交，不能主持經濟和文化的走向，但他能主持自己的一檔節目。

當然主持人概念所含的或許是另外一層意思，它暗示著一種貼近性，那是對播音員與受眾的疏離感的反叛。輕松、自如乃至幽默的主持風格便流行開來。

盡管主持人如雨后春筍般層出不窮，但真正合格的主持人并不多。大部分還只是編輯串好稿子，記者提供完整的素材，所謂的主持人只是在話筒前念一下稿子，并不參與采編，而且對節目的整體把握沒有主動權，這種現象的頻頻出現使主持人節目的發展陷入新的誤區，本來一個事物的蓬勃發展是一件好事，但由于主持人節目理解上的誤差致使很多廣播不分節目內容茫然上了大量的主持人節目。

正確理解播音員、主持人風格與編輯的關系

播音員、主持人在形成風格時，首先要尋找凸顯自己在節目中有別于他人沒有的特殊點，也就是播音員、主持人在節目里的個性反映。那么風格又是什么呢?播音員、主持人的風格應該是節目中所表現的一種帶有穩定性的個性特征。包括鮮明的個性化語言、獨特的思維、看問題的角度、對相似事物表現出的一貫明確的態度、對節目總體的駕馭能力等。

每個節目在成立伊始都有其明確的編輯宗旨，通過什么形式，表現哪些內容，達到什么目的。內容的選擇是在編輯的要求下不斷變更的，節目形式的運用是為節目內容服務的。其實編輯選擇播音員、主持人，也屬于節目形式的內容之一。播音員、主持人肩負著把節目內容完整、準確地傳遞給受眾的重任。播音員、主持人在廣播、電視傳媒中是一個中介，這種角色扮演得好壞極大地影響著節目的傳播度。所以說播音員、主持人主持風格的確立與整個節目的播出效應相關聯，有時甚至與編輯的意圖成正比。

角色特征與主持個性的關系

節目主持人是以某個人的身份在話筒前主持某個固定節目的播講者。其特征不是照本宣科，而是具有創造性地臨場發揮才能。“節目主持人或是參與采編、制作全過程的節目的主要編輯和制作者，或是部分參與節目的編輯、制作。”可見，節目主持人就是一個固定節目中以個人身份出現的“播講者”，他們能夠創造性地參與“制作”，在保證可信度的前提下，以個人的人格魅力張揚個性，建立起固定的觀眾群體。而這種優勢，就是主持人的個性。

主持人和節目融為一體，就成了一種品牌，能夠吸引聽眾，具有較強的號召力。節目的實現，還必須借助“人格化”這個手段。人格化的過程，實際上就是個性形成的過程。媒介人格，是指“媒介主持人角色包含的人格特征，他是在主持人自然人格的基礎上，受到社會公眾價值標準、欄目風格制約和認同后表現的特點”。所謂自然人格，就是“指作為真實個人的主持人，在未進入媒介角色之前所具有的人格特征，是一個人的性格、氣質、能力、道德品質等特征的總和”。要避開這兩個誤區，主持人就必須找準角色定位，形成自我的主持理念，在表現激情和思想的時候，一定要恪守良知與理性。

自然人格和節目人格的關系

廣播節目主持人的角色就是節目的串聯者，而不是抽象的符號，他可以適當地帶上人格特點，并且作為節目制作群體的中心人物存在，以優化傳播資源、整合人力優勢，以實現新聞快捷傳播為目的。他在節目中首先是作為一個有血有肉有感情的人而存在，實現人格化主持，而媒介人格主導下的人格化主持，讓節目富于人文精神，克服了單純的播新聞或講新聞的枯燥與死板，使節目變得豐腴起來。所以節目主持人在給自己定位時，須注重自己的人文精神和人文關懷思想，用思想去制造激情與魅力。主持人在節目中，是以關懷者的胸懷和超前的眼光與受眾交流，以資訊為媒介而傳播思想，潛移默化地提升受眾的精神品質，促進社會文化的發展和文明進步。

角色特征與話語權的關系

主持人在節目中，最忌諱的是走兩個極端：一是右傾，完全符號化，把自己認定為是“媒介職業者”，按照編輯與策劃的思路，四平八穩，把節目順利做完，保證不出錯就行。這樣的主持人是沒有生命力的。另一個極端是“左”傾，過度人格化，忽視自己的“職業身份”，超越媒介人格界限，把自己的自然人格也拿到節目中去兜售，不能站到文化的前沿和歷史的高度去分析社會問題、把握時代精神，對社會和人文缺乏深度理解與剖析，熱衷于迎合消極、頹廢、庸俗、獵奇性的東西等。這兩個極端都是對主持人角色特征的歪曲，也是對話語權的不規范的使用。

個性主持應有的理念

節目的人格化主持，不僅是對主持人這個“媒介職業者”在處于工作狀態時的工作特征的描述，它更是“媒介職業者”這個角色的特征所表現的理念。傳播一種思想，進而影響歷史，使主持人超越“媒介職業者”的本能，實現向歷史使命和時代責任的社會精英的跨越。這將是主持人實現節目人格化主持的理念。離開了這種理念，一個新聞節目主持人的個性將成為無源之水、無墩之橋。

總之，正確理解編輯意圖是播音員、主持人塑造高尚魅力的典型形象和力求形成積極的傳播效果的前提。在輿論和導向上起著絕對性的作用，節目里的信息直接或間接地影響到聽眾的價值觀、人生觀、道德觀以及其生活方式、生存狀態。

（作者單位：鄭州人民廣播電臺）

編校：張紅玲