宋代話本小說的藝術結構特色

關鍵詞:宋代 話本小說 藝術結構 套盒結構 詞文相生

摘 要:獨特的情節結構與“套盒結構”、“詞文相生”等文本結構使宋代話本小說的藝術結構別具特色，產生曲盡人情、驚心動魄的藝術感染力，對后世的小說戲曲創作產生深遠影響。

話本小說是中國白話小說的開端。說書人的“說話”底本，便是宋話本的雛形，后來經過文人加工潤色，正式形成一種文學樣式。宋代話本小說以曲折離奇的故事情節、生動的人物形象，反映豐富復雜的社會現實。獨特的情節結構與“套盒結構”、“詞文相生”等文本結構使宋代話本小說的藝術結構別具特色，產生曲盡人情、驚心動魄的藝術感染力，對后世的小說戲曲創作產生深遠影響。

一、情節結構特色——“線形結構”、“圓形結構”與限制視角

與訴諸視覺供閱讀的唐傳奇不同，話本要適應“說話”技藝訴諸聽覺的表演形式和市民階層聽眾的審美需求。因此，話本特別注重情節的設置。其情節往往跌宕起伏、曲折離奇、節奏感強，以便吸引聽眾。情節結構的設置又往往與敘事視角的選擇有密切聯系。

話本的情節一般采用線形結構。即由一個人物或事件引出第二個人物或事件，再引出第三個人物或事件……以此類推，一環扣一環，沿著這樣的敘事鏈條向前發展。每個環節之間存在一定的關聯或因果關系。其中常有一個重要的線索，起到貫穿和推動故事情節發展的作用。如圖示:

線形結構

A(人物或事件)→B(人物或事件)→C(人物或事件)→結局

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線索

線形結構的情節設置通常與全知全能的敘事視角相配合。例如《錯斬崔寧》正話中就以劉貴的丈人資助他十五貫錢當做生意的本錢為開端。引出劉官人酒后回家戲言已賣掉小娘子。接下來寫小娘子聽說要被賣掉后連夜逃走，沒上門閂。引出夜里小偷進門行竊，將劉貴殺害，搶走十五貫錢。其后寫小娘子在回娘家的路上與崔寧結伴同行，被捉住后雙雙蒙冤被斬。接著寫大娘子被山賊劫持為山寨夫人，引出事情的真相，山賊才是殺害劉貴的兇手。其中的關鍵線索就是那十五貫錢。崔寧也是因身上剛好攜帶了十五貫錢而蒙冤的。

《碾玉觀音》的情節卻是在線形結構基礎上構建了一個圓形結構，因為作者在敘事時有意識地采用了限制視角。圓形結構的情節設置是指敘事時有意識地省略掉一部情節，埋下伏筆。即情節主線按線形結構向前發展，同時存在一條隱藏的情節副線。到話本的結尾處才加以揭示。敘述又回到情節主線與情節副線分岔的關節點，形成回環往復的圓形結構。如圖示:

圓形結構

情節主線(顯性):

A1→B1→C1→D1→E1→F1→G1

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情節副線(隱藏)D2←結局

《碾玉觀音》的情節主線是線形結構。開頭以十多首游春詞入話，引出郡王帶家眷游春。璩秀秀看熱鬧，被郡王看中買入府中當干繡花活的養娘(婢女)。接著寫郡王府失火，秀秀與碾玉匠崔寧乘亂私奔，遠走他鄉結為夫妻。后因郭排軍告密被捉回郡王府。秀秀被關進后花園，崔寧則被送交官府。這是情節主線與情節副線分岔的關節點。從這里開始作者使用了限制性的敘事視角。即以崔寧的視角來敘事，情節鏈條分岔，秀秀被關進后花園后的情況被略去未提。崔寧受官府懲處后與秀秀相遇，重做夫妻。其后再遇郭排軍，才發現秀秀早被郡王殺死在后花園中。崔寧遇見的是秀秀的鬼魂。她的鬼魂報了仇，最后拉崔寧到陰間去做鬼夫妻。崔寧碾的一個玉觀音是關鍵線索。

《碾玉觀音》的結局相當出人意料。原因就是作品采用了圓形的情節結構，接近尾聲時才點出秀秀被關進后花園后的情況，回到情節鏈條分岔的關節點。情節主線與情節副線暗地有交叉，如秀秀及其父母的鬼魂找到崔寧并與他生活在一起。由于采用了限制視角，崔寧和讀者都被蒙在鼓里。這就極大地加強了故事的驚悚效果。

《錯斬崔寧》也存在一個被有意省略的情節，即究竟是誰殺死了劉貴。設置了一個明顯的懸念。后來大娘子發現真兇是由于巧合。巧合成為情節發展的一個環節。

《碾玉觀音》卻沒有設置明顯的懸念，反而在情節主線中故意迷惑和麻痹讀者，最后冷不丁抖出結局，其藝術感染力大大強于線形結構的情節設置，具有驚心動魄的藝術魅力。

二、文本結構特色——“套盒結構”與“詞文相生”

話本作為說書人的講話底本，具有獨特的文本結構，即“套盒結構”與“詞文相生”，形成獨具民族特色的藝術表現手法。“套盒結構”①是指話本小說都有一個相對獨立的開頭部分。開頭部分與正文部分構成類似民間工藝品“套盒”的結構關系，即大套盒(正文部分)裝小套盒(開頭部分)。兩部分形成互文關系。這是話本小說最為獨特的藝術結構。

話本的開頭部分一般包括“開篇詩/詞”、“入話”和“頭回”。“入話”是對“開篇詩/詞”的解釋。“頭回”則是指某些話本在入話和正文之間插入一個與正文主題相似或相反的小故事，又稱“得勝頭回”。有些話本將“開篇詩/詞”、“入話”和“頭回”三部分統稱為“入話”。話本的開頭部分相對獨立的特點，也是與“說話”技藝的演出形式相適應。“開篇詩/詞”、“入話”用來概括題旨或引出人物及故事，與“頭回”故事一同起到“暖場”作用，即在等候客人陸續到場的過程中，以插科打諢的形式活躍氣氛，交代相關情況，激發聽眾興趣。久而久之，這種結構形式就被固定下來。

《碾玉觀音》為引出郡王游春，竟以十余首春詞入話，顯得妙趣橫生。同時也體現了早期話本小說名為“詩話”、“詞話”的特點②。《錯斬崔寧》的開篇詩與入話表述“世路狹窄，人心叵測”的題旨，勸誡世人哪怕一顰一笑都要非常謹慎，避免產生不良后果。在正文之前有一個小故事作“頭回”。講魏生進京應試高中榜眼，卻因與妻子在書信中互開玩笑，被他人抓住把柄，斷送了錦繡前程。“頭回”故事與正文故事中劉貴因酒后一句戲言，招來殺身之禍，連累幾條無辜性命的情況有異曲同工之處，都說明言行不謹慎會招致禍端，意旨相同。而有的話本小說“頭回”與正文故事的意旨則剛好相反。

魯迅在《中國小說史略》中指出，話本的“引首”，“大抵詩詞之外，亦用故實，或取相類，或取不同，而多為時事。取不同者由反入正，取相類者較有淺深，忽而相牽，轉入本事，故敘述方始，而主意已明”③。魯迅認為與正文的意旨相反的頭回故事是從反面說明中心思想。一正一反相映成趣，深化主題。頭回故事無論與正文的意旨相似或相反，其共同作用都是在敘述正文故事之前，就將主旨點明。

話本的開頭部分與正文部分構成“套盒結構”。兩者不是簡單的相加關系，而是形成有機的互文關系，拓展了文本的內涵。開頭部分增加了文本的趣味性，同時便于聽眾(或讀者)在一開始就能抓住故事的主題，從中獲得教益。因此，“套盒結構”有助于實現話本小說“勸誡”和“娛心”的雙重功能。

話本小說通常以詩詞開篇，以詩詞結尾，在散體的敘述語言中不時插入詩詞，開創了中國古典小說“詞文相生”④的藝術表現手法。《碾玉觀音》正文部分插入詩詞十一處，《錯斬崔寧》正文則插入詩詞八處。散體語言涵蓋的內容廣泛，靈活自如，便于敘述復雜的故事情節，具體描繪人事景物和細節場面。但詩詞等韻文語言在摹寫情狀和抒發情感方面獨具優勢，富于生動性和音韻美。話本正文部分插入詩詞或駢句主要有以下功能:1.寫人狀物;2.摹狀景色場面;3.抒情議論;4.推動故事情節發展等。

《碾玉觀音》在璩秀秀出場時就用一首詞描摹她美好的容貌情態。接著引《眼兒媚》詞描寫秀秀高超的繡作本領。其中“斜枝嫩葉包開蕊，唯只欠馨香。曾向園林深處，引教蝶亂蜂狂”一段寫秀秀所繡花朵達到以假亂真的程度，極其傳神。寫郡王府失火也引詞作，渲染烘托了氣氛。這些詞作也推動了故事情節發展。《碾玉觀音》中多處出現的駢句則主要承擔概括和議論作用，包含說話人的情感態度。詞文相生，滿足了宋代朝野皆“尚詞”的娛樂需要。韻文語言與散體敘述語言相得益彰，形成互文張力，豐富了話本小說的語言形式。

三、結 語

精心設計的情節結構與“套盒結構”、“詞文相生”等文本結構使宋代話本小說的藝術結構別具特色，產生動人心魄的藝術魅力。話本重在描寫人性人情，體現市民趣味，反映世事無常、人情冷暖，歌頌真摯美好的情感與品德，揭露社會黑暗，懲惡揚善，實現“勸誡”和“娛心”的功能。《碾玉觀音》將浪漫主義與現實主義手法相結合，成功塑造了對愛情大膽追求、堅定執著，對黑暗勢力不屈反抗的女主人公璩秀秀的形象。其反抗精神被《竇娥冤》承襲，人鬼戀模式則影響了后世的《牡丹亭》《聊齋志異》等作品。《錯斬崔寧》開公案小說先河，后被改編為戲曲《十五貫》，在民間廣為流傳。“線形結構”、“圓形結構”成為中國古典小說的常規情節結構。“詞文相生”的藝術表現手法更在后世章回小說中廣泛運用，產生獨具民族語言魅力的藝術效果。

作者簡介:盧慧彬，語文教育碩士，貴陽學院高級講師，研究方向:中國古代文學。

① 張恩鵬.中國套盒術——宋元話本小說的開頭[J].時代文學，2008(7).

② 李曉麗.中國歷代白話小說精選讀本[M].北京:中國書籍出版社，2010.

③ 魯迅.中國小說史略[M].武漢:長江文藝出版社，2008.

④ 馬圣玉.略論宋元話本小說詞文相生創作模式的成因及功能[J].太原師范學院學報(社會科學版)，2009(9).