《牛全德與紅蘿卜》的口頭語運用與人物形象塑造

摘 要:姚雪垠的中篇抗戰小說《牛全德與紅蘿卜》中使用了大量具有地方特色的口頭語，口頭語的運用對塑造栩栩如生的人物形象起到了至關重要的作用。牛全德、來娃娘、掌柜婆、壞女人等人物形象的塑造，都因運用了口頭語而使這些形象躍然紙上。

關鍵詞:姚雪垠 《牛全德與紅蘿卜》 口頭語

探索口頭語言的運用，是姚雪垠小說創作的一種追求，他的中篇抗戰小說《牛全德與紅蘿卜》中使用了大量具有河南地方特色的口頭語，形成了人物個性化的語言特色。口頭語的運用對塑造栩栩如生的人物形象起到了至關重要的作用，使得人物形象生動逼真。

姚雪垠有意識地在創作中追求對于故鄉農民語言的借鑒和使用。他說:“口語之所以有如此豐富的寶貴遺產，是因為凡好的口語都不是被抽過血的。在新文人筆下傳播的所謂‘白話’，它是無數人在千百年中集體創作的，是依據無數次的生活經驗，經過無數錘煉，無數琢磨，無數淘汰，才成功的活語言。所以它恰到好處，在嘴里咀嚼時有滋味，寫在文章里發光輝。”[1]口頭語一般用于交際雙方直接接觸的場合，由于雙方都同處交際場合，有語言的伴隨因素輔助表達，因而口頭語使用短句、單句、省略句比較多。《牛全德與紅蘿卜》中就使用了大量這樣的豫西口語，但這些口語不但不冷僻，反而生動流暢，具有樸素美，能夠為普通讀者所理解。小說在描寫牛全德、來娃娘、掌柜婆、壞女人時，都因運用了口頭語而使這些形象躍然紙上。比如牛全德在被游擊隊分隊長查問偷吃百姓雞子后，懷疑紅蘿卜告了自己的狀，所以回到他所在的第三班草屋里，開始發泄自己的不滿:

“操你娘的!尿泡尿照照你自己影子，頭上的麥糠還沒拍掉，可就知道扒灰了，可惡!”

“我，我牛全德十六歲就混軍隊，熱肚皮磨著冷槍子兒，磨了十幾年了，從死人堆里打跟頭出來，大江大海全見過，雞毛翼也想擋住路子嗎?好，老子偏要叫你瞧一瞧!”

大家都知道他罵的是第二班的一位同志。這是一位不大愛說話的莊稼人，近來同志們都稱他為“紅蘿卜”，很少人再叫他的名字王富春。一提到這位莊家佬，牛全德就輕蔑地把鼻子一哼:

“那家伙呀，他要能抗日你把我牛全德雙眼挖掉!他屁股下坐著十多畝一腳踩出油的河頭地，等稍微平靜一點兒，你瞧吧，他準是把搶一扔，鞋底一磕回家了，你用繩子栓也拴不住!”

停一停，牛全德又補上一句:

“分隊長收留這么一個莊稼佬，簡直是瞎了眼睛!”[2]

這段描述通過使用具有地域特色的口頭語突出了牛全德的流氓習氣。例如:兩個表示罵人的方言詞“扒灰”和“操”;一個形容作風散漫的詞語“調兒浪蕩”;一個比喻不值得重視的詞語“雞毛翼”;一個形象性的詞組“打跟頭”;兩個表示動作的詞“磕”和“拴”。“扒灰”:這里指背后說人壞話。“操”:“干”“做”，狠毒的罵人的話。“調兒浪蕩”同“吊兒郎當”:形容儀容不整、態度不嚴肅或不認真等，近義詞有玩世不恭、游手好閑、好逸惡勞等。“雞毛翼”:又稱“雞毛英兒”，比喻很輕的東西，不值得重視的東西。“打跟頭”:比喻三番五次、不容易。“磕”:磕打、敲打。把東西(主要是盛東西的器物)向地上或較硬的東西上碰，使附著的東西掉下來。“拴”:用繩子等繞在物體上，再打上結。這一系列口頭語的運用使得牛全德一出場就帶著一身的匪氣:粗野、任性、蠻橫。

口頭語的使用使得這部小說中的人物語言富于個性化。所謂個性化的語言，是指人物語言符合人物的身份、地位、年齡、職業等，表現著人物獨特的氣質、風度、教養、心理等。《牛全德與紅蘿卜》在描寫人物時，往往不在外貌描寫上下功夫，而是用人物的語言動作，展現其內心世界。小說成功地運用了個性化的口語。“來娃娘”“掌柜婆”都是小說中的次要人物，雖然由于篇幅限制，不便于具體、直接地描寫這些人物的外貌特征、性格特點等，但由于作者使用了個性化的語言，盡管寥寥數語，卻讓這些次要人物一張口說話，就給讀者留下了極深的印象。譬如，小說中紅蘿卜的屋里人“來娃娘”是這樣出場的:

又談了一會兒，紅蘿卜對于參加游擊隊已經心里很熱了。不過，他不能馬上就完全決定，還得跟來娃娘商量商量。來娃娘是個懂事人，在心里一琢磨，反正莊稼一時不能做，親戚家也不能長久住，讓他干一時游擊隊倒也不妨。

“你愿去就去吧，我不攔你。”她說:“與其日后叫人家抓去做壯丁，倒不如跟著校長去當游擊隊”。只是”，她又說，“你當了游擊隊，不要欺負老百姓，打仗的時候也不要太上前呀!”[3]

這里，“來娃娘”使用的口語詞“攔”“抓”“當”形象生動、通俗易懂，尤其是那半句口語“打仗的時候也不要太上前呀!”，讓人聽了忍俊不禁。這番送夫上前線時的交待飽含了多少無奈和關愛啊!當然，我們也不否認其中精于籌劃、狡黠耍滑的一面，但我們更多地感受到的是“來娃娘”對丈夫的款款深情。“來娃娘”的形象與《荷花淀》中的“水生嫂”是不同類型的農村婦女:水生嫂更加內斂含蓄、寬厚善良。當水生回家把要上部隊的消息告訴妻子時，水生嫂的反應只是:“你總是很積極的”“你明白家里的難處就好了”。這簡短的話語，似有對丈夫的贊許，又似有依依不舍的嗔怪，還有對丈夫的理解和支持。這里的水生嫂是受水生支配的，水生回家只是把要上部隊的消息告訴妻子。而“來娃娘”則直來直去、心直口快，支配著紅蘿卜。紅蘿卜參加游擊隊必須事先征得媳婦的同意。當紅蘿卜向媳婦討主意時，“來娃娘”進行了有理有據的分析:“與其日后叫人家抓去做壯丁，倒不如跟著校長去當游擊隊”，并寬容大度地說:“你愿去就去吧，我不攔你。”這些通俗的口語表達都顯示了“來娃娘”性格的爽朗、思維的敏捷和做事的果斷。

再如，小說對“掌柜婆”這個人物的描寫也成功地運用了個性化的口頭語。小說中有一段描寫牛全德到村中雜貨鋪買酒喝的情景。牛全德看到，只有掌柜婆在家時，就對掌柜婆開始挑逗:

“掌柜婆，不想法子散散心嗎?嘻嘻，好花正在開的時候哩……”

“牛班長，俺家男人不在家，你少同我閑磕牙!”

“嘻嘻，惱了嗎?俺是說著玩兒的”

“沒有事少在你姑奶奶面前放屁!”[4]

當牛全德喝完酒，要求記賬時，掌柜婆直接回絕道:“本錢小，不記賬”“上次欠的帳還沒還，又來欠賬，好意思張嘴!”

掌柜婆的這幾句“回敬”，多用具有地方特色的口語詞“俺”“閑磕牙”“姑奶奶”“放屁”“本錢”“好意思”“張嘴”等，字字像鋼镚一樣砸向牛全德，把一向蠻橫、強勢的牛全德砸得一愣一愣的。“他的全身忽然冷了，眼睛里的火焰忽然熄了，飄著的心忽然靜止了，連宇宙也忽然變得黯然無色了。”[5]牛全德悵然走出了小鋪子。掌柜婆的口頭語潑辣、譏誚，與她的身份和特定的環境相協調，增加了作品的真實感，使讀者如臨其境，如見其人。我們仿佛看到一個手指上帶著銅頂針的中年婦女，一邊納著鞋底，一邊撇著嘴、斜瞪著眼睛，愛答不理地、很不屑地回應著牛全德的挑逗。這里雖然沒有描寫掌柜婆的外貌，但是，我們完全可以通過她的談話來想象她的形象。

小說中“壞女人”的話也是極有個性的口頭語。在宣傳隊的幫助下，“壞女人”又擺煙攤，又紡織，開始靠勞動養活自己之后，當她再次見到牛全德時，說話理直氣壯了許多:

“他現在是小妞子的干老子，你何苦要吃飛醋?”“人家并沒有得罪你，你為什么要破口傷人?”“我也是一個人，我已經不同從前了。”“我現在是靠著兩只手過生活，不愿意再受誰的氣。你從前對我好我知道，可是咱兩個既不是正式夫妻，我的事你管不著!”“有本事最好是去殺鬼子，何必在一個女人面前逞威風?”[6]

“壞女人”的這一番話，大量使用口頭語，如“干老子、吃飛醋、破口傷人”等，鏗鏘有力，充分表現了倔強、凜然不可侵犯之勢。

總之，《牛全德與紅蘿卜》中口頭語的大量運用使人物形象更加豐滿生動，牛全德、來娃娘、掌柜婆、壞女人等無不以鮮活、簡潔的口頭語給讀者留下深刻的印象。

注 釋:

[1]姚雪垠:《小說是怎樣寫成的?》(《大時代文藝叢書》第二

集)，商務印書館，1943年6月。

[2]姚雪垠:《牛全德與紅蘿卜》，《中國新文學大系·1937～1949》

第七集，中篇小說卷二，上海文藝出版社，1990年12月，第404～405頁。

[3] 1937～1949》第七集，中篇小說卷二，上海文藝出版社，1990

年12月，第414頁。

[4]姚雪垠:《牛全德與紅蘿卜》，《中國新文學大系1937～1949》

第七集，中篇小說卷二，上海文藝出版社，1990年12月，第445～446頁。

[5]姚雪垠:《牛全德與紅蘿卜》，《中國新文學大系1937～1949》

第七集，中篇小說卷二，上海文藝出版社，1990年12月，第446頁。

[6]姚雪垠:《牛全德與紅蘿卜》，《中國新文學大系1937～1949》

第七集，中篇小說卷二，上海文藝出版社，1990年12月，第468～469頁。

(趙煥亭 河南平頂山學院文學院 467000)