趙本山喜劇語言風格的社會文化影響

摘 要：趙本山的喜劇小品可以說是中國喜劇小品的王牌。趙本山以他機敏幽默、別具一格的語言風格和獨具特色的表演受到大眾的好評，推動了東北地域文化在全國的廣泛傳播。

關鍵詞：趙本山喜劇 語言風格 社會文化

別具一格、幽默俏皮的語言風格和那特有的粗獷、質樸、爽直的語言文化氣質使趙本山喜劇在很大程度上滿足了人們的審美心理需求。從1990年開始，趙本山連續多年在全國春節聯歡晚會上推出的小品臺詞，不斷走進大眾生活，其中很多成了某一時期的流行語。隨著這種幽默風趣、獨具特色的語言風格在媒體上的傳播，社會上出現了一種“趙本山熱”，刮起了一股強勁的“東北風”。

一、社會上出現“趙本山熱”

趙本山的喜劇小品在市場上極受歡迎，觀眾百看不煩，千聽不厭。本已很熟，甚至已經能夠背下來的臺詞，觀眾也要等著趙本山親口說出來，這是一種等笑的心理使然，這種等笑心理的產生，恰恰說明了趙本山小品的藝術魅力之大。同樣的臺詞經趙本山一說觀眾就愛聽，他的語調、語氣、動作讓人忍俊不禁。曾有報道說趙本山早年在演出《大觀燈》時，許多觀眾看得入了迷，一場下來沒看夠，接著買票又看下一場。由于趙本山的表演場場翻新，新口新哏，無窮無盡，引得觀眾一場一場地看下去。甚至有位觀眾闌尾炎手術剛痊愈，本想看場《大觀燈》解解悶兒，沒想到趙本山一張口，就把他笑噴了，剛長好的刀口給笑崩開了，散場后只得手按刀口上醫院重新縫合。

從1990年小品《相親》登上春晚舞臺到2010年小品《捐助》，趙本山十四次榮獲小品類節目一等獎，每一部春晚小品都能產生一些人們耳熟能詳的經典臺詞。在新的一年里，這些臺詞被人們反復地引用，甚至成為流行語。諸如“我叫不緊張”“上頓陪、下頓陪，終于陪出胃下垂！”“貓走不走直線，完全取決于耗子。”“下來了，因為啥呀，腐敗啊？”“我追求了一輩子幸福，到老了，明白了，幸福是什么？答，幸福就是遭罪！”“腦袋大，脖子粗，不是大款就伙夫”等等。

對“趙本山熱”這一現象出現的原因，社會大眾說法不一。有的認為現在人們物質生活富裕了，也要求精神生活上的滿足，于是產生了一種強烈的求樂心理。而趙本山小品正好滿足了這一需求。有的認為趙本山小品表現的內容具有積極意義，他用小品這種幽默風趣的形式表現出了一些人們關心的社會熱點問題。還有的認為趙本山有自己的一套看家本領，同樣的節目，讓他去說、去演，就演出了與眾不同的風格。

在社會大眾對趙本山高度關注和極力追捧的同時，學術界也對“趙本山熱”這一現象給予了高度的關注和研究。張維（2006）曾總結過在學術界和傳媒界關于“趙本山現象”的三次大討論。

大約20世紀90年代，趙本山因在拉場戲《摔三弦》《大觀燈》和小品《十三香》《相親》中的出色表演而聞名東北。《遼寧日報》以一篇《評趙本山現象》掀起了一場大討論，討論的聚焦點在雅與俗的爭論上。1990年12月，由中華美學學會喜劇美學研究會、中國曲藝家協會遼寧分會主辦的“趙本山喜劇研討會”在桂林召開，與會學者對趙本山現象進行了探究，對他的小品進行了分析研究。2002年3月17日，《北京日報》發表了彭俐的《粗俗搞笑離藝術有多遠——趙本山現象述評》一文，作者認為“趙本山的表演不能算是藝術，小品也稱不上是藝術成品”。次日《文匯報》刊登了余秋雨的評論，余秋雨認為：“世俗文化是全部文化構架的根基，也是推動精雅文化不斷沿革的動力。它比精雅文化更天然，更貼近民族的生態，因此也更能深入人心。”同年4月29日，由陜西省喜劇美協、中央電視臺《周末喜相逢》欄目等單位聯合舉辦的“喜劇美學小品探索與爭鳴”研討會在西安召開，會議從文化角度審視了雅與俗的藝術。會后形成了“首屆全國喜劇小品探索與爭鳴研討會”論文專輯。如著名文藝理論家陳孝英在《趙本山與中國小品熱》中指出“在中國當代小品藝術發展史和各個小品創作表演群體的背景上，趙本山的喜劇小品藝術就像一尊浮雕，鮮明地凸現出自己的美學風貌，以其格外強烈的喜劇意識和小品意識，占據著任何人都無法替代的十分重要的一席之地。”最近的一次討論緣于2002年春節期間趙本山主演的電視劇《劉老根》在央視的火熱播出及其遼寧民間藝術團和本山藝術學院的創建，這不僅引起了文化界的爭議，更引起了新聞界的高度關注和討論。趙本山本人做為一個娛樂明星已經跨越了范圍狹窄的文化領域，在文化搭臺、經濟唱戲的平臺上展示著自己獨特的魅力。

二、東北地域文化的廣泛傳播

近十年來，東北地域文化，特別是東北的方言土語在全國的影響力越來越大。從趙本山的東北喜劇小品連續在全國春節聯歡晚會上的熱播，到電視劇《劉老根Ⅰ》《劉老根Ⅱ》《馬大帥Ⅰ》《馬大帥Ⅱ》等東北農村題材的電視劇連續在中央電視臺及其它地方衛視的熱映，再到東北二人轉走進京城，走向全國，幾種不同風格的東北地域文化形式迅速擴散到全國各地，刮起了一股強勁的“東北風”。

2002年春節期間，中央電視臺推出以反映東北農民致富奔小康為主題的電視劇《劉老根》。此劇以白描的手法，將東北人、東北事、東北情、東北趣表現得淋漓盡致，展示出東北勞動人民淳厚、質樸的性格特征及其地域文化。一時之間，《劉老根Ⅰ》成為全國上下、家家戶戶爭相觀看、相互談論的話題。

東北人的粗獷、質樸、爽直的性格，東北人說話時的幽默、俏皮，通過這部戲，原汁原味地展現在了全國人民的面前。東北人的方言“坷磣”“忽悠”“嘰咯浪”等等成為大眾的流行語匯。據統計，18集電視連續劇《劉老根Ⅰ》在中央電視臺一套黃金時間播出時，收視率達到了13.45%，創造了農村題材電視劇的收視奇跡。

《劉老根Ⅰ》的熱播，進一步激發了全國人民對東北農村生活的關心。在接下來的幾年里以反映東北農村變化為題材的影視劇紛至踏來，以趙本山主演的《劉老根Ⅱ》《馬大帥Ⅰ》《馬大帥Ⅱ》為龍頭，其它東北題材的電視劇有《鄉村愛情》《圣水湖畔》《歡樂農家》《喜慶農家》等。東北地域文化借著強勁的小品、影視“東北風”越刮越猛的勁頭，已經走出了黑土地，走向了全國，走進了全國每一個普通老百姓的心坎處。東北人的幽默和具有濃郁地域色彩的語言風格傳到大江南北，人們都戲稱“出了山海關，人人都是趙本山”。

如果說以《劉老根Ⅰ》《劉老根Ⅱ》為代表的影視劇將東北地域生活以原汁原味的形式展現給全國觀眾，那么，東北二人轉則把東北地域文化以藝術化的方式展現在劇院的觀眾面前。

東北二人轉有300多年的歷史，富有濃厚的生活氣息和地方特色，流行于東北各地，是鄉村百姓喜聞樂見又獨具地方特色的表演形式。由于民間藝人的努力，二人轉表演藝術達到了“唱的好聽，舞的優美，逗的風趣，扮的逼真，絕活玩的精湛”的較高表演水準。從事二人轉表演十多年的趙本山深得其精髓，并把二人轉表演技巧運用到小品表演中，征服了全國觀眾。

成名后的趙本山不忘東北二人轉給予他的藝術影響，利用自己的名人效應和東北二人轉的藝術優勢，去掉二人轉中庸俗、低級趣味的東西，把“綠色二人轉”推介給全國人民。先后在遼寧、吉林、哈爾濱、山西、北京等地開設“劉老根大舞臺”，使東北的二人轉“轉”到了京城，“轉”到了全國。毋庸諱言，趙本山喜劇在弘揚東北地域文化方面立下了顯赫的功勞，發揮了不可替代的作用。

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2006，（4）.

（孫凡 長春 吉林大學文學院130000）