給“非遺”一個生存的空間

“民間文化的傳承人每分鐘都在逝去，民間文化每一分鐘都在消亡”。傳承的壓力讓“非遺”受到了前所未有的關注。生長于大眾生活的“非遺”，大多散落在民間，僅靠傳承人以年邁之軀苦苦支撐著手里的技藝。拿什么拯救那些艱難度日的“非遺”和傳承藝人?

非物質文化遺產是隨著時間的發展一代代延續下來的民眾集體智慧，適應社會生活是“非遺”的一個最主要的特征。在“非遺”保護中，讓“非遺”適應社會的發展、在開發中保護的理念被越來越多的人所接受——“從事物的發展規律來看，如果不能適應社會生活，再好的文化藝術都要走向消亡，任何保護都無濟于事”。

困境：非遺艱難度日

山東省文聯主席、山東工藝美院院長潘魯生對“非遺”提出了“生產性方式保護”的概念。“我們不僅應該保護非物質文化遺產的所有既存形式，也應該保護它的發展特征和它傳承創新的基因，這一切才構成全面的非物質文化遺產保護。文化的元素總是要變的，變則會有新的生命力、新的生存空間。”

保護“非遺”首先要保護好“非遺”傳承人。目前國家對于非物質文化遺產傳承人的激勵措施，主要是通過提高傳承人的社會地位和給予榮譽來實現。地方則根據自身的經濟狀況，給予重點項目傳承人每年幾千元的扶持資金，用于“非遺”保護和傳承活動的開展。2006年以來，山東省各地直接投入到傳承人保護的經費超過1000萬元。各地通過提供傳習場所、資助傳承設備等方式，加大了對各級傳承人的扶持力度。

然而，更多的“非遺”項目還無法得到保障傳承和保護的資金支持。對于資金投入遭遇的瓶頸，一些傳統手工技藝類型的“非遺”項目開始進行生產性保護，年畫、剪紙、泥塑……紛紛走出單純的藝術殿堂，嘗試在市場中進行規模化生產，提高經濟價值。

具有500多年歷史的楊家埠木版年畫，在社會化大生產浪潮的沖擊下艱難的維持著生計，再也沒有“畫店百家，畫種上千，畫版數萬”、年銷售量數千萬張的盛景。搶救、挖掘、保護!濰坊市寒亭區制定出楊家埠木版年畫的長遠規劃和保護措施，讓楊家埠木版年畫這一民間藝術重新煥發了生機。2006年，在濟南舉行的山東省非物質文化遺產保護成果展上，入選首批國家級非物質文化遺產名錄的濰坊楊家埠木版年畫，以日銷售數千張的“業績”，令來自省內的參展者大為震驚。

“并非所有的非物質文化遺產都要走向市場，一些“非遺”在開發中被毀壞，文化就喪失了其原有的意義，失去了其作為生活方式的意義。中國民俗協會理事長劉魁立認為，非物質文化遺產保護講究“生產性保護”，是說工藝類非物質文化遺產應該在市場中保護，因為這些東西只有在生產中才能體現其高超的技藝和智慧。

東昌葫蘆雕刻，一個傳承于聊城的雕刻藝術，正遭受著發展的危機。雖然片花工藝、烙畫工藝以及異形葫蘆等工藝葫蘆占有50％的國內市場，葫蘆加工量占全國的70％，年銷售額近3億元，并出口到韓國、新加坡、加拿大等國家。但是雕刻葫蘆由于技法復雜、生產周期長等原因，價格不菲的葫蘆雕刻藝術作品市場低迷。傳承人李玉成為了便于銷售，不得不制作簡單的雕刻葫蘆，以便宜的價格賣掉維持生計。

如何讓這些藝術作品實現應用的價值?

國家非遺保護專家委員會委員徐藝乙認為，應該走高端路線，讓精湛的技藝加上合適的材料共同鑄出精品，實現經濟效益。比如傳統紅木家具，生產講究質地精良，技藝精湛，一輩人用完了，下一輩人還可以接著用。在這種生產性保護中，企業的產量雖低，卻達到和現代家具生產同樣的經濟效益。

出路：非遺“錢”途無限

一位從事民間藝術研究的專家認為：“把一件民間藝術品賣掉，它不值錢。但是如果你把它研究出來，通過某種手段再去發展，它的價值就大了。”

在“非遺”保護性開發的理念下，山東省為適宜的非物質遺產項目進入市場開辟多種途徑，取得了明顯效果。截至今年7月底，全省共有以非物質文化遺產為依托的企業和經營業戶33700多個，年營業收入超過100億元，從業人員達到了85余人。

一個個“非遺”在市場的磨礪中成長為文化大產業。

國家級項目嘉祥石雕歷史悠久，具有典型的中國北派石雕藝術風格，古樸渾厚，線條剛直簡潔，造型凝重、端莊，與南派精雕細刻、纖巧靈動的風格各異其趣，成為中國石雕藝術的兩大流派代表之一，是歷代官府向朝廷進貢之精品。嘉祥縣依托石雕藝術，推動產業發展，現已發展為具有較大規模的石雕產業。目前有石雕從業人員5萬余人，石雕企業200多家，產品暢銷全國各地及歐美、日韓、東南亞等30多個國家和地區，石雕、石材業產值占到了全縣國內生產總值的10％以上。

在濰坊，國家級“非遺”風箏正在樹立起濰坊的世界品牌。王永訓是風箏界的名人。在濰坊風箏大部分還處在家庭作坊式的小規模經營狀態時，王永訓第一個為自己的風箏注冊了商標“飛鳶”，第一個跑出去辦風箏展覽會，走上了風箏產業化之路，成為濰坊的風箏產業化帶頭人。王永訓的風箏品種目前達100多個，年創收300多萬元。其中70％出口美國、法國、德國等歐美國家和地區。在他的帶動下，更多的風箏經營者以品牌在市場中立足。濰坊風箏經過無序競爭的混亂期后，市場日漸成熟，為濰坊樹立起了一個面向世界的品牌。

寒亭區利用區內豐富的“非遺”，開發出了以民俗旅游為主的楊家埠旅游，民俗游成了寒亭的金字招牌。楊家埠民俗大觀園、風箏博物館、年畫展覽館、嫦娥奔月臺等一個個“非遺”在用一種獨特的方式詮釋著過去的歷史。

“我們現在更多的考慮是如何走，如何更好地進行發展和創新。”肩負著國家級“非遺”項目一一茂腔的傳承重任，茂腔劇團團長劉宗濤在思考保護傳承與市場開發的最佳結合點。根據他的思路，茂腔可以借鑒“劉老根”表演藝術的運作模式。與影視劇、網絡平臺相結合，加大茂腔戲劇作品的受眾面，甚至向全世界進行推廣。目前該劇團的場出場費已升至4000元，全年將籌備演出300場。但為了有更好的賣點，劇團也在嘗試著把茂腔融入到現代劇中，加入更多的舞臺元素。把茂腔段子演繹得現代和時尚一些，讓年輕人也喜歡看。

“產業化的操作方式是一把雙刃劍，一方面將這些傳統文化的東西導入了現代社會，一方面又因為經濟利益的驅動形成了種建設性的破壞，讓這些東西失去了本色。”徐藝乙認為，“非遺”的開發與利用需要建立起非遺市場化、產業化后的評估、監測、規范等管理機制與利潤分配體系，在堅持文化生態整體性保護的原則下積極尋求新時代背景下非遺的生存發展空間。

探索：給非遺更大的舞臺

“如此多的非遺資源，保護和傳承必須探尋科學有效的方式。”山東省文化廳廳長亢清泉要求山東文化保護打破常規。在“非遺”普查的基礎上，山東省文化廳對具有特殊價值和鮮明特色的包括非物質文化遺產在內的文化形態進行整體性保護，通過前期論證，目前已有4個文化生態保護區正在規劃中，擬于年內公布首批省級文化生態保護區，并積極申報國家級文化生態保護區。

長期以來，隱匿于民間的“非遺”缺少大眾認知的機會和舞臺。山東省通過舉力、文博會、工藝美術博覽會、非物質文化遺產展覽展演等活動，為“非遺”措建平臺。近年來，山東積極引導非物質文化遺產融入到全省曲藝匯演、全省莊戶劇團調演、山東省農村文化藝術節、廣場文化活動、節慶文化活動等大型群眾文化活動中來，通過非物質文化遺產項目展演，豐富了群眾文化活動的內容。到目前為止，全省在學校、社區等建立了127個非物質文化遺產傳承基地，作為傳承人開展傳習活動、收徒傳藝的場所和重要渠道，對“非遺”的傳承與發展發揮了重要作用。

讓全民參與傳承和保護之中，山東非物質文化遺產走進了校園。全省共有417所中小學將非物質文化遺產納入教學內容，將一些地方特色濃郁、學生喜聞樂見的非物質文化遺產項目引入到校園。高密市把國家級項目“高密剪紙”設置為中、小學校鄉土民間藝術教材，聘請民間藝人為特長生導師，進行指導講課，讓中、小學生從小做起，繼承和發揚這一古老的民間藝術。

借助首屆中國非物質文化博覽會，國家非遺博覽園落戶濟南。博覽園中的國家非物質文化遺產傳承人培訓中心將成為一個國家級非遺培訓基地，邀請國家非物質文化遺產傳承人開班授課，讓想了解和掌握非物質文化遺產技能的人到這兒來學習，進行更高層面、更高水平的非物質文化遺產技藝的傳承。

在非遺博覽園內，還建有演藝展示區、傳承推介區、制作展銷區、休閑體驗區，不同項目的傳承人根據自身特點入駐不同的街區，通過現場的制作和銷售，一方面進行交流傳承，另一方面進行生產性的保護和利用。5000業戶將讓“一園攬盡天下奇工絕技”成為現實。

建成后的博覽園將成為全國規模最大、檔次最高、品類最全、項目最多，集非遺保護、傳承、展示、開發利用和發展為一體的非遺博覽園區，同時博覽園也將成為今后中國非物質文化遺產博覽會的主會場。“這給山東的非遺提供了一個巨大的推動力。”亢清泉說。

編輯／杜啟洪