萊西糨模人

清朝同治年問，由于丈夫隨軍久戰(zhàn)未歸，迫于生活的李徐氏帶著兩個(gè)兒子投奔萊陽的娘家，被安頓在城南。為了生活，李徐氏托濰縣(今濰坊高密)的親友進(jìn)一些泥老虎等泥玩具在廟會(huì)市集上換點(diǎn)家用，由于泥玩具易碎，勤儉持家的三母子漸漸學(xué)會(huì)了用泥修補(bǔ)之法。一年初冬，親友因故未能送貨，李徐氏裹著小腳不能出遠(yuǎn)門，兩個(gè)兒子又太年幼，眼看要斷了生計(jì)，這可極壞了李徐氏。這時(shí)大兒子李國文靈機(jī)一動(dòng)，跑出去提回半筐粘土，索性自己捏了起來，雖說捏出的泥老虎樣子笨拙，卻也憨實(shí)可愛，李徐氏一見喜出往外，于是母子三人齊心動(dòng)手，煉泥開模，上粉填色，大張旗鼓地忙了起來。時(shí)至正月，李家的泥老虎一上市，就因花樣獨(dú)特引得孩童們爭相購買，竟歪打正著地掙到了錢。自此，三母子開始自制自賣，泥塑品種也隨著時(shí)間的推移越來越多——這個(gè)便是李家糨模人最初的開始。

李家糨模人的第二代傳人李振全是創(chuàng)始人李國文的兒子，第四代傳人李澤志的爺爺。李振全在十五六歲時(shí)，捏塑的技藝就已十分嫻熟，尤其擅長捏制小型人物泥塑，作品大多貌美俊秀，生動(dòng)傳神，加上對所用泥料的選料和煉泥工藝的改進(jìn)，所做的泥塑精美細(xì)膩，深受百姓喜愛，于是膠東一帶百姓便給李家的這種泥塑送了一個(gè)貼切典雅的名字“糨模人”。逼真入神的肖像創(chuàng)作給糨模人帶來了巨大的影響力，同時(shí)李振全也把李家的其他傳統(tǒng)泥塑作品進(jìn)行了系統(tǒng)的改進(jìn)與大膽的創(chuàng)新，并總結(jié)出一套糨模人制作的口訣要領(lǐng)，這使得這一時(shí)期以后的糨模人泥塑具有自己鮮明的特色。“上世紀(jì)20年代，糨模人進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，那時(shí)候的糨模人作品遍及膠東各地，青島、煙臺(tái)、威海等地都有商家經(jīng)銷。”提起爺爺把糨模人帶入鼎盛時(shí)代，李澤志發(fā)自內(nèi)心的自豪：“我爺爺很聰明，也很有經(jīng)商頭腦。當(dāng)時(shí)他每次去青島販賣糨模人時(shí)，都會(huì)拿糨模人跟外國人交換玻璃酒瓶。那年代，玻璃瓶不亞于現(xiàn)在的奢侈品，他把玻璃瓶帶回村子里，再拿到集市上跟人做買賣或換糧食，從中賺取相當(dāng)可觀的利潤。”至今，李澤志家的老屋里，還有爺爺當(dāng)年留下的玻璃酒瓶。

與平度泥塑相比，萊西糨模人的造泥工序更加“細(xì)膩”：用來捏制糨模人的粘土——黑筋泥、黃筋泥，都是從地下至少1米處采到的粘土，經(jīng)過曬干、細(xì)碎之后，要裝進(jìn)粗布袋子放進(jìn)水缸里用力揉搓淘洗，一遍遍地淘洗之后再將缸里的水倒掉，沉淀在缸底的泥糊被撈出放在瓦片上吸去水分，然后還要被裝進(jìn)甕里進(jìn)行“醒泥”——這道工序就像是在發(fā)酵面團(tuán)，整個(gè)過程用時(shí)至少兩三天。

萊西糨模人有模塑和手塑兩種。模塑需要先制作一個(gè)模胎，再用石膏模出完美胎形并晾干。制作時(shí)，只需將泥填充進(jìn)石膏模子就能“復(fù)制”出一個(gè)個(gè)糨模人。然而，由于石膏具有一定的吸水性，模塑用的石膏模子反復(fù)使用率并不高，常常“復(fù)制”出一批糨模人就會(huì)被淘汰。手塑則完全是靠雙手和簡單的工具精心捏制、雕刻而成。手塑的糨模人既有一氣呵成的又有組裝的，越是工藝精致的糨模人，組裝的部件越是復(fù)雜。“單單制作這么一個(gè)十幾公分的小人兒，就得用將近一星期的時(shí)間。”李澤志手里正捏著的賣糖葫蘆清朝小販，額頭油光錚亮，麻花辮上的發(fā)絲清晰可見，面部表情十分傳神。“光這個(gè)頭部一天也根本做不完，我只能用塑料薄膜包嚴(yán)實(shí)了防止水分流失，第二天接著再做。”糨模人被分成幾部分制作完成后，再進(jìn)行組裝，部件之間的接縫則完全用泥漿填實(shí)。糨模人的制作工具十分簡單，那些繁復(fù)的細(xì)節(jié)往往是用薄竹片、細(xì)牙簽、鐵絲等來完成的。捏制好的糨模人，還要進(jìn)土窯燒制，再經(jīng)上色方能完成。除了上過顏料的彩塑，還有一種糨模人“天生”帶有蠟像一般的光澤——這完全得靠師傅的一雙巧手才能實(shí)現(xiàn)。為了讓原本黯然無光的糨模人身上出現(xiàn)黑巧克力般的光亮色澤，李澤志輕中帶力，用勁均勻地用小竹片一點(diǎn)點(diǎn)、一遍遍地在糨模人的身上“壓光”，于是，糨模人的臉上、頭上、頸上、身上漸漸有了一層“蠟”，這便是糨模人的珍貴之處。“實(shí)際上，糨模人的難度還不只這個(gè)。能做糨模人的師傅都是全套好手，因?yàn)轸菽Ｈ耸掷锬玫男≈窨稹⑸硐伦男●R扎等等微縮小部件都要靠自己制作完成，所以師傅們還得掌握編、扎、塑、刻多門手藝。”

雖然是第四代傳人，但李澤志的手藝卻是爺爺親傳的。“爺爺有三個(gè)孫子，小時(shí)候，爺爺把我們都叫到眼前去，因?yàn)閮蓚€(gè)哥哥十分調(diào)皮，就惟獨(dú)把四五歲的我留在身邊傳藝。”在爺爺耐心的指導(dǎo)下，李澤志對泥塑的興趣越來越濃烈，不但把傳統(tǒng)手藝掌握得爐火純青，還在不斷鉆研探索中改進(jìn)技藝，后來李澤志用了多年時(shí)間走遍了大江南北，拜訪各地民間藝人，切磋學(xué)習(xí)，汲取更多的藝術(shù)養(yǎng)分來充實(shí)糨模人泥塑。經(jīng)過多年的潛心研究，李澤志的作品中，不僅有傳統(tǒng)的泥叫虎、不倒翁等泥玩具，還有出神入化的市井寫實(shí)和人物肖像，更有惟妙惟肖的中小型神佛像乃至供奉在寺廟里的大型造像。“我做過的最小有十厘米，最大的則有兩米多高，大大小小的泥塑作品更是數(shù)不盡。”雖然作品種類龐雜、數(shù)量繁多，李澤志卻沒有一間展覽廳：“其實(shí)我很想搞一個(gè)展覽廳，但實(shí)際情況根本不允許，因?yàn)樽龊玫暮芸炀捅蝗速I走了。”李澤志的糨模人相當(dāng)搶手。很多時(shí)候，各地收藏愛好者都會(huì)登門來訂做，一件不錯(cuò)的糨模人輕輕松松地被賣到兩三千塊錢。“制作糨模人費(fèi)工費(fèi)時(shí)，卻也值得。”

李澤志家的窗戶上擺放著一組充滿童趣的泥塑，有兔子窩、牛棚、糧倉、雞、狗、兔、豬、牛等牲口，質(zhì)樸可愛、憨實(shí)極了，這些都是李澤志7歲的女兒的興趣之作，打小跟著爸爸學(xué)習(xí)泥塑的小女兒，很有泥塑的天分，也許，她會(huì)成為糨模人未來的傳承者。