環境描寫對深化小說主題的作用

〔關鍵詞〕 語文教材;小說;環境描寫;作用

〔中圖分類號〕 G633.3〔文獻標識碼〕 C

〔文章編號〕 1004—0463(2010)06(A)—0027—01

小說離不開對環境的描寫。弄清小說中環境描寫的作用，對準確理解作品的思想內容，提高學生的讀寫能力有著極其重要的意義。

渲染故事氣氛

小說是時間的藝術，又是空間的藝術。作家往往用生動的環境描寫來創造故事的特定氛圍，從而增強故事的真實性。以《藥》為例，用“烏藍”的天、“青白”的光、“灰白”的路勾勒出黎明前最黑暗時刻的突出特征:陰暗、沉寂、凄冷，渲染了夏瑜就義時沉寂而肅殺的氣氛。又如，該文結尾通過景物描寫展現了一幅凄涼的畫面:雖已是清明，然而天氣“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁是“層層疊疊”的叢冢，“支支立立”的枯草發出“一絲發抖的聲音”;這里沒有生機，只有預兆不祥的烏鴉“縮著頭，鐵鑄一般站著”。以寂靜而陰冷的畫面烘托出夏瑜母親迫切期待烏鴉飛上墳頂以釋心頭之疑的心情，增添了“白發人送黑發人”的悲涼。

暗示社會背景

小說中的環境，一般都帶有作家的感情色彩，是對社會環境的暗示。如峻青的《黨員登記表》中有一段寫刑場的文字:黎明前的黑夜，寒風的沙沙聲和狗子的咆哮聲，象征著罪惡勢力的掙扎，而冰下流水的叮咚聲和雄雞的報曉聲則預示著春天和黎明的到來。至于小說結尾“春天，來到了五龍河兩岸，南風吹皺了溫柔的河水，山野一片嫩綠”，更是把自然的春天和社會的春天融為一體了。

另外，小說環境還包括籠罩著人物及其行動的特定的氣氛、色調，氣氛有悲有喜，色調有明有暗，無不帶有時代、階級的印記。如《家》中的覺新、覺民、覺慧三兄弟就處在一個死氣沉沉的墳墓般的封建家庭中，這里的環境即是一種社會環境。

烘托人物形象

小說中自然環境對人物的襯托有正襯和反襯兩種。正襯的突出特點是環境同人物和諧一致，社會背景、自然環境與人物的性格、命運組成一幅和諧的藝術畫面。反襯是從反面襯托主要的人物形象，即創造一種與人物形成反差色調的環境，以便突出人物的命運和感情。

正襯如《紅樓夢》寫幾位貴婦人的住房:賈母是“大家子住上房”，配上“大箱、大柜、大桌子、大床”，果然威武;王夫人的內室“軒昂壯麗”，突出其主持榮國府的地位;邢夫人居處的“正房廂廡游廊，悉皆小巧別致”，寫出了屈居人下的身份;秦可卿住處，則有“一股細細的甜香襲人而來”，彌漫著一種濃艷得近乎淫靡的情調。再如《水滸傳》里武松來到景陽岡，“一輪紅日厭厭地相傍下山”，“漸漸地墜下去了”，走上崗子，見“一個敗落的山神廟”等，文字極簡勁有力，給人以壯美的感受，與武松赤手空拳打虎的氣概非常協調。

反襯如《紅樓夢》中賈寶玉娶薛寶釵時，正是林黛玉氣絕之際，一方面宮燈閃爍、歡聲笑語，一方面竹梢風動、月影移墻，更突出了林黛玉的悲慘命運。

推動情節發展

環境描寫是以情節為依據，情節發展離不開對環境的描寫。如《林教頭風雪山神廟》，從小說標題可以看出，對風雪的描寫應是自然環境描寫的重點。作品中對風雪的描寫雖著墨不多，但確實給人以“風大雪緊”的印象，更重要的是，風雪的變化層層推進著小說情節的發展:正因為風大雪緊，林沖才要喝酒御寒，才會在沽酒途中見到山神廟;正因為風大雪緊，草廳才被壓倒，林沖才被迫到山神廟安身;正因為風大雪緊，林沖才用巨石頂住山神廟大門，直至聽到仇人陸謙等人的談話而奮起殺敵復仇，在人物性格和故事情節上出現了質的飛躍。

小說中環境的描寫多種多樣，其作用也絕非以上幾個方面。在教學實踐中，我們應該引導學生分析和鑒賞小說中的環境描寫，從而全面而深刻地理解作品的內容，感受和領悟藝術之美。