“東方茶花女”的悲情人生

在抗戰時的重慶，她就作為出色的士高音歌唱家而聞名，她是著名聲樂家黃友奎的高足，傅雷大師也給了她藝術的滋養。1942年，她畢業時的一場個人獨唱音樂會，轟動山城，一下子成為大后方音樂天幕上熠熠發光的新星。那晚她唱的全是外國歌曲、法文的、英文的，其中有一首俄文歌曲《夜鶯》，聽得很多聽眾拭淚。然而，她的命運如同著作中的“茶花女”一樣悲情。她就是被稱為“東方茶花女”的張權。

張權自幼就酷愛音樂。初中畢業后，張權不顧家庭的反對，毅然投考杭州國立藝術專科學校(以下簡稱“國立藝專”)，被高分錄取，成為國立藝專音樂系鋼琴專業的一名學生。

林風眠任校長的國立藝專，是當時國內出色的藝術學府。每個系都有優秀的師資。音樂系的馬巽老師來自沙俄宮廷，是位男低音，也是位合唱指揮。他發現張權的嗓音極為出色，勸她轉到聲樂專業兼學鋼琴。從此，這個在音樂路上蹣跚學步的學生，由名師雨露的灌溉，一步一步成長起來。

為了提高藝術素養，她請傅雷大師補習法文，聽唱片，自學法國作品。她多方齊頭并進，終于時機成熟了。1942年，她舉辦第一次個人獨唱音樂會，有了成功的開始!

張權的丈夫莫桂新是廣東南海人，生在天津的一個文化藝術氣息濃厚的家庭，也酷愛音樂。他大張權兩歲，1936年與張權同時考進杭州國立藝專，專攻油畫，也同樣因嗓音出色，為俄籍聲樂教授馬巽所賞識，勸他轉到聲樂系，由此，張權與莫桂新相識相知。

抗戰勝利后，張權一家(當時她已生了兩個女兒，即莫紀綱、莫紀嵐)北上，先到天津，兩人均有發揮所長的職業。

但張權并不滿足已有的成就，就在這時，她聽說美國羅城的納薩瑞斯學院設有音樂獎學金，遂決定去美國深造。納薩瑞斯學院委托上海有關方面對其進行初試，聽了她唱歌和彈琴，再由校方審核她的學習成績，決定錄取她，還答復她可免去伙食費、住宿費和學費，旅費和其他生活費自理。

1947年夏天，從上海開往舊金山的“戈登將軍”號上，一位文靜纖弱的女青年，提著一只小旅行箱，海天茫茫，形單影只。她就是要到大洋彼岸的美國去深造的張權。

舊金山為時兩個月的短暫學習結束，檢查自己的成績，她舉辦了兩場獨唱會。她演唱泰戈爾的《詩曲》，得到的評語是“準確表達了東方人的感情”：另一首《夏天的日子》，“唱得如此出色，人們驚異”。

1947年9月，張權進了納薩瑞斯學院。她除主修聲樂外，又選修了哲學、心理學、文學和神學，還有鋼琴、音樂欣賞、指揮、作品分析、法語課，更系統地學習了許多大師的歌曲。

她堅毅的攻堅精神，加上出色的成績，她終于得到音樂文學碩士學位和音樂會獨唱家、歌劇藝術家的學銜。

面臨新的選擇。留在美國有優厚的待遇。舒適的生活條件。回到中國，條件自然相差甚遠。但她還是選擇了回祖國去。祖國對她有著巨大的吸引力。舊貌換新顏的新中國，將會是自己獻身的地方。

1951年10月，張權到達廣州。她與丈夫莫桂新和孩子已有五年不見，按常理她應該先回天津和家人團聚，可她卻直赴北京，她要盡快為祖國作貢獻。莫桂新在報上看到張權的行蹤，趕去北京火車站，這才得以短暫團聚。

北京中央實驗歌劇院對這位從異國歸來的歌唱家進行了考試。主考三人：歐陽予倩、李伯釗、趙起揚。他們對她的評語是：“爐火純青，聲音好聽。”這八個字該是恰如其分的。后面還有四個字卻很沉重：“像外國人。”明明是中國人，只是唱外國歌，怎么就像外國人呢?褒與貶，使人困惑。不過她被錄用了，任聲樂教研組組長，藝術委員會委員。

她也知道自己的不足，那就是對民族的音樂藝術不了解，自己還不是一個完整的中國歌唱演員。為改變這種狀況，她開始學習地方戲曲、民歌、傳統聲樂、曲藝、舞蹈等，還深入到民間去，拜民間老藝人為師。她自己認為她的表演藝術在民族化、群眾化方面有了很大進步。但是，還是有人議論：“她已洋化了，洋唱法不合中國的國情。”“她走的是個人奮斗的路，這是資產階級的奮斗之路……”

她并不爭辯，自覺地去接受改造。

20世紀50年代，中國陷入階級斗爭的狂風巨浪，張權與莫桂新的家庭小舟，怎能不傾覆?!

先是莫桂新遭難，被戴上了“歷史反革命兼右派”的帽子，定為右派中最嚴重的一類。再說張權'雖是出色的音樂家，政治上卻極幼稚。她的講話，以《關于我》為題發表在1957年5月19日《文藝報》，災禍就此臨頭，她成了右派，272資降三級，她不再是歌唱家，暫留劇院做雜工，打掃衛生、洗演出服……

又是三年，1961年，未亡人張權被逐出北京。她帶著幾個孩子和丈夫的伯母，去遙遠的北國黑龍江。丈夫莫桂新就死在那里的興凱湖勞改農場。

她被下放到在哈爾濱的黑龍江歌舞團。

真沒有想到，在同一體制下，已成了千夫所指的右派，在哈爾濱，她競得到意外的看待。歌舞團領導愛才惜才，把她這個放逐者當貴客。”你才四十二歲，不能離開舞臺“。她還是擔任獨唱演員和聲樂教師。

更有甚者，市里很快為她摘掉右派帽子，市長親自請她和家人吃飯。這樣做確實要有膽識。

張權也盡心盡力回饋領導的關愛。哈爾濱市民本酷愛音樂。無日無處不聽到琴聲與歌聲。維也納有音樂節，布拉格有音樂會，于是她向省市領導建議，何不辦“哈爾濱之夏音樂會”。她的話立竿見影，當年夏天，“哈爾濱之夏音樂會”就辦起來了，全城為之轟動。這傾注了張權不少心血。

說來使人困惑不解，有右派“冠冕”的張權，仍保留全國政協委員身份。她自己說是周恩來的呵護。

1962年，她到京開了十三場個人獨唱音樂會。有一次，大“右派”羅隆基也去了，張權每唱一首歌，羅都鼓掌。演出中休息片刻，羅雙手捧花奔向后臺。他后來對章伯鈞的女兒章詒和說：“我去，是為了張權，不是為了音樂。她與我是朋友，都是留美的，又都是右派。她的丈夫還把一條性命丟在了東北。舞臺上，觀眾只是覺得她光彩依舊，無人念及她的人生坎坷。人呀，沒有經歷一番痛苦，便不能了解心的創痛。”

回哈爾濱后，張權越發努力工作，“改造”自己，以為可以從此走上坦途。哪知1966年“文革”的罡風惡浪又疾卷而來。喪失人性的造反派對她進行了數十次的抄家，數十次的批斗毆打，使得她重傷致殘，瘦弱的身軀只有四十公斤。

1976年，十年浩劫終于到了盡頭，“四人幫”垮臺。“文革”后的首次“哈爾濱之夏音樂會”，張權與女兒一起出現在舞臺上放聲歌唱。

兩年后，張權的“右派”問題得到平反。莫桂新也獲平反。

張權告別哈爾濱，回到北京。

在北京，她主持北京市音協工作，在北京市歌舞團當藝術指導、演員和聲樂教員。

“東方茶花女”回來了!她又演《茶花女》選曲了。雖然贊頌依然，但她心里明白，畢竟衰老無法抗拒。20世紀70年代末，她告別了舞臺。

盡管已告別舞臺，甚至身患絕癥，但她一旦恢復健康，又忘我工作。1992年12月，她去深圳參加第一屆民族聲樂比賽任評委，每天工作十二個小時，健康人都支撐不住，何況是病人，結果舊病復發，她又住進醫院。

1993年6月16日，張權終因肺癌擴散而病逝，享年七十四歲。6月28日，人們在北京西什庫天主教北堂舉行六品追思亡靈彌撒。張權的遺體與莫桂新的遺物一起火化，合葬在頤和園后的天主教墓地。