談水粉靜物寫生

色彩對(duì)初學(xué)美術(shù)的人來說是一個(gè)比較復(fù)雜的捉摸不定的東西。如何畫好色彩畫。對(duì)從事繪畫專業(yè)的人來講是至關(guān)重要的。進(jìn)行色彩寫生練習(xí)需不斷提高觀察與分析問題的能力，掌握觀察問題的正確方法，用色彩意識(shí)去理解和表現(xiàn)對(duì)象。正確觀察色彩的方法應(yīng)該是整體觀察和反復(fù)比較。

整體觀察：當(dāng)一組錯(cuò)綜復(fù)雜的靜物擺在你面前時(shí)，在光線與環(huán)境的作用下，便呈現(xiàn)了物體的大小主次，色彩的冷暖明暗，前后空間的虛實(shí)等等，實(shí)際已經(jīng)形成一種整體制約關(guān)系。在這種關(guān)系中，一切局部的、瑣碎的、偶然的物休色彩現(xiàn)象，都必須服從整體的要求。如：物體中出現(xiàn)的眾多的高光點(diǎn)，所有暗部的重顏色，在這個(gè)總的整體中必須依次排列出不同的亮與暗。具體的方法是：瞇起眼睛，眼睛的視點(diǎn)自然會(huì)落到主體物上，一切物體中的高光跳躍點(diǎn)會(huì)依次分出來，而最亮的只有一點(diǎn)，其它亮點(diǎn)依次減弱：在觀察暗部時(shí)，我們可睜大眼睛看物體中暗部的重顏色，通過不斷比較，從整體中發(fā)現(xiàn)最暗的部位，其它暗部依次減弱。

反復(fù)比較：比較是觀察色彩的最重要的手段之一，嚴(yán)格地講，色彩變化是相對(duì)比較而言的。不比較就難以準(zhǔn)確地鑒別色彩的微妙變化。物體色彩的比較主要是從色彩的三種因素中加以區(qū)別：一是從色相上，有冷與暖的對(duì)比、暖與暖的對(duì)比、冷與冷的對(duì)比；二是從明度上，有明與暗的對(duì)比、暗與暗的對(duì)比和明與明的對(duì)比：三是從純度上。有純與不純的對(duì)比，純與純的對(duì)比和不純與不純的對(duì)比。

錯(cuò)誤觀察色彩的方法：孤立地看某一物體或某一色彩，往往死盯住物體的某一局部，不把觀察的部分與整休作任何聯(lián)系：被動(dòng)地熙抄局部的一些偶然現(xiàn)象，見紅涂紅，見綠涂綠，很少考慮色彩在光和環(huán)境影響下的變化。這種觀察方法使畫出來的東西既無色彩關(guān)系也無素描關(guān)系。

當(dāng)我們了解了正確與錯(cuò)誤觀察的區(qū)別，就應(yīng)從整體的角度出發(fā)，由此及彼，由表及里地觀察和表現(xiàn)色彩。

下面具體談一下如何進(jìn)行水粉靜物寫生。

(一)構(gòu)圖定稿

在作畫前首先分析靜物的組合形式，注意物體所占畫面的大小空間關(guān)系，不要把主休靜物畫得過小，也不要畫得過大。把其它靜物擠出畫面。觀察和分析清楚畫面的色塊分割，心里有了一個(gè)較完整的畫而效果后再用單色。從靜物與靜物的大小比例關(guān)系入手。應(yīng)注意給畫面的上部留出少許空間，下部多留一些，使畫面有一定的空隙，最后一步是把村布的輪廓分割出來。

一個(gè)好的構(gòu)圖，首先在畫面分割上應(yīng)該是平衡的。其次，畫面的主體空間應(yīng)有一個(gè)審美中心點(diǎn)，亦即視覺審蔓中心。再次，畫面物體的分布應(yīng)有高低、大小等節(jié)奏上的變化，這樣才能讓人感覺畫面相對(duì)完整和舒服。在勾輪廓的同時(shí)，把物體的明暗。體面虛實(shí)等關(guān)系大休表現(xiàn)出來。有如單色素描的效果。

(二)鋪大色塊

鋪大色塊是完成寫生的基礎(chǔ)，整個(gè)畫面的色調(diào)是否表現(xiàn)得準(zhǔn)確，會(huì)直接影響下一步的深入刻畫。因此，應(yīng)十分重視鋪大色塊的方法與步驟。

下筆前應(yīng)對(duì)整個(gè)畫面作一次全面分析，觀察物休的色相、光源色、固有色、環(huán)境色互相影響下形成的色彩關(guān)系。

鋪大色塊時(shí)可分為三個(gè)色彩區(qū)域進(jìn)行上色：

1 由于暗部色塊較難著出色彩的變化。因此應(yīng)先從暗色區(qū)域的色彩下筆，用較稀的顏色畫出物體的暗部和投影的色彩關(guān)系。在畫暗部色塊時(shí)注意畫得比物體的顏色稍重一點(diǎn)。干后與物體的顏色就會(huì)接近一些。

2 鋪完暗部色塊。接下來鋪亮部區(qū)域的色塊。亮部色塊可以畫得比物體的顏色亮一些，純一些，這樣可以保持畫面鮮明的對(duì)比關(guān)系。亮部顏色可以采用厚涂的方法。

3 最后再畫中間色，可以較好地協(xié)調(diào)亮部與暗部的色彩關(guān)系。一般來說，中間色區(qū)域的顏色既不直接受光，也不直接背光，大多是物體的固有色。這些色彩的變化雖然比較微妙，但還是比較容易觀察出來的。鋪大調(diào)子的色彩準(zhǔn)確與否，取決于觀察色彩時(shí)的分析是否正確，因此，我們?cè)谟^察對(duì)象時(shí)不應(yīng)主觀臆斷。而應(yīng)保持客觀的態(tài)度。

(三)深入刻畫

當(dāng)整個(gè)畫面基木鋪完顏色，有了相對(duì)整休的畫面效果之后。下一步就是深入刻畫。深入刻畫不是要求面面俱到，而是逐步豐富完善與充實(shí)畫面的整體色彩關(guān)系。充分表現(xiàn)對(duì)象的形體特征與空間透視，使整個(gè)畫面達(dá)到一種更加突出、更加協(xié)調(diào)、更加完整的藝術(shù)效果。

一幅水粉靜物寫生作品總是要把主體物刻畫得淋漓盡致，捉要的靜物表現(xiàn)得簡(jiǎn)潔明快，使畫面的主體形成一個(gè)視覺審美的中心區(qū)域。深入刻畫的過程，既是突出主體靜物的過程，也是協(xié)調(diào)整幅畫面各種關(guān)系的過程：深入刻畫過程還是使畫面效果達(dá)到整休與局部統(tǒng)一，色彩與形體統(tǒng)一，用筆與用色統(tǒng)一的過程。用色方而，一般來說暗部用色應(yīng)薄、稀、透，暗部用色多以透明顏色與水滲化相混合，盡量不摻白色或少摻白色，用筆宜輕柔，筆觸宜合蓄。亮部用色宜厚，往往需要多加幾次色，使顏色形成肌理，用筆嚴(yán)謹(jǐn)肯定，筆觸感覺分明。

(四)統(tǒng)一調(diào)整

當(dāng)深入刻畫精力過于集中時(shí)，還應(yīng)放松一下，把畫放遠(yuǎn)看看，看有沒有發(fā)臟發(fā)污或跳出畫面的顏色；看有沒有不舒服的造型；看前后空間關(guān)系處理是否正確。發(fā)現(xiàn)問題之后，應(yīng)如何處理要三思而后行。調(diào)整階段用筆是關(guān)鍵。每改一筆都會(huì)關(guān)系到畫面的整體效果，因而下筆宜慎之又慎。

不少初學(xué)的同學(xué)在開始畫的一個(gè)小時(shí)里色彩效果挺好，然后就開始變臟變花，最后畫面變成一塌糊涂。因此，調(diào)整統(tǒng)一要做到適度，畫龍點(diǎn)睛，適可而止，使畫面更完整：

以上是我教實(shí)踐踐的總結(jié)，希望對(duì)初學(xué)者有所教益。特別是美術(shù)考生，每年各藝術(shù)院校繪畫專業(yè)的入學(xué)考試色彩內(nèi)容，幾乎都是水粉靜物寫生或默寫。因?yàn)樗梢杂?xùn)練學(xué)生由淺入深，從簡(jiǎn)到繁地觀察，掌握與表現(xiàn)對(duì)象的色彩關(guān)系。提高色彩感覺，為以后的風(fēng)景寫生，人物色彩寫生等等打下牢固的基礎(chǔ)。

(作者單位：江蘇省東海縣白塔高級(jí)中學(xué))