如夢皖南

每每在一日的奔波結束時，我眼望門外青山，卻隔著落滿灰塵的玻璃和空氣中彌漫的汽車尾氣，耳邊充斥的是傍晚高峰時分的嘈雜和喧囂。都市的水泥森林擁擠的車流遮擋了所有的自然風景，樹木在立交橋下膚淺的土層里掙扎求生，公交車呼嘯而過，車窗里擠滿了眼神疲憊、表情凝重的面孔。等到暮色降臨，白日的繁忙逐漸淡去，夜空中炫目的霓虹令人心生寂寥——我是誰?我在等待什么?這就是我所追求的生活?而明日，還有繁雜的工作緊張的生活，奔波勞頓，日復一日……忘記了天空的顏色，風的氣味和水流的聲響。

所幸，我還有我的畫筆，可以擇取皖南山中的某一片風景，令我在我的斗室中懷念質樸和自然的氣息。或者，不如就背起畫囊，一路向南而去，去尋訪陶淵明的詩意，去探求似水流年的真境，去山水澄明之處洗凈我的心靈。

宏村，隔著一潭琉璃般的靜水，與我相望。塵世的喧嘩悄然淡去，一切都靜了下來。初秋時節，遠山的顏色蒼翠中透著明凈，山色連同云朵拱橋，村落紛然跌落在潭中，云影天光交相映襯。青草與木葉的氣息逐漸浸潤了身邊的空氣，風的語聲是那樣地從容，一切恍如夢中。我走過湖堤，從拱橋上拾級而下，風聲細碎，拂過接天的蓮葉，搖曳著遠山的竹林。那一刻，仿佛是穿過時光的結界，行至仙境之中，歲月自此永久地停留。

湖那一邊，是白墻黛瓦的徽州古村落。

幽深的古巷，窄處僅容一人存身。蜿蜒的石板路在細雨中閃爍清冷的微光。層層跌落的馬頭墻，是最具符號性的景致，如黑白構成一般富于變化莫測的動感。那墻頭的黑瓦是這幅水墨中最為濃重的一筆，而那瓦下的自墻不是白墻，是“無畫處皆成妙境”。

最為難忘的是清晨與黃昏，如同時光停滯的夢境般闃寂無聲。乳白的晨霧迷離著，槳聲消失在水巷的盡頭水邊廊下尚且沒有人跡，在這離塵隔世之地，沒有人在為緊張繁忙的生活而奔波煩惱，沮喪。片刻間，云層中透出了微弱的陽光，那陽光也像被秋寒中的溪水洗滌過一般清冷。水面上泛起明亮的水光，拱橋的倒影如同描畫過一般清晰，粼粼波光慢慢搖碎了這清晰的倒影，那是穿著藍布衣裳的船家緩緩地行過了水巷。

天井真的如古井般深而幽暗，向上望去只見片四四方方的天空。靠墻的一邊往往是小小的一池清泉，使得陰涼的空氣更加潤澤了。堂上是古老精致的家具，老藤椅的全身都有著古玉般的包漿，光線從方小小的天窗外穿入，投射在雕刻精美的冬瓜梁上。向晚的庭院里空無一人，雨后金色的斜陽照在斑駁的墻上。深深的庭院，寂寂的流年，這一幕寧靜如太古，有似曾相識的意味。

隔著月沼，宏村的黃昏撲面而來，如同一個重復千百次的夢中場景。驟雨初晴，水氣尚未散去，金紅色的夕陽卻穿透了云層。水霧反射著蜂蜜色的光線，如虹彩如幻夢所有的顏色，所有的工具和技巧，在這般景色前都無能為力。令人唯有癡癡凝望，借用李商隱的詩句，可謂“此景可待成追憶只因當時已惘然”。我只有憑回憶勉強描摹著，而在那一刻，唯有大自然的鬼斧神工可以造就此景。

其實，何止是我所能描畫的這些，皖南的山水，民居、風土人情，似乎天生是為繪畫的人們而存在的。

你看那跌宕錯落的民居宅院，沿著曲折的小巷而高低倚側，變化有致的山墻，分明是幅幅最具創意的黑白構成圖。那墻頭層層疊疊的瓦片、蜿蜒蔓生的藤蘿同那古銅色的木籬笆，與大片的白墻相對比，不正符合線描里“疏可跑馬，密不透風”的古訓?若是你登上附近的山丘，山下密密麻麻的山墻與一大片澄凈的天空，或者你去哪水塘邊，半畝寂靜的水面與一角繁密的荷花，又是完美的疏密對比，天造地設，幾乎無需剪裁取舍，就是一幅天生的好畫。

同樣是面對一堵斑駁的白墻，油畫家看見了一萬種微妙的顏色變化，而國畫家眼中卻分明是一片氤氳的水墨。到那煙雨蒙蒙的天氣里，屋宇背后的小山翠色欲流，山頭隱沒在白云之中，或是那晨霧迷蒙的清晨，水面上像是籠罩著一片流云，這時的畫境，又分明是一幅用濕畫法畫就的水彩了。

即便是一個門洞，幾座橋欄，甚至幾條竹竿隨意搭起，上面晾滿了衣裳，都是那樣的美，可以入畫的細節俯拾皆是。幾乎一年四季都有全國各地的學生來皖南寫生，這些年輕的人們，在水邊橋畔，門前巷口隨處可見。三五成群，支起畫架靜靜地畫著。他們也裝飾了這質樸而美好的風景，成了詩情畫意的一部分。

“問余何意棲碧山，笑而不答心自閑。桃花流水杳然去，別有天地非人間。”寄意云水，寄意山林，進而則自然寄意于藝術。一片山水，就是一片心靈的境界。宏村、西遞皖南這一片如夢的山水，在仙境之中亦在塵世之內，足以讓我們作一次性靈的遠游。