淺識“意象油畫”

初識“意象油畫”是在大學三年級的時候，在師大圖書館中偶然翻到一本《俁冠中油畫》，對于一個一直畫古典油畫而有充滿創作苦惱的學生來說，它給我帶來一陣，陜意，一種舒暢的釋放感，那種詩意的“書寫”、淋漓的“表達”給我留下深刻的印象。再到研究生考試調劑前，看到了導師的作品，那種清新、爽快而耐人尋味的繪畫又一次活脫脫地跳到了眼前。“意象油畫”由此成為我認識與探索的目標。轉眼我現在也成為教師，而“意象油畫”由探索、學習的目標慢慢轉化成一種藝術追求的方向。

說了對“意象油畫”認識，先回頭看一看新中國油畫的發展，從民國的萌芽到建國初的蘇式教育再到“文化大革命”的體制宣傳工具以及后來帶有一定對立與解放色彩的新美術，然后到現代更加繁復的現代美術教學與創作以及由之形成的美術品市場。在這樣的一個過程中，80年代后期興起的新美術除了與文化大革命時期的美術對立外，也是中國的美術與世界美術再次靠近或者說是融合的一個開端。而80年代后期的新美術在形式上帶有強烈的排斥與模仿這樣兩種特點，排斥中國原有的文化特點，這中間不單指60年代、70年代的文化大革命美術，甚至也包括了對中國的傳統文化的排斥；而模仿是指在形式上完全走西方化的道路，油畫不斷走向變形、抽象，甚至怪誕、離奇。而80年代后期新美術的創作理論也形成一種帶有反省、哲學思考特點的方向。針對80年代之前文化大革命美術的“集體無意識”“政治工具”以及新中國成立前后的救國、建國這些美術意識狀態，80年代后期新美術給美術創作帶來一種獨立、自我、帶有哲學思辨意識、發掘個人精神內涵的要求。但是，因為它本身強烈的針對性和探索的模仿與盲目性，當這種帶有強烈哲學思辨的意識走到一種枯乏、極端的地步時，當它所呈現的作品與作者意識的傳達形成障礙時，怎樣去解決美術的獨立意識與情感傳達成為它發展的一個需要解決的問題。

有這樣一句名言也許能給我們這個問題尋找到答案，“民族的就是世界的”。當我們回到傳統文化當中去，去體會傳統繪畫的意識、構圖，體會傳統繪畫的作者與環境與人的溝通，體會傳統繪畫的平靜、樸實的表現之后，再看看生活在現代社會中人與環境、人與人之間的情感交流，是否能尋找到一種新的，不再帶有強烈的排斥、絕棄色彩的新的創作意識。這種意識它才具有民族的特色、更具有它穩固的地位。而現代繪畫的材料、工具在技術與形式上的豐富給我們在藝術創作中帶來更多選擇和可能。而“意象油畫”正是從這樣對傳統清晰的了解、對現實申時的思考、對材料充分認識和駕馭之中走了出來。

同時，美術作為社會發展的重要因素，從“文革”美術到80年代后期相當長時期的新美術，美術與社會的關系中也呈現一個關注對象的轉變問題，從“文革”時期政治管制下的作為宣傳工具對社會的關注到新美術時期對自由的個人的關注。那么當現在美術發展成為一個逐漸豐富與完滿的市場，形成一種社會需要的時候，這種關注是否也應由前期的自由的發展到極致的個人關注回到社會關注中去呢?而當這種新發展出來的社會關注是建立在藝術工作者深刻的自省，對現實有清醒認識之后，那這種關注不再單純成為一種服務工具，也不是單向的個人精神世界的苦苦挖掘，而是將這種人文的思考與社會生活聯系起來，表現出來，帶有時代的進步性與發展性，在整個社會的發展中體現它自身的價值。而這種在清醒的意識指導下充分體現的對社會發展的關注與表現正是“意象油畫”本身最大的特點。

帶著這些特點，“意象油畫”在現代繪畫的豐富發展中呈現出一種嶄新的面貌。

與西方以及80年代后期發展起來的“抽象油畫”向比，在創作意識上，“意象油畫”把創作方向從個人精神的挖掘、表現轉換到如何表現個人精神與社會的關系當中來，將個人對自身的認識與社會的發展相結合，不再把美術當孤立起來苦苦思索，而是將這種思考放到社會發展中去用聯系的眼光再次認識它。而在創作內容上，“意象油畫”對“抽象油畫”也有拋棄與再認識，“意象油畫”把個人生活中的小物、小景、小人物用變形、意趣表現出來，在這種表現中去寄托作者對社會中人與人、人與社會、人類與自然的思考。這種表現既不是對“抽象油畫”的模仿，也不是單純的對實物的“臨摹”，而是在對自身精神的反省，與社會建立聯系，在傳統文化的熏陶下產生的全新的表現。

講究對傳統繪畫的創新，就有一個如何看待傳統繪畫的問題，要看清傳統繪畫，就首先要看清傳統繪畫的特點，要發展它就要在這些特點中有所取舍。在我看來，傳統繪畫的特點可以用一個字來代表，那就是“水”字。為什么這么說?水，流動的水，是一種生命的象征，它在平靜中醞釀了力量。而在平靜中飽含熱情與動力正是“意象油畫”在表現中對傳統繪畫的繼承與發展。在樸實的“表現”中培養觀眾的情趣、在平靜的“表現”中積蓄文化轉型的力量，在平和中建立作者與觀眾、社會的聯系。在這種聯系中完成作者對自身的認識、完成作者對社會的關注，完成對生活的表現。

在現代繪畫呈現豐富多彩的繁榮景象中，

“意象油畫”在一批睿智而穩重的藝術創作者的辛勤努力下，取得了社會的關注與肯定。同時，在這樣一個社會經濟高速發展，而國土幅員遼闊的現代中國，如何呈現城市與農村的新面貌、表現“意象油畫”創作的地域性成為這些藝術工作者繼續不懈努力的新目標。