青島話劇,“好戲”才剛剛開始

青島實(shí)驗(yàn)話劇一歲了。

提起話劇，你會(huì)想起什么?是老舍《茶館》般的“小茶館大世界”?還是曹禺《雷雨》、《日出》般的壯烈、悲情?如果僅限于這些，那么你就OuT了。如今，“小劇場(chǎng)”話劇風(fēng)起云涌，在北京，上海早已一票難求。青島，一年前也邁出了開創(chuàng)性的一步。成立了第一個(gè)實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，一年，七部劇，開始了一段艱辛而充實(shí)的征程。同時(shí)，青島話劇院，在推行“制作人”制度后，重新復(fù)興“成人話劇”。這片話劇的“試驗(yàn)田”里“長勢(shì)”喜人，一年來，實(shí)驗(yàn)話劇和小劇場(chǎng)進(jìn)行了上百場(chǎng)精彩的演出，《有多少愛可以胡來》，《滿城盡帶金字塔》，《逃跑新娘》《不作你，作誰》，《蟻?zhàn)濉返染o跟時(shí)代脈搏的時(shí)尚話劇，重新喚醒了人們的話劇情懷，票房節(jié)節(jié)攀升。

2009年10月15日，北京戲逍堂壓箱力作《有多少愛可以胡來》原班人馬在青島演出，這是青島SY實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的第一部大戲，在一個(gè)新的高度上為青島話劇事業(yè)開啟起點(diǎn)。今年春天，孟京輝的經(jīng)典話劇《兩只狗的生活意見》曾經(jīng)在青島掀起一陣波瀾，11月12日～13日，國家話劇院的經(jīng)典劇目《戀愛的犀牛》原班人馬將在青島大劇院震撼上演。當(dāng)夜色降臨，青年男女們?nèi)齼蓛捎肯蛟拕≡旱臅r(shí)候+當(dāng)人們的話題從去哪兒購物，去哪兒吃飯，變成去哪兒看一場(chǎng)話劇的時(shí)候，我們終于可以說，新時(shí)代話劇的“文藝范兒”在青島扎根了，同時(shí)，“文化青島”的臉譜上多了漂亮的一筆——先鋒、文藝、時(shí)尚。

話劇，走過嚴(yán)冬

1907年，話劇是幾個(gè)孤獨(dú)的“憤青”搗鼓起來的舶來藝術(shù)，一百多年來，一直保持著她的精髓——?jiǎng)?chuàng)新，時(shí)刻扣緊時(shí)代的脈搏，但因?yàn)闀r(shí)代的原因，話劇曾經(jīng)被冷落了很長一段時(shí)間。今年54歲的王克院長，14歲就開始在青島話劇院工作了，他見證了青島話劇乃至中國話劇跌宕起伏的40個(gè)春秋。在他的記憶中，新中國成立后，曾經(jīng)掀起過兩次話劇的熱潮。第一次是文革前十年，那是話劇的輝煌時(shí)期，青島話劇院創(chuàng)作的革命話劇《紅巖》在上海一炮打響，在全國上演了一千多場(chǎng)，連續(xù)演出了七個(gè)月。第二次是文革后，人們重獲思想的解放，話劇等文化市場(chǎng)都出現(xiàn)了大繁榮的景象，“《第二次握手》等保留劇目非常受歡迎，因?yàn)楫?dāng)時(shí)也沒有電話預(yù)定網(wǎng)上訂票什么的，出現(xiàn)了排十幾米長隊(duì)買票的壯觀場(chǎng)面，我們團(tuán)里的演職人員一人只允許買兩張票，真可謂一票難求。”

上世紀(jì)90年代以來，在電影，電視等新興娛樂方式的>中擊下，話劇市場(chǎng)逐漸冷淡，甚至被人們遺忘。雖然話劇院也排練了很多經(jīng)典劇目，還獲了獎(jiǎng)，如《向前，向前!》、《天堂向左，深淵向右》等，2003年起也開始嘗試著排練了一些小劇場(chǎng)話劇，如《www.com》，《死無葬身之地》，《愛情泡泡》等，但市場(chǎng)慘淡。“毫不夸張地說，一部戲到演出檔期結(jié)束，總共也賣不了100張票。當(dāng)時(shí)話劇院演員的出場(chǎng)補(bǔ)貼每場(chǎng)不到20元，而現(xiàn)在可以達(dá)到200元。”

話劇市場(chǎng)的復(fù)蘇其實(shí)是從兒童劇開始的，2005年話劇院嘗試性的推出了兒童話劇，“我們發(fā)問卷到幼兒園，進(jìn)行簡單的市場(chǎng)調(diào)查，票價(jià)從一開始1 0元20元慢慢調(diào)整至30元、50元，并且還推出了會(huì)員卡、電話訂票等形式，在跟市場(chǎng)的磨合、接軌中，如今已經(jīng)攢下了25個(gè)保留劇目，每場(chǎng)的自然售票率都在九成以上。”

今年初，在“制作人制”的新模式下，青島話劇院嘗試性地重拾成人話劇，沒想到第一部《不作你，作誰》就上演了8場(chǎng)，其中有5場(chǎng)是包場(chǎng)，剩余3場(chǎng)的上座率達(dá)到了9成以上。小劇場(chǎng)話劇打破了大劇場(chǎng)話劇固有的程式，表演形式更加靈活多樣，可以加入歌舞，雜技，可以沒有布景或者布景抽象化，并且演員可以走到臺(tái)下與觀眾直接交流。王克介紹說，傳統(tǒng)的大劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)高高在上，與觀眾之間最近也有4～5米的距離，觀眾是仰望的姿態(tài)，而小劇場(chǎng)話劇，觀眾席都是帶坡度的，舞臺(tái)一般很低，甚至沒有舞臺(tái)，距離觀眾最近只有1米左右，現(xiàn)場(chǎng)感更強(qiáng)，也更討觀眾喜歡。并且小劇場(chǎng)話劇的演員陣容一般就幾個(gè)人，生產(chǎn)成品相對(duì)較低，周期快，很容易轉(zhuǎn)向。

同時(shí)，制作人制小試牛刀，便初露鋒芒，讓青島話劇院認(rèn)定了這是一條煥發(fā)生機(jī)的新路子。之后，便一發(fā)不可收拾。

“制作人制”激活話劇市場(chǎng)

10月9日晚，青島話劇院小劇場(chǎng)里笑聲爆棚，掌聲雷動(dòng)，也許你很難想到這是一場(chǎng)話劇的演出現(xiàn)場(chǎng)，但事實(shí)就是如此。上演的是青島話劇院新劇——都市爆笑喜劇《拿什么整死你，我的愛人》。這個(gè)在北京演了四年，在上海，廣州等城市演了上百場(chǎng)的劇，果然不負(fù)眾望，“笑”果不凡，再加上改造后加上了眾多十分親切的“青島元素”，更是增加了“人緣”。

在現(xiàn)場(chǎng)觀看話劇的，以大學(xué)生和年輕白領(lǐng)居多，可容納300多人的劇場(chǎng)上座率達(dá)到了9成左右。一位年輕的觀眾看完后嘖嘖稱贊：“真沒想到，話劇也可以這么好看!”話劇活生生的表演，強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，巧妙的互動(dòng)是其他藝術(shù)形式所無所比擬的。

這部劇是美女制作人黃文燦全權(quán)負(fù)責(zé)的第二部劇，她說，之所以選定這部戲，不僅因?yàn)樗谱骶迹瑒∏闀r(shí)尚，更吸引我的是這部戲中充滿了青春活力，洋溢著都市熱情。

“制作人制”是應(yīng)市場(chǎng)機(jī)制而生的一種運(yùn)作模式，即藝術(shù)院團(tuán)面向本團(tuán)職工和全社會(huì)公開接受“制作人”申請(qǐng)，由申請(qǐng)人獨(dú)立尋找劇本、召集演員等創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，預(yù)測(cè)市場(chǎng)前景并負(fù)責(zé)宣傳運(yùn)營。如果經(jīng)劇院專家組考評(píng)通過了制作人的申請(qǐng)，節(jié)目確定上演，劇院就先行墊付所需資金，待演出收回成本之后，剩余票房由制作人與劇院按比例分成。通常，制作人可以獲得5。％的收益。

王克認(rèn)為，制作人制不僅改變了以前按照行政命令來安排演出任務(wù)的模式，充分發(fā)揮了藝術(shù)家的創(chuàng)作才能，順應(yīng)了藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，而且徹底打破了之前大鍋飯的分配模式，調(diào)動(dòng)了演員們的積極性，因此才有了當(dāng)下這種活力的爆發(fā)。

黃文燦原本只是青島話劇院的一名普通演員，剛開始，也有些惴惴不安，“我以前只管演，從來不關(guān)心市場(chǎng)，但現(xiàn)在要不斷琢磨觀眾喜歡什么，怎么引導(dǎo)觀眾，如何讓票房節(jié)節(jié)攀升。”今年春節(jié)期間，《武林外傳》連續(xù)上演了16場(chǎng)，平均每場(chǎng)上座率都在七成以上，總票房超過13萬。最重要的是，每場(chǎng)演出除了團(tuán)購票，零售票都突破了100張，這在青島話劇院的歷史上，幾乎是一個(gè)天文數(shù)字。

這次的《拿什么整死你，我的愛人》，截至10月1 日，在不到一個(gè)月的時(shí)間已經(jīng)上演了14場(chǎng)，首場(chǎng)的零售票再次打破記錄，達(dá)到了八成左右。元旦期間，這部劇將繼續(xù)上演。“真正的零售票房將是支持話劇能否走下去的決定因素。”為了了解市場(chǎng)、打開市場(chǎng)，黃文燦做了很多大膽的嘗試，“我們組建了會(huì)員俱樂部，組織了好幾次探班活動(dòng)，讓他們了解話劇的排練過程，然后組織會(huì)員一起座談，互相交流心得。9月24日，紀(jì)念曹禺誕辰一百周年活動(dòng)期間，我們邀請(qǐng)了話劇愛好者觀看了經(jīng)典話劇的片段，進(jìn)行了喜歡經(jīng)典還是現(xiàn)代劇的大討論。我們還有自己的QQ群……這些都是交流的渠道。”另外，《拿什么整死你，我的愛人》還通過海選，從社會(huì)招募了兩名演員，一位扮演吉他手，一位扮演胖胖的酒吧女孩。

立于時(shí)代的潮頭浪尖

截至10月底，青島話劇院共上演了四部劇，青島SY實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)上演了六部劇，等到11月1日島城第一部懸疑話劇《最后的底牌》上演，我就圓滿了。青島SY實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)負(fù)責(zé)人紀(jì)舜超說。目前上演的話劇涵蓋了喜劇，鬧劇，悲劇，情感劇、先鋒劇等多個(gè)類型，就缺懸疑劇了。

相對(duì)于國家差額撥款的青島話劇院來說，民營的青島SY實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的路走得更艱辛一些。之前做商演的紀(jì)舜超，自從2007年在北京第一次接觸小劇場(chǎng)話劇《李小紅》之后，就埋下了一份話劇情懷，當(dāng)年她曾回青島考察運(yùn)作了三個(gè)月，但“沒機(jī)會(huì)、沒希望”，一窮二白的市場(chǎng)現(xiàn)狀令她望而卻步。兩年后，漸漸有話劇從繁榮的北京，上海傳到青島，她嗅到了復(fù)蘇的跡象。于是，她拿出了自己的所有積蓄，大刀闊斧地上馬了。

青島SY實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)創(chuàng)辦之初，紀(jì)舜超就做好了熬兩三年的準(zhǔn)備，但沒想到東拼西湊起來的100多萬元，在一年的時(shí)間里基本賠光了。“我想到了青島沒有演出資源，但沒想到這么沒有演出資源；我想到了青島沒有演出市場(chǎng)，但沒想到這么沒有市場(chǎng)。”她感慨到，從劇本，演員，到舞美道具，演出場(chǎng)地，每牽一發(fā)都動(dòng)到錢。一部劇的花費(fèi)最低也要三四萬元，而將在青島大劇院上演的《戀愛的犀牛》預(yù)算已經(jīng)超過了40萬元。

10月1 5日晚，作為青島SY實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)一周年系列活動(dòng)之一，戲逍堂的經(jīng)典愛情喜劇《與丘比特同謀》進(jìn)行了返場(chǎng)演出，530人的劇場(chǎng)上座率僅在1／8左右，“作為青島的常態(tài)演出，每個(gè)劇能演6～8場(chǎng)左右，每個(gè)場(chǎng)次的上座率基本都在1／8左右，普通票價(jià)最低是120元，會(huì)員是75元，所以一個(gè)劇的收入最高不過幾千元，離最少3萬多元的成本相距甚遠(yuǎn)。”紀(jì)舜超給記者算了一筆賬。

而令她欣慰的是，在青島，人們也可以跟北京、上海一樣，經(jīng)常看到一些經(jīng)典的話劇了，并且一年來，SY實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)培養(yǎng)了一批忠實(shí)的擁躉，“這批最初的觀眾多是在北京，上海受過熏陶的，以年輕白領(lǐng)，受過高等教育的人群為主，可以說是立于潮頭，走在時(shí)代前列的人們。”而這些特質(zhì)與小劇場(chǎng)話劇的本質(zhì)是相通的，作為小眾藝術(shù)，是前衛(wèi)、時(shí)尚的代名詞。

《與丘比特同謀》講述的是在都市中追尋愛情的大齡剩男剩女們的矛盾狀態(tài)，在情感與現(xiàn)實(shí)間彷徨，掙扎，飽受靈與肉分裂的煎熬，當(dāng)面對(duì)不甘背叛的靈魂的審判，最終領(lǐng)悟到愛的真諦。“讓靈魂跳出來，與男女主角對(duì)話，甚至進(jìn)行審判，這已經(jīng)有些先鋒的味道了。”紀(jì)舜超說：“之所以選擇喜劇、鬧劇多一些，是因?yàn)檫@樣的劇熱鬧一些，市場(chǎng)和觀眾都有個(gè)由淺入深適應(yīng)的過程，一開始就做一些太先鋒的怕大家看不懂，比如概念荒誕劇《等待戈多》那樣的，兩個(gè)流浪漢，自始至終在一棵奄奄一息的樹下等待永遠(yuǎn)不會(huì)來，永遠(yuǎn)被等待的戈多先生。再如高行健的《瞬間》全劇只有一個(gè)女性人物的獨(dú)白，幾乎沒有任何動(dòng)作。不過我相信，以后青島的話劇市場(chǎng)會(huì)越來越成熟，如11月份將上演的《最后的底牌》，就是想看看大家對(duì)懸疑劇反響如何。”

紀(jì)舜超和她的sY實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持下去：“如果我死在黎明前那就太冤了。”她定位自己是“拋磚引玉”的那塊“磚”，希望有更多的話劇劇團(tuán)能夠進(jìn)駐青島，就像“小吃街”一樣，店鋪多了會(huì)吸引更多的“客源”，市場(chǎng)也就好做了。