淺述阿爾貝尼斯鋼琴音樂不同時期的風格特征

阿爾貝尼斯在一生的鋼琴創作風格上存在著強烈的變化，大體可以分為三個發展階段。阿爾貝尼斯早期的作品受肖邦、舒伯特等人的影響較大，創作的作品以質樸短小的沙龍式作品為主；1880年以后，隨著西班牙民族文藝的復興，阿爾貝尼斯開始向西班牙民族風格發展，其中包含很多西班牙民族民間音樂的特征；第三階段的風格特征是在1896年－1897年間，阿爾貝尼斯生活在法國的這段時期中體現出來的。這個時期，他把有生以來所接觸到的所有的創作理念和技巧吸收到自己的音樂風格中，把在巴黎領略到的處于世界前列的音樂語匯以及精湛的作曲技術與自己在西班牙學到的所有的民族語匯融合起來，形成了阿爾貝尼斯特有的風格，產生了不可替代的文化意義。

一、早期風格

早年的阿爾貝尼斯喜歡在歐洲各地以及在西班牙各個城市進行巡回演出。他除了演奏自己的作品外，還經常演奏拉莫、巴赫、貝多芬、肖邦以及李斯特等作曲家的作品。他的演奏技術精湛，還得到過布魯塞爾音樂學院鋼琴比賽一等獎的優異成績。年輕時的阿爾貝尼斯不喜歡被束縛，更不喜歡大人們的說服管教，因此他大部分的時間都在離家出走中度過。說來也奇怪，他雖然歷經千山萬水的流浪，卻仍然活的好好的。也許正是因為他這任性、放蕩不羈的性格，使得阿爾貝尼斯早期的作品風格普遍存在著樂觀主義情緒。但是由于他從未接受過正規的作曲訓練，因此創作出來的作品大都是以古典的三段體、大型的段落重復或是整個樂句樂段的重復為結構特征。曲式知識的缺乏以及在變奏過程中音樂語匯發展的障礙，使他不得不花大量的時間來糟煉自己的語句。這個時期的阿爾貝尼斯受肖邦、舒伯特以及勃拉姆斯等浪漫主義作家影響較大，他鐘情于各種舞曲體裁，受肖邦的影響，他的圓舞曲有著肖邦圓舞曲的影子。盡管阿爾貝尼斯的圓舞曲沒有肖邦圓舞曲特有的優雅，但是卻把阿爾貝尼斯的音樂天分表露出來。早年的經歷豐富了阿爾貝尼斯的人生，為他以后的創作提供了很好的素材，《伊比利亞》中反映了西班牙各個不同地方的文化，這跟阿爾貝尼斯早年四處旅游的經歷有很大關系。

二、中期風格

阿爾貝尼斯的中期作品風格得益于他一生中最重要的兩個人——西班牙著名音樂家佩德雷爾和匈牙利音樂家李斯特。佩德雷爾這位著名的西班牙作曲家、音樂學家、音樂史料研究家，用自己的一生來創作西班牙民族音樂，他影響了阿爾貝尼斯在內的很多作曲家。阿爾貝尼斯在佩德雷爾的指導下開始接觸、了解并深深的愛上了本民族的音樂，他完全吸收了這種音樂創作的觀點，本民族音樂意識增強并開始注重西班牙民族特有的音樂元素。佩德雷爾對民族音樂的熱愛深深地感染了阿爾貝尼斯，使他的音樂創作發生了根本性的轉變，從此真正走上了民族作曲家的創作道路。而李斯特對阿爾貝尼斯一生音樂創作的影響也是不容忽視的。阿爾貝尼斯非常欣賞與崇拜李斯特，在《伊比利亞》中很多作曲技法都有模仿李斯特作品風格的痕跡，如主題變形手法、第九首《拉瓦比埃斯》中絢麗的織體，都可以讓我們感受到來自李斯特那狂熱的炫技式風格。

阿爾貝尼斯在1886年創作的《西班牙組曲》是他中期風格的代表作品?！段靼嘌澜M曲》最大的特征是采用了韻律感極強的西班牙民間舞蹈節奏。眾所周知，西班牙這個國家從古至今都是以舞蹈聞名，而在現今西班牙的許多地區與省份中就流傳著幾百種音樂舞蹈形式。例如“塞吉迪里亞舞”、“方丹戈舞”、“霍達舞”“弗拉門科舞”等等。在《西班牙組曲》中的第三首《塞維利亞舞曲》開始時，阿爾貝尼斯就運用了弗拉門科舞中“塞維亞納”的3／4拍和前8后16分音符等典型節奏型：除此以外還運用了踢踏舞一薩巴黛俄的節奏型。而第六首《“阿拉貢”幻想曲》中的舞動感也是極強的。阿爾貝尼斯在《西班牙組曲》中成功地運用了民間的舞蹈素材。

三、成熟時期風格

1893年，阿爾貝尼斯定居巴黎，潛心開始學習作曲。在這里，他成了音樂生活中的積極分子，他通過“民族音樂協會”組織的各項音樂活動以及音樂會結識了法國樂壇有名氣的一些作曲家們。阿爾貝尼斯向他們學習現代歐洲的作曲技法和表現風格，全面吸收新觀念和新技法，為后來的作曲技術與民族音樂語匯巧妙融合奠定了基礎。這一時期的代表作品是《伊比利亞》?！兑帘壤麃啞芬彩前栘惸崴箤吷鶎W和他特有的西班牙民族精神融和的產物，是西班牙民族音樂乃至整個音樂領域不可多得的瑰寶。

在這一時期的創作中，阿爾貝尼斯經常采用與民間演奏密切相關的即興發展手法。他能巧妙的再現民間樂器，特別是吉他的各種生動、自由的演奏手法及其豐富多彩的音響效果。其次與自然節奏不一致、富有特性而不斷變化的節奏重音也是這一時期阿爾貝尼斯作品的又一重要特點。他的音樂從旋律到織體，往往用sf強調弱拍，造成不規則的節奏律動，形成西班牙民間音樂所特有的節奏形式。此外，在阿爾貝尼斯的音樂作品中常常使用持續音，模仿民間樂器風笛，發出一種顫抖的、愛撫人的聲音，這種風格手法在阿爾貝尼斯音樂的民族特性方面也具有典型的意義。這個時期體現出來的創作特征大體可以歸納為以下幾點：西班牙舞曲等民族體載的運用；豐富的節奏性：吉他技巧的運用；自由的結構以及踏板的特殊標記等等。

結 語

本文從阿爾貝尼斯鋼琴音樂民族風格的形成談起，分析了阿爾貝尼斯鋼琴音樂中的民族性。從本文中我們可以看出，阿爾貝尼斯運用民間歌曲、舞曲旋律時，善于抓住他們的地方色彩和感情素質，努力把祖國豐富的民間音樂和自己的專業藝術修養融洽地結合起來，因此他的旋律和民間的旋律水乳交融。通過本文的研究，希望能夠加深對阿爾貝尼斯鋼琴音樂的了解，從而體會到阿爾貝尼斯鋼琴音樂中的民族風格，更全面和系統的認識西班牙的民族音樂特征。