數字動態影像中的意境之探

DV(Digital Video)指不同于電影膠片記錄影像的介質，一種個人化的影像表現方式。在數字技術發展的同時，動態影像不僅指DV數字動態影像，還包括數字軟件制作的動態影像作品。它們都以自己低成本和輕巧靈便的特點拉近了被攝者和拍攝者之間的距離，打破了原有的記錄影像的媒介方式。最大程度地發揮了它的關注生活和表現生活，進而傳達制作者對動態影像的“意境”追求。

關鍵詞:數字動態影像千與千尋宮崎駿意境

《千與千尋》可謂宮崎駿的巔峰之作，它不僅是作者創作生涯中一座難以逾越的高峰，也是日本動畫史上的傳奇，它不只創造了票房奇跡，更實實在在地征服了無數觀眾的心。偉大的作品之所以能給觀看者以長久的心靈啟示，是因為其中飽含著創作者對社會和人生最深刻的思考以及勇敢的揭示。人們常說:“有一千個讀者，就有一千個哈姆雷特?！薄肚c千尋》所引起的共鳴并不啻于那個十字路口的王子。正如宮崎駿所言:“這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這并非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由于她挖掘出了自身蘊含的生命力的緣故?，F在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時所考慮的?！爆F實生活中的人們命運各不相同，并遵循著不同的人生軌跡行走，然而這個“善惡交錯的社會”卻是我們共同的生存空間。因而，每個人都可以從作者呈現的這個社會故事中找到自己生活的影子，也許這正是這部作品動人心魄的原因所在吧。

從《風之谷》、《貓的報恩》、《天空之城》到《幽靈公主》、《千與千尋》，在宮崎駿的作品中總能感受到那種對自然的眷戀和對人性本真的召喚，而《千與千尋》對這種情愫的表達則最為含蓄且意境深遠?！肚c千尋》不再限于直白地表達人類與自然相互依存的哲學，或戰爭對人類社會和自然環境帶來的巨大災難，而是以更為廣闊的視角抒寫作者對生活的思考，同時仍含蓄地將環保思想融入其中。

故事開始是小女孩千尋一家驅車前往新家所在的小鎮，卻在一片樹林入口處迷失了道路?？吹铰放缘纳耢艉凸殴值氖?，聽著隧道盡頭詭異的風聲，幼小的千尋產生了不祥的預感，因而在隧道入口處不斷懇求父母不要進去。強大的長者們卻不以為然，并在好奇心的驅使下堅決向前。隨著科技的進步，人類力量日漸壯大，自信心膨脹，目空一切。對自我力量的過度肯定，使得人類失去了幼年時期對危險敏銳的洞察力，和對自然原始的敬畏。

當千尋一家穿過隧道，看到了泡沫經濟時代留下的主題公園。四周一片荒蕪景象，原野上到處是古怪的石像。然而，千尋的父母仍然沒有察覺到危機的存在，卻被一股不明來歷的香味所吸引，并來到廢棄的飲食街，在無人看管的攤販前大快朵頤。貪婪的人類在無盡的欲望驅使下忘乎所以，為所欲為，結果被變成了豬，還將被欲望養肥，并最終被宰殺。殺豬的人最后卻被變成豬殺掉，不能不說是一種莫大的諷刺。

夜幕降臨，街燈亮起，來時的曠野變成了一片汪洋，遠處燈火輝煌，分明是仙境。各色神明衣冠楚楚，紛紛乘船而來。湯婆婆的洗浴屋歌舞升平，弦樂飄飄。這小小的洗浴屋就是個小社會。其間，善惡美丑，七情六欲無所不有。小煤屎們是金字塔的最底層，從事著最辛苦的工作。他們單純、善良，偶爾也會反抗，但從來都以失敗告終。鍋爐爺爺和小玲比小煤屎地位稍高，但也屬于被剝削的底層人，一刻不得閑地做著八只手都忙不過來的工作。鍋爐爺爺雖然脾氣不好，但心地善良。小玲也是刀子嘴豆腐心。藥浴掌柜屬于中層管理者，對下面人壓迫、刁難，對上極盡逢迎之能事，對沒錢沒身份的人視若無睹，對有錢有地位的人滿臉堆笑。湯婆婆是這個小社會的最高領導者，唯利是圖，不擇手段，卻將自己的孩子保護在象牙塔中。無臉男沒有身份地位，只好戴著一副哀怨的面具，在被遺忘的角落里望著遠處的花花世界。

千尋誤入這神明的世界，如同初入社會的孩子，戰戰兢兢，為了生存，不得不適應環境，學會堅強勇敢地面對困難，挖掘生活的智慧。在社會的大染缸中，鍋爐爺爺和小玲選擇忍辱負重，藥浴掌柜早已變得八面玲瓏，自卑的無臉男欲望無限膨脹，就連白龍都失去了自我，受制于人，只有這個小女孩記住了自己的名字，守住了自我。她出淤泥而不染，堅強、勇敢、有毅力、有真性情，不為利益所動搖，不為欲望所控制，最終拯救了白龍和父母，也獲得了自我救贖?；仡櫱ぴ谏衩魇澜绲慕洑v，正是人入世之后各種成長軌跡的真實寫照。

同時，最初被誤認為腐爛神的河川主人顯然象征了被人類污染得面目全非的河流。最后，河流在人類(千尋)的幫助下恢復原貌，并給予人類最大的回報(河神給千尋的丸子最終救了白龍和無臉男，也救了千尋的父母)。

白龍原來是兒時救過千尋的一條小河。千尋和白龍的愛，如同人類和自然的愛。雖然琥珀川暫時被填埋，變成了建筑物，但只要喚醒了人類兒時對自然的那份眷戀，總有一天琥珀川會找到回家的路。

結尾處，千尋一家終于得以走出隧道。載有千尋的車子疾馳而去。那若隱若現的光影似乎預示了:這對于千尋來說又將是一次未知旅程的開始，而這次她所要面對的卻是真實的人生。

以上僅是一些暫時的粗淺感悟。王國維說:“境非獨謂景物也，感情亦人心中之境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界?！?宮崎駿老先生在年逾六十之際，重新執筆完成此作，真可謂一生智慧和思想之結晶。其意境之深遠豈是寥寥數語可以描繪!

意蘊如此深遠的作品，人們尚需慢慢咀嚼。除了內涵深刻外，《千與千尋》同時也堪稱一場視聽盛宴:其鏡頭切換與音響效果的配合堪稱完美，畫面純凈，色彩與光影的運用使景物意蘊悠長，細節處理細膩生動，情節轉換扣人心弦。因此，即便孩子一時不能領會其中的深意，也必定會被精彩的故事情節吸引，會對千尋的堅強、勇敢、堅定印象深刻，必定會在心中留下對這部影片長久的惦念。