水墨間道不盡的少女情懷

溫潤的臉頰、纖弱的曲線，羞澀、恬淡，時而癡迷……就這樣，一個女人以最細膩的水墨留戀著曾經含苞待放的少女情懷，那個水樣的年代。

黃丹簡歷

出生于1979年6月

2001年 畢業于中央美術學院國畫系，獲得文學學士學位

2004年 畢業于中央美術學院國畫系，獲碩士學位

出版:

2004年 出版<<中國水墨新銳--黃丹>>個人畫集

2006年 出版<>個人畫集(韓國首爾)

2008年 出版《青春紀》合集(北京)

展覽:

2004，七十年代新銳展(北京炎黃)

2005，七十年代新銳展(北京炎黃)

2006年《女人香》個展(韓國首爾)

2006，七十年代新銳展(北京炎黃)

2007年“詩畫紅樓大型文化活動展”(北京 - 臺北)

2007年 七十年代新銳展(北京炎黃)

2007年 水墨·同盟邀請名家展(北京、宋莊)

2007年 黃丹、楊現代水墨作品展 《青春紀》

(北京、四分之三畫廊)

2008年 7021水墨展(南京)2008年易·常—中國當代水墨展(上海1918畫廊)

2008年 水墨新銳展 (798 橋藝術中心)

2008年 學院新方陣 當代中國青年水墨畫家提名展

(上海朱屺瞻紀念館)

2009年 四門陣 水墨展(北京今日美術館)

2009年 2170水墨展 (南京美術館)

2009年水墨新銳五周年回顧展(北京文津藝術中心)

2009年 相由心生水墨展(北京 繁星美術館)

2009年 黃丹作品展(北京城鐵四號線)

2009年 轉向與關聯·水墨材料生命的水墨作品展

(北京環鐵藝術中心)

2010年 學院新方陣-----當代中國畫名家新作展

(山東煙臺)

女人描繪女人像，甚至是描繪任何東西，難免要被從自傳或者心理情感的角度來理解。黃丹描繪過各種女人，最多的是女孩，她們還不到十八歲，這是情竇初開的年歲，一個排斥父母的存在的年歲，也是一個語言功能暫時性退化的年歲——情緒的波動、敏感的幻想和觸覺甚至讓她們無法自持。她的姿態，是一個自戀的的夢想家，獨自在家照鏡子，沒有任何實際的依靠，這似乎是女性延遲了的鏡像階段，在自我與外部世界的斗爭中，服裝是一個堡壘，也是唯一的、柔軟的武器。微閉的眼睛，也是如此。她和自己的衣物服飾、和室內風景一起封閉在狹小的空間內，順從、纖弱、天真。也許，她想說一點什么，但卻不知道如何開口，羞于開口。這個水墨女孩和大部分女孩子一樣，在謹慎地控制自己的身體和沖動，她強迫自己不越界，在花季，而沒有迎接自己濃烈的開放。

和弗洛伊德作品中的少女杜拉不同，這些女孩一點也不歇斯底里，她們安靜從容得多，是被溫和的水墨漂洗過的女孩，正處于最美好的青春年華。也許，畫家定格這個時刻，是對純真的一種留戀，或者說，試圖讓觀者的記憶回光反照。

黃丹作品里的女人，并沒有那樣一個文化符號來作為背景，盡管她嘗試從旗裝、用傳統繪畫的松鶴等福壽符號制造出一種時間沉淀的質感，但這幾乎是徒勞的，它們最多如同深深淺淺累積、暈染的墨塊一樣構成某種造型效果，或者說裝飾效果，而無法喚起強烈的時空幻覺。與其說這是技巧的原因，不如說，少女被限定在“純真”那個角色上太久了，以致任何其它的描述、修飾都是多余的。

描繪女性的圖畫、書籍、電影如此之多，但是自認弗洛伊德弟子的雅克·拉康卻說，“女性是不存在的”，是的，女人無法進入這個由男性創造的邏輯和象征秩序中，沒有描述她的概念和語言。女人僅僅是男人的欲望、邏輯的一個推論、癥狀。“她”在這個世界里最佳的姿態就是保持沉默，“她”因此而神秘，因此而“被審美化”。

女人(像)作為“情欲景觀”的一種，從仕女圖、美人圖一直到今天，多是在幾乎沒有任何背景和強烈的符號裝飾的場景中存在，孤立的站在那里，被看，或看自己。如此，女人(像)成了這個世界的一個“裝飾”、“映射”。而黃丹描繪的這些少女，已然“恰好”符合了這種角色設定。