《風(fēng)語》吹亂出版界

麥家的長篇小說《風(fēng)語》日前以千萬元人民幣的稿酬成交，猶如在出版界投下一顆巨石。加上早前周國平的新作獲同等價位，周、麥二人的千萬稿酬，無疑又開啟了一場新的出版界混戰(zhàn)。

天價稿酬并非從周、麥二人開始，早存1995年，劉曉慶的《從電影明星到億萬富姐》存沒有書稿的情況下，僅憑標(biāo)題就拍出108萬元的天價，由此帶動明星出書風(fēng)潮。此后，安妮寶貝的《蓮花》和韓寒的《一座城池》將天價標(biāo)尺提高到200萬，王蒙、賈平凹、王胡等相繼進(jìn)入“200萬俱樂部”。2006年5月，學(xué)術(shù)明星易中天的《品二三國》以競標(biāo)形式獲得百萬稿酬。

金錢引發(fā)的爭議從某種程度上源自歷來中國作家“拒不入市”的傳統(tǒng)。作品存市場上買來賣去，會引起“斯文敗類”、“流落坊間”的感嘆，并視為文壇的大不幸。固然已進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)時代，但文學(xué)作品的精神價值往往比商品價值更受到公眾的重視。天價稿酬使曹雪芹、蒲松林那樣的潦倒不再，但它是否也以利蕷之繩束縛住了精神和靈魂?

而另一方面，存天價稿酬出現(xiàn)之后，業(yè)內(nèi)的許多人士對開出天價的出版社投去的卻是同情的目光。長江文藝出版社副社長金麗紅存易中天《品三國》竟標(biāo)失敗后曾表示，“現(xiàn)在圖書出版的利潤已經(jīng)非常低了，高版稅競爭書稿要承擔(dān)很大的風(fēng)險。對于大部分中小出版社而言，沒有這個實力參與競爭。而有實力參與競爭的，出版社也應(yīng)該考慮這個風(fēng)險是不是能夠承擔(dān)得起。”

在《風(fēng)語》一書上砸下千萬巨資，曾被指“瘋了”的北京精典博維總經(jīng)理陳黎明卻顯得底氣十足。他說：“作家也可獲得天價稿酬，是圖書市場充分競爭的必然結(jié)果。在出版業(yè)轉(zhuǎn)型過程中，天價稿酬是資本介入書業(yè)出現(xiàn)的正常市場競爭。”

鳳凰聯(lián)動文化傳媒有限公司總裁張小波也認(rèn)為，作為在市場叢林長大的企業(yè)，他們絕對懂得市場規(guī)律，實際上與《哈利·波特》的稿酬相比，中國的“天價稿酬”是小巫見大巫。也正是他以大手筆買下周國平的新作《寶貝，寶貝》。

有業(yè)內(nèi)人士分析，商業(yè)操作的結(jié)果是明星作家受到多家出版社的追捧，暢銷文化更加暢銷。與此對應(yīng)的則是小眾文化的門前冷落。盡管讀者在選擇書籍的時候并非完全被動，但深諳宣傳技巧的出版方無疑會運用各種手段來影響受眾的判斷。長此以往，“天價稿酬”恐使讀者陷于由市場打造的具有“壟斷”特征的“文化荒漠”，而非百花齊放的精神盛世。