細(xì)說《詠.別》

創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

大概是三、四年前，我就有這么一個(gè)想法，做一個(gè)具有中國(guó)題材的歌劇，特別是中國(guó)京劇。《詠·別》涉及的故事情節(jié)，包括男男之愛、男女之愛、人類的愛等等。從主題來說，我覺得它至少是在中國(guó)歌劇史上首次這么直白地表現(xiàn)出了這種感情與性傾向，也可能是世界歌劇史上首次這么清晰地揭露了男男之愛。隨著這段感情的燃燒，人類高尚的情操得以完全表現(xiàn)出來了。

京劇難度

用京劇藝術(shù)表現(xiàn)這個(gè)題材，對(duì)當(dāng)代音樂家來說，是一個(gè)難題。京劇有它固定的程式;你很難把它融合在當(dāng)代的藝術(shù)氛圍里，或者套用在一個(gè)完全是西方架構(gòu)的歌劇里面。這部戲從音樂上來說，對(duì)于作曲家是頗為困難的事情，最重要的是要解決京劇演員如何與歌劇演員同臺(tái)演唱的問題。京劇演員與歌劇演員在識(shí)譜上大相徑庭，可以想見排練的困難。但是，經(jīng)過兩年多創(chuàng)作歌劇的過程，我已能巧妙地解決。從音樂上來說以及從導(dǎo)演的手法上來看，我們還是有一點(diǎn)革命性吧。

音樂元素

首先，中國(guó)京劇的音樂元素非常多，西洋歌劇沒有這樣的東西。《詠·別》的效果與所呈現(xiàn)的音樂是史無前例的。我可以保證，不會(huì)讓觀眾覺得不能接受，這是成功的歌劇應(yīng)有的重要條件。觀眾可以聽見有京劇韻味的旋律，也可以聽到我個(gè)人鮮明的配器手法以及獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。我的作曲風(fēng)格是中國(guó)、美國(guó)、歐洲三個(gè)系統(tǒng)結(jié)合起來的。我的作品不像歐洲現(xiàn)代音樂那么前衛(wèi)和極端的個(gè)性;也不像美國(guó)音樂那么現(xiàn)實(shí)，那么商業(yè)化;也不像中國(guó)音樂那么系統(tǒng)化，那么大眾化。我站在這三個(gè)點(diǎn)之間，這也是我個(gè)人比較滿意的立場(chǎng)。

《詠·別》故事

其實(shí)我跟他們共同參與不算多，我覺得編劇孫戈旋很有才能。我也很少改動(dòng)唱詞，盡管有人說沒法張嘴唱，或者認(rèn)為歌詞不太詩(shī)意、不夠歌劇化，或者與平仄押韻不吻合，并且有時(shí)不易瑯瑯上口。但是我已經(jīng)把它全克服了，而且唱得非常舒服。那天我們一起在上海，從頭到尾唱了一遍，大家都非常興奮。第四幕中還加入了京劇音樂:京劇在歌劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)，就是說京劇的念白和西洋聲樂結(jié)合在一起，一起唱，大家都很高興，覺得音樂都挺有“戲”的，挺好玩的。

《詠·別》音樂很有推動(dòng)力，聽上去沒有懶惰的感覺。這里的音樂是往前走的，有一點(diǎn)像歐洲瓦格納(Wagner)或者理夏德·施特勞斯(Richard Strauss)的音樂，樂隊(duì)分量很重，樂隊(duì)營(yíng)造的音樂形象也起了很大的作用，不完全是像威爾第的音樂那樣光讓演員在臺(tái)上演唱就完了。

《詠·別》合唱

在《詠·別》里面，合唱團(tuán)扮演京劇團(tuán)的演員，男女演員都有。在最后一幕，當(dāng)臺(tái)上呈現(xiàn)《霸王別姬》這部戲的時(shí)候，合唱團(tuán)扮演臺(tái)下的觀眾。他們都張嘴唱。大歌劇里面該有的獨(dú)唱、重唱以及合唱全都有。