最純粹的時裝創(chuàng)造者,“斜裁女皇”瑪?shù)铝?維奧內(nèi)特主題回顧展開幕

展覽作品的數(shù)量只有2件，這多少聽起來有些滑稽，但8月末在英國巴斯時尚博物館開幕的這場只擁有2件展品的“‘斜裁女皇’瑪?shù)铝眨嗑S奧內(nèi)特主題回顧展”卻吸引了眾多參觀者，英國人甚至把它都上升到了國家尊嚴(yán)的高度。而這位曾經(jīng)與可可。香奈兒齊名的女服裝設(shè)計師則用那些著名的褶皺和斜線，征服了近百年來的時尚世界。

瑪?shù)铝铡ぞS奧內(nèi)特(MadeleineⅥonnel)的名字在今天雖已不像可可香奈兒那么耳熟能詳，但是“熟即是俗”，這反而讓這位發(fā)明了在時尚界經(jīng)典地位不可撼動的斜行裁剪(Bias Cut)的“斜裁女皇”成了上世紀(jì)30年代高級與風(fēng)雅的絕對象征。去年夏天，法國巴黎裝飾博物館就曾拿出130套維奧內(nèi)特的設(shè)計作品，舉辦了一場聲勢浩大的“時尚純化論者”主題時裝展，在時尚界和藝術(shù)界均引起不凡反響。盡管這位女設(shè)計師的出生和創(chuàng)立品牌都發(fā)生在法蘭西，但英國人卻始終丟不開她最初是在倫敦學(xué)藝的心結(jié)，堅持認(rèn)為她的風(fēng)格與傳奇都是英格蘭大地賦予的。于是在2010年的夏末時節(jié)，英國巴斯時尚博物館就著自己藏有的僅僅2件維奧內(nèi)特禮服，自豪地拉開了另一場“斜裁女皇”的主題展。這2件禮服原本由英國社交名媛Lady Foley私人擁有，計劃在去年要出口到巴黎作為“時尚純化論者”展覽的一部分展出。但在英國文化大臣巴巴拉弗雷特的奔走呼號下，英國政府最終禁止了這一舉措，因為他們認(rèn)為“這些作品對英國人研究時裝史具有極其重要的作用”，甚至還關(guān)系著本國的尊嚴(yán)。于是政府大力號召有能力的英國人出錢買下LadyFOIey所擁有的這些由維奧內(nèi)特設(shè)計的禮服，最終有9件代表她最高設(shè)計水平的作品分別被英國本土的3家博物館獲得，而現(xiàn)在巴斯時尚博物館展出的就正是它在這次競購中獲得的至寶。

“斜裁女皇”是怎樣煉成的

“當(dāng)女人微笑時，她的裙子也會莞爾

正如高爾基在被問道是什么造就了偉大的作家時，回答是“悲慘的童年”一樣，生活在歐洲一戰(zhàn)陰云下的女性設(shè)計師們也鮮有溫馨愉悅的成長歷程。而瑪?shù)铝铡ぞS奧內(nèi)特就正是在1876年的6月22日來到了這個世界，接受她必須接受的歷練與冒險。

維奧內(nèi)特的父親是法國憲兵。生活在社會底層的一家人幾乎就沒有離開過居住的盧瓦雷省區(qū)。常年操勞的母親在她3歲那年離開了人世，父親只得潦草地把她塞進(jìn)了寄宿學(xué)校。盡管她在學(xué)校里成績優(yōu)異，但11歲那年卻又因為家庭經(jīng)濟(jì)的緣故而再次被父親送到Aubervilliers的裁縫鋪里做學(xué)徒。父親——這個她在世上唯一的至親當(dāng)時為的只是能少一張吃飯的嘴。

聰慧的維奧內(nèi)特那時已能熟練地使用針線了，而她察言觀色的本領(lǐng)也在背井離鄉(xiāng)的學(xué)徒生涯中得到了強(qiáng)化。她深深明白，母親遠(yuǎn)在天堂，父親近在咫尺卻比天堂更遠(yuǎn)，于是鋪子里的師傅老板就是她的天。可能是親情的缺失，年輕的維奧內(nèi)特很輕易地就愛上了并不適合她的男人，18歲那年，她短暫的婚姻因為誕生不久的孩子的夭折而告終。好在時間總是允許年輕人犯錯誤的，于是拋下一切痛苦，她于1 893年前往倫敦的Kate Reilly時裝屋工作，在這里工作的7年也成為英國人對她的感情來源，他們認(rèn)為正是在倫敦，維奧內(nèi)特才真正找到了自己人生的真諦。

1900年回到巴黎之后，維奧內(nèi)特順利進(jìn)入了當(dāng)時著名的CaIlot Soeurs時裝屋，1907年又轉(zhuǎn)入更為著名的杜塞公司當(dāng)設(shè)計師。這時的她不再只是一味聽從別人的要求，而是主動把自己對服裝的理解加入到設(shè)計之中。那時，她最欣賞的是鄧肯脫掉鞋子和緊身衣的現(xiàn)代派舞蹈風(fēng)格，她認(rèn)為女人必須把自己從那些桎梏身體的東西里解放出來。于是，一個大膽的想法在她的腦海中誕生了——舍棄硬骨裙撐和緊身胸衣。至今，關(guān)于是誰把女人從胸衣中解放出來的，還有維奧內(nèi)特和波烈之爭，但無論是誰最先提出這個理念，維奧內(nèi)特對解放女性身體所做的貢獻(xiàn)都不可忽視。

跟香奈兒女士總是得到男人相助不同，維奧內(nèi)特能創(chuàng)立自己的服裝品牌有賴的卻是一位眼光非凡的女性。1912年，維奧內(nèi)特的老客戶Germaine Lilas因看中她的才華，提供了部分資金資助她在Rivoli街222號開設(shè)自己的時裝屋——“Vionnet”。正當(dāng)時裝屋要步入正軌之際，一戰(zhàn)的爆發(fā)卻讓她不得不暫時關(guān)閉了店面，前往羅馬避難，一直到了5年之后才又重新開業(yè)。戰(zhàn)時的5年，維奧內(nèi)特關(guān)于服裝的思考從未停止。她不斷在人體模型上做實驗，一個大膽而創(chuàng)新的念頭漸漸成形——在恢復(fù)時裝屋運營后的第二年，維奧內(nèi)特就首創(chuàng)了轟動時尚界的“斜裁法”。這種既舒適又更利于勾勒女性曼妙體態(tài)的剪裁方法一經(jīng)推出就受到了追捧。只用了一年時間，她的時裝屋就擴(kuò)展為了VIONNETClE公司，還舉行了時裝發(fā)布會。更令人驚訝的是，維奧內(nèi)特設(shè)計的服裝可以不用任何紐扣或別針，僅利用面料斜紋的伸張力就可以輕易穿脫，而且還把女人的身體曲線表現(xiàn)得楚楚動人。于是大家都頂禮膜拜地把“斜裁女皇”的桂冠戴到她的頭上。

忠于女人的身體

“服裝就是‘肉體’，而不是其他?！?/p>

維奧內(nèi)特一生都驕傲地堅信自己對服裝的品位是天生的，她對畫平面草圖從來不感興趣，而是喜歡直接在人體模型上反復(fù)試驗。為了準(zhǔn)確體現(xiàn)人體，她做了一個按比例縮小的、約一米左右的人體模型，具有人體必須的關(guān)節(jié)，不僅能表現(xiàn)人體美感，其手足的移動更能使她在設(shè)計時注意到人體運動時的活動幅度及動態(tài)美。維奧內(nèi)特認(rèn)為利用“人體模型”是設(shè)計服裝的唯一方法，在此過程中還能發(fā)現(xiàn)面料的特點，以便創(chuàng)造出最佳效果。這種創(chuàng)作態(tài)度和方法，在今天仍有許多設(shè)計師在仿效。時裝大師迪奧就曾不加掩飾地贊揚(yáng)她為“時裝界的第一高手”。

之后幾年，維奧內(nèi)特陸續(xù)推出了標(biāo)志性的“維奧內(nèi)特上衣”、“手帕裙”和斜裁露背晚裝等，到了上世紀(jì)30年代，“Vionnet”的名字幾乎已經(jīng)成了高雅與時裝的代名詞，諸如葛麗泰嘉寶這樣的大明星都成為她的忠實擁戴者。

同時，維奧內(nèi)特還率先起來與時尚界的抄襲之風(fēng)做斗爭，成立了法國時尚界首個反剽竊協(xié)會，并第一個引入了指紋鑒定方法，為自己的每一件衣服都提供一個有她右手拇指印記的標(biāo)簽。同時，她還為自己的工人提供帶薪假期、工作餐和醫(yī)療保健等福利，這在那個時代都是相當(dāng)具有革命性的舉動。

1939年，堅韌而傳奇的“斜裁女皇”維奧內(nèi)特關(guān)閉了自己的設(shè)計沙龍，從此深居簡出，除了偶爾在時裝發(fā)布會上亮相和跟朋友見面之外，幾乎與外界隔絕。1975年3月2日，98歲的維奧內(nèi)特走完了自己的漫漫人生路。在這段曲折而漫長的旅程中，這位女皇級的人物身為時尚的創(chuàng)造者，卻一生都對時尚充滿反感，她認(rèn)為“我的一生都不是在創(chuàng)造時尚，我根本不知道時尚為何物。我只是在做衣服”。在人生的最后階段，她幾乎與世隔絕，不允許任何曇花一現(xiàn)的時尚潮流前來冒犯。她的一生都執(zhí)拗而堅定地忠于自己對女性身體美的理想。